1964'te, Liliana Porter Bir adam yaklaştığında ve ona bir gravür presinin olduğunu söylediğinde New York'taki örneğinin açılışındaydı. Biraz atipik teklifle karşı karşıya, Uruguaylı sanatçıya sordu Luis Camnitzer konuşmaya ekledi ve kendini erkek arkadaşı ve meslektaşı olarak sundu. Bununla birlikte, bir diş hekimi ve sanat hayranı olan Dr. Julian Firestone'un teklifi sadece samimi değildi, aynı zamanda Porter ve Camnitzer'in Venezuela ile birlikte yapıldığı en radikal grafik sanat projelerinden biri olan New York Grafik Atölyesi'nin başlangıcıydı. José Guillermo Castillo ve yakında gruptan ayrılacak olan Sharon Arndt, ait oldukları genç neslin itici gücü ile, Big Apple'ın kültürel efervesansına ve sanatta yeni dilleri keşfetme aciliyetiyle.
Firestone'un girişimi sayesinde, önce bölümlerinde ve daha sonra aşağıdaki tesisler altında daha iddialı bir plan oluşturmalarına izin veren kiralık bir alanda çalışmaya başladılar: Teori ve uygulamadan gravürü yeniden tanımlayınbu ilk niyetle tutarlılık gravür tekniklerini öğretmek ve “bir grup sanatçı olarak utanmaz ama zarif bir şekilde” teşvik etmek. Zaman gelmişti Gravürü serbest bırakın ve olasılıklarını genişletinyani aynı parametreler altında yüzyıllar sonra kurallara uymayı bırakın. Bu nedenle, bir ilk manifestoda bir örnekte bir direksiyon simidi şeklinde dağıttılar. Montevideo 1966'da şunları açıkladılar: “Koşullu ancak tekniklerimiz tarafından yok edilmeyen kendi görüntülerimizi ortaya çıkarma sorumluluğunu üstlenmenin zamanı geldi.”
O andan itibaren ve sanatlarına hitap etmek zorunda oldukları yollarla ilgili uzun ideolojik tartışmaların önünde – o yıllar boyunca tüm yaratım cephelerinde olacak bir şey – karar verdiler Maksimum değişim esnekliğine sahip gravürler yapınseri, tek kullanımlık olduklarını ve işe yaramaz olduklarını, onları “küçük veya ikincil sanat” yerinden çıkardıklarını. Yeni materyaller, daha dövülebilir ifadeler kullandılar, üç boyutsallık getirdiler ve izleyicileri aktif katılımcı olmaya davet ettiler.
60'ların ikinci yarısı geçtikçe, grup üçüncü hedefini uyguladı. Sanatçı olarak adlandırılmak (ve kayıt cihazları veya zanaatkârlar değil) Ve New York Pistinde Yerinizi Bulözellikle yabancı ve Latin Amerikalı yaratıcılar için karmaşık bir görev. Strateji, kıtada ilk olarak tanınmaktı, bu yüzden Montevideo, Karakas, Santiago ve hatta Buenos Aires kurumlarında ve müzelerinde bir dizi örnek sundular.
Bir süre sonra, Küratör Lucy Lippard'ın davetiyle, neslinin sanatçılarının büyük bir müttefiki, yapmanın önünde başka görünümler öneren, New York'taki Paula Cooper Galerisi'ne geldiler Ve sonra MoMA'ya iki grup örneği ile. Bununla birlikte, ikinci daveti kabul etmek isteyeceklerdi, çünkü siyasi nedenlerle müzenin müttefiklerini ve önerdikleri sanatsal eğilimleri hissetmediler. Sonunda, niyetlerine katılımcı ve sadık bir iş taşıyarak eriştiler.
Neredeyse altmış yıl önce New York Grafik Atölyesi tarafından yapılan uzun yolculuk, küratörlüğünün küratörlüğü altında gözden geçirildi. Silvia Dolinko İki örnekle Şili Ulusal Güzel Sanatlar Müzesigeçen Şubat ayına kadar ve ülkemizin Ulusal Güzel Sanatlar Müzesi'nde sergilendi, özel bir öneme sahip bir teklifle 1969'da Porter ve Camnitzer'in Güney Amerika deneyimleri.
“İlk olarak, çağdaş Latin Amerika sanatı için paradigmatik çalışmalara katılımın incelendiği Santiago'daki sergiyi başlattık, Nisan ayında Di Tella'ya katılımla ilişkili bir çekirdek içeren ikinci bir set ile Buenos Aires'e ulaşacak. Ayrıca, nygw olarak çalışan bir bölümle birlikte, nygw olarak çalışan bir bölümle birlikte, nygw olarak çalışan bir bölümle birlikte gelecektir. Luis Felipe Noé– Jorge de la VegaMarta Minujin, Margarita Galletar ve Marcelo Bonevardi, ”diye açıklıyor Silvia N.
Şili halkının kabulü ve Buenos Aires'te neler olacağına dair beklentiler sorulduğunda, Dolinko 1970'den sonra bu eserlerin çoğu tekrar görülmedi Latin Amerika'nın herhangi bir yerinde. “Kapsamlı inceleme sergisi Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Blanton Müzesi'nde gerçekleştirildi. Ancak, NYGW'nin faaliyet yıllarında dolaşımının kıtanımızın devresine büyük bir güçle işaret ettiğini anlarsak, bölgesel koddaki bu yeniden okunma beklemiyordu.”
Yıllarca yapılan derin araştırma çalışmaları sayesinde, Porto Montt Katliamı Camnitzer ve Şili'deki Porter kırışıklık tesisleri, özellikle o sırada düşünülen iki müdahale ve sosyo -politik bağlam. Dolinko, “İnsanlar kendilerini ve sürekli katılımda, keşif, keşif ve şaşırtıcı arasındaki sergiye hitap ettiler, New York grafik atölyesinin büyük bir alaka düzeyi ve bugün öngörülen bir etkiye sahip olduğunu anlıyor” diyor Dolinko.
Ve Liliana ve Luis'in kabul etmesinin bir ayrıcalık olduğunu vurguluyor Bu dönemi gözden geçirmenin zorluğu Tarihi Güney Amerika turunun odağından kariyerlerinin.
Firestone'un girişimi sayesinde, önce bölümlerinde ve daha sonra aşağıdaki tesisler altında daha iddialı bir plan oluşturmalarına izin veren kiralık bir alanda çalışmaya başladılar: Teori ve uygulamadan gravürü yeniden tanımlayınbu ilk niyetle tutarlılık gravür tekniklerini öğretmek ve “bir grup sanatçı olarak utanmaz ama zarif bir şekilde” teşvik etmek. Zaman gelmişti Gravürü serbest bırakın ve olasılıklarını genişletinyani aynı parametreler altında yüzyıllar sonra kurallara uymayı bırakın. Bu nedenle, bir ilk manifestoda bir örnekte bir direksiyon simidi şeklinde dağıttılar. Montevideo 1966'da şunları açıkladılar: “Koşullu ancak tekniklerimiz tarafından yok edilmeyen kendi görüntülerimizi ortaya çıkarma sorumluluğunu üstlenmenin zamanı geldi.”
O andan itibaren ve sanatlarına hitap etmek zorunda oldukları yollarla ilgili uzun ideolojik tartışmaların önünde – o yıllar boyunca tüm yaratım cephelerinde olacak bir şey – karar verdiler Maksimum değişim esnekliğine sahip gravürler yapınseri, tek kullanımlık olduklarını ve işe yaramaz olduklarını, onları “küçük veya ikincil sanat” yerinden çıkardıklarını. Yeni materyaller, daha dövülebilir ifadeler kullandılar, üç boyutsallık getirdiler ve izleyicileri aktif katılımcı olmaya davet ettiler.
60'ların ikinci yarısı geçtikçe, grup üçüncü hedefini uyguladı. Sanatçı olarak adlandırılmak (ve kayıt cihazları veya zanaatkârlar değil) Ve New York Pistinde Yerinizi Bulözellikle yabancı ve Latin Amerikalı yaratıcılar için karmaşık bir görev. Strateji, kıtada ilk olarak tanınmaktı, bu yüzden Montevideo, Karakas, Santiago ve hatta Buenos Aires kurumlarında ve müzelerinde bir dizi örnek sundular.
Bir süre sonra, Küratör Lucy Lippard'ın davetiyle, neslinin sanatçılarının büyük bir müttefiki, yapmanın önünde başka görünümler öneren, New York'taki Paula Cooper Galerisi'ne geldiler Ve sonra MoMA'ya iki grup örneği ile. Bununla birlikte, ikinci daveti kabul etmek isteyeceklerdi, çünkü siyasi nedenlerle müzenin müttefiklerini ve önerdikleri sanatsal eğilimleri hissetmediler. Sonunda, niyetlerine katılımcı ve sadık bir iş taşıyarak eriştiler.
Neredeyse altmış yıl önce New York Grafik Atölyesi tarafından yapılan uzun yolculuk, küratörlüğünün küratörlüğü altında gözden geçirildi. Silvia Dolinko İki örnekle Şili Ulusal Güzel Sanatlar Müzesigeçen Şubat ayına kadar ve ülkemizin Ulusal Güzel Sanatlar Müzesi'nde sergilendi, özel bir öneme sahip bir teklifle 1969'da Porter ve Camnitzer'in Güney Amerika deneyimleri.
“İlk olarak, çağdaş Latin Amerika sanatı için paradigmatik çalışmalara katılımın incelendiği Santiago'daki sergiyi başlattık, Nisan ayında Di Tella'ya katılımla ilişkili bir çekirdek içeren ikinci bir set ile Buenos Aires'e ulaşacak. Ayrıca, nygw olarak çalışan bir bölümle birlikte, nygw olarak çalışan bir bölümle birlikte, nygw olarak çalışan bir bölümle birlikte gelecektir. Luis Felipe Noé– Jorge de la VegaMarta Minujin, Margarita Galletar ve Marcelo Bonevardi, ”diye açıklıyor Silvia N.
Şili halkının kabulü ve Buenos Aires'te neler olacağına dair beklentiler sorulduğunda, Dolinko 1970'den sonra bu eserlerin çoğu tekrar görülmedi Latin Amerika'nın herhangi bir yerinde. “Kapsamlı inceleme sergisi Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Blanton Müzesi'nde gerçekleştirildi. Ancak, NYGW'nin faaliyet yıllarında dolaşımının kıtanımızın devresine büyük bir güçle işaret ettiğini anlarsak, bölgesel koddaki bu yeniden okunma beklemiyordu.”
Yıllarca yapılan derin araştırma çalışmaları sayesinde, Porto Montt Katliamı Camnitzer ve Şili'deki Porter kırışıklık tesisleri, özellikle o sırada düşünülen iki müdahale ve sosyo -politik bağlam. Dolinko, “İnsanlar kendilerini ve sürekli katılımda, keşif, keşif ve şaşırtıcı arasındaki sergiye hitap ettiler, New York grafik atölyesinin büyük bir alaka düzeyi ve bugün öngörülen bir etkiye sahip olduğunu anlıyor” diyor Dolinko.
Ve Liliana ve Luis'in kabul etmesinin bir ayrıcalık olduğunu vurguluyor Bu dönemi gözden geçirmenin zorluğu Tarihi Güney Amerika turunun odağından kariyerlerinin.