“Öte yandan, ilk anılarımın ne olduğunu bilmesem de, ilk anılarım hakkında hiçbir şüphem yok. Hangilerinin kastettiğini biliyorum. En iyi uygun kelime olduğundan emin olmama rağmen. Her durumda, bana sağlam, sürekli bir şekilde sabitlenen anıların ne olduğunu biliyorum. Laura Alcoba “İlk Anılar – La Calle Piedras” da, hikayelerinden biri Tatlı denizin kıyılarıson kitabı (prestijli Roger Caillois Ödülü ile tanındı).
Yazarın zihninden temizleyemediği anılar, literatürünü en başından beri işaretleyen belirleyici bir deneyim etrafında dönüyor: 1976'da, La Plata'daki gizli çocukluğunda, ailesiyle ve bir grup Montoneros militanını, bir haham baskısının arkasında, bir baskının arkasında, gerilla örgütünün bir baskısında, bir basılı baskısında yaşadığında.
Bu deneyim ilk romanını tanıttı (Casa de los Rabel) ve “otobiyografik üçlemelerini” birleştirecek diğer iki metnin oluşturulduğu temel koşulları kurdu (Mavi arılarDiktatörlük sırasında tutuklanan babasıyla olan epistolar değişimini anlattığı yer; Ve Örümcek dansıFransa'daki son sürgününe, on yılda, annesiyle tanışabileceği zaman).
Yeni kitabında, Yatak odası Geçmişe tekrar yaklaşıyor. Her ne kadar bu sefer yaklaşımının şekli farklıdır. Çerçeve değişir. Bunu okumaların konuşlandırılmasıyla – gizli bir gasp eylemi: başkalarının yazılması hakkında herhangi bir okuyucuyu uygulayan – ve aile soyağacından bir dizi hikaye. Aradığı şey, onu takip eden ve serbest bırakmayan tartışılmaz “çocukluk sahnesi” ni başka bir şekilde – tasarlanmış, dolaylı – anlamaya çalışmaktır.
Kısa metinlere ayrılan konu, son derece dakik bir hafızanın çağrışımıyla başlar: onu editörden aradıkları gün Galimard ilk romanı için; Editörünüzle röportaj. Orada, yazarın birden fazla tesadüf paylaştığı bir yazar ve edebi eleştirmenin hayalet varlığını algılıyor: Fransa merkezli Arjantinli Héctor Bianciotti, evlat edinme frankofonu (onun gibi, “bir dönüşüm”). Sürgün edilenlerin – menşe yerini tamamen terk edemeyenlerin durumu – ortak bir afinite bölgesi tanımlar.
Yatak odası Bianciotti'nin hayatının sonunda (hafıza kaybı ve en algılanabilir etkisi: dil ile anlaşmazlık), kendisinin gizli çocukluğu ile kurduğu ilişkiyi daha açık bir şekilde düşünmesine izin veren hastalığın sonuçlarında tespit eder.
Yatak odası Ayrık dernekler olan bir rezonans oyunu yapın. Dikkatle bağlantı – “Düşük hızda”, “Aynı Sürekli Not” aracılığıyla – çeşitli senaryolar (Arjantin ovası, Río de la Plata, deniz), ailesinin susturulmuş hikayeleri (esir ve hayatta kalanların hikayeleri) ve tercih yazarlarının repertuarına ek olarak bianciotti (borges ve başka bir sürgün).
Buradaki merkez, elbette, montajdır: aynı metinde (ve diğerleri arasında) düzenlenmiş parçaları zincirlemenin yolu. Bu hassas kompozisyonun, hafızayı tasarlamanın farklı yollarını “aşağıda kaydırma” şeklini gözlemleyin. “Nereye sahipsin, nasıl ele alınacağınız?” Laura Alcoba “başarısız olmadan” dönen o anı hakkında.
Juan José Saer'in edebiyatından olası bir cevap çıkarıyor; Bir prosedürü uygundur: aynı maddeyi çevirin; onu çevreleyin ve sapmalar ve imtiyazlar yoluyla genişletin. Bununla birlikte, “gizlilik dönemi” nihayet tamamen ortaya çıkana kadar sahneye girer: sahte belgeler, yasaklanmış gazeteler ve gizli pasajlar arasındaki çocukluğu. Sessiz kalmayı, pervasız olmayı değil, saklamayı öğrendiği yıllarda alınan eğitim.
Bu metinler, kitabı kapatanlar, alt çizginin cazibesini yaratmayı başaramazlar. Sonuna doğru, daire kapanır ve Yatak odası Başlangıçta, ilk anısına (“son, tek”) geri döner. Bir bölge – yazarın – referanslar olmadan, zamanın askıya alındığı ve kolay – ya da cazip olabileceği – kaybolabileceğini söylüyor.
“Yüzme” de en hareketli olanlardan biri Tatlı denizin kıyılarıAlcoba babasının hapiste fıkrasını söyler: çubukların arkasında, hücre arkadaşına yüzmeyi öğrettiği gün: “Her zaman esnek olmalısın, asla katı (…) Hareketleri iyi bir hızda bağlarsanız, batmayacaksınız. Bağlanmalısınız. O zaman, nasıl yüzüleceğini ve bu şekilde ayakta kalın.
Tatlı denizin kıyılarıLaura Alcoba. Trad. Lucía Dorin. Edhasa, 140 sayfa.
Yazarın zihninden temizleyemediği anılar, literatürünü en başından beri işaretleyen belirleyici bir deneyim etrafında dönüyor: 1976'da, La Plata'daki gizli çocukluğunda, ailesiyle ve bir grup Montoneros militanını, bir haham baskısının arkasında, bir baskının arkasında, gerilla örgütünün bir baskısında, bir basılı baskısında yaşadığında.
Bu deneyim ilk romanını tanıttı (Casa de los Rabel) ve “otobiyografik üçlemelerini” birleştirecek diğer iki metnin oluşturulduğu temel koşulları kurdu (Mavi arılarDiktatörlük sırasında tutuklanan babasıyla olan epistolar değişimini anlattığı yer; Ve Örümcek dansıFransa'daki son sürgününe, on yılda, annesiyle tanışabileceği zaman).
Yeni kitabında, Yatak odası Geçmişe tekrar yaklaşıyor. Her ne kadar bu sefer yaklaşımının şekli farklıdır. Çerçeve değişir. Bunu okumaların konuşlandırılmasıyla – gizli bir gasp eylemi: başkalarının yazılması hakkında herhangi bir okuyucuyu uygulayan – ve aile soyağacından bir dizi hikaye. Aradığı şey, onu takip eden ve serbest bırakmayan tartışılmaz “çocukluk sahnesi” ni başka bir şekilde – tasarlanmış, dolaylı – anlamaya çalışmaktır.
Kısa metinlere ayrılan konu, son derece dakik bir hafızanın çağrışımıyla başlar: onu editörden aradıkları gün Galimard ilk romanı için; Editörünüzle röportaj. Orada, yazarın birden fazla tesadüf paylaştığı bir yazar ve edebi eleştirmenin hayalet varlığını algılıyor: Fransa merkezli Arjantinli Héctor Bianciotti, evlat edinme frankofonu (onun gibi, “bir dönüşüm”). Sürgün edilenlerin – menşe yerini tamamen terk edemeyenlerin durumu – ortak bir afinite bölgesi tanımlar.
Yatak odası Bianciotti'nin hayatının sonunda (hafıza kaybı ve en algılanabilir etkisi: dil ile anlaşmazlık), kendisinin gizli çocukluğu ile kurduğu ilişkiyi daha açık bir şekilde düşünmesine izin veren hastalığın sonuçlarında tespit eder.
Yatak odası Ayrık dernekler olan bir rezonans oyunu yapın. Dikkatle bağlantı – “Düşük hızda”, “Aynı Sürekli Not” aracılığıyla – çeşitli senaryolar (Arjantin ovası, Río de la Plata, deniz), ailesinin susturulmuş hikayeleri (esir ve hayatta kalanların hikayeleri) ve tercih yazarlarının repertuarına ek olarak bianciotti (borges ve başka bir sürgün).
Buradaki merkez, elbette, montajdır: aynı metinde (ve diğerleri arasında) düzenlenmiş parçaları zincirlemenin yolu. Bu hassas kompozisyonun, hafızayı tasarlamanın farklı yollarını “aşağıda kaydırma” şeklini gözlemleyin. “Nereye sahipsin, nasıl ele alınacağınız?” Laura Alcoba “başarısız olmadan” dönen o anı hakkında.
Juan José Saer'in edebiyatından olası bir cevap çıkarıyor; Bir prosedürü uygundur: aynı maddeyi çevirin; onu çevreleyin ve sapmalar ve imtiyazlar yoluyla genişletin. Bununla birlikte, “gizlilik dönemi” nihayet tamamen ortaya çıkana kadar sahneye girer: sahte belgeler, yasaklanmış gazeteler ve gizli pasajlar arasındaki çocukluğu. Sessiz kalmayı, pervasız olmayı değil, saklamayı öğrendiği yıllarda alınan eğitim.
Bu metinler, kitabı kapatanlar, alt çizginin cazibesini yaratmayı başaramazlar. Sonuna doğru, daire kapanır ve Yatak odası Başlangıçta, ilk anısına (“son, tek”) geri döner. Bir bölge – yazarın – referanslar olmadan, zamanın askıya alındığı ve kolay – ya da cazip olabileceği – kaybolabileceğini söylüyor.
“Yüzme” de en hareketli olanlardan biri Tatlı denizin kıyılarıAlcoba babasının hapiste fıkrasını söyler: çubukların arkasında, hücre arkadaşına yüzmeyi öğrettiği gün: “Her zaman esnek olmalısın, asla katı (…) Hareketleri iyi bir hızda bağlarsanız, batmayacaksınız. Bağlanmalısınız. O zaman, nasıl yüzüleceğini ve bu şekilde ayakta kalın.
Tatlı denizin kıyılarıLaura Alcoba. Trad. Lucía Dorin. Edhasa, 140 sayfa.