Perdeye yansıtılan kelimeler bir tür önsöz, küçük bir kullanım kılavuzu, olacaklara dair okunabilir bir uyarı, karakterler sessiz bir filmin parçasıymış ya da sanki seslerini yükseltmeden konuşma biçimidir. eğer Brechtyen bir deney olsaydı. Sanatçılar sahneyi seyirciyle paylaşıyor, dolayısıyla sahnenin sınırları belirsiz ve dansçılar bu çerçeveden kopma çağrısı yapıyor. Kıyafet bazen parodik bir iradeye gönderme yapıyor gibi görünüyor. Luciana Acuña, Tatiana Saphir, Carla Di Grazia, Matías Sendón ve Agustín Fortuny, klasik dansçıları taklit eden eteklerin tülleri arasında, sanki vücut bir tür montaj işlevi görüyormuşçasına bir referans somutlaştırmayı öneriyor.
Ateş büyük kahramanımızdır. Balerinler ateşe verildi ve ayrıca teatral cihazdan yeniden inşa etmeleri gereken eksik figür. Senaryo, mecazi olarak yukarıda bahsedilen mekanlara başvurmaz çünkü bu çalışma büyük oranda bir çıkarma alıştırmasıdır; mekanın ifade edici, açıklayıcı bir olasılık olarak göründüğü ancak mimetik bir formda sürdürülmeye çalışmadığı bir araçtır. 19. yüzyıl tiyatrolarının aydınlatma ortamlarını çizen diyagramlar, aydınlatma tasarımları, haritalar görüyoruz. Aydınlatıcı Matías Sendón, bu ışık arayışlarının güncel eşdeğerlerini deşifre etmek ve bulmak için rehberimizdir.
Anekdotun bir gelişme olarak reddedilmesinin yerini, mit işlevi gören durumların hikayesi alıyor. 19. yüzyılda tiyatrolar yandı, odalar gazla aydınlatıldı, dansçılar yangında mahsur kaldı, yanmaz kıyafetler giymeye zorlandı, Tiyatroda bulunmayı yakın bir risk haline getiren kalıcı etkiye maruz kalan kişi, Luciana Acuña'nın yönettiği bu tür bir performans.
Koreograf Luciana Acuña.
İçinde Dansçılar ateşe verildi trajedinin üstesinden gelmek için dans etme arzusu var. Luciana Acuña ve Carla Di Grazia tarafından gerçekleştirilen bu koreografi, bir aydınlatma aracı olarak ateşle bağlantılı bir dramanın sekanslarını çağrıştırıyor. Dansçılar kurban edilen özneler haline geldi ve tüm dans etme ve seyirci olarak katılma eylemi, canlı kaçmanın güvenli olmadığı bir ritüel haline geldi.
Birleştirilen trajedi, Ignacio González tarafından yürütülen bir araştırma çerçevesinde Mariana Chaud ve Alejo Moguillansky'nin dramaturjisinde tarih yazımsal desteğe sahiptir. İkarus gibi ateşe fazla yaklaşmak adeta oyunun kalbine girmek gibiydi.
Belgesel tiyatro olarak
Balerinler ateşe verildi Gösteri sanatlarında aydınlatmanın tarihini yeniden yaratan bir belgesel tiyatro çeşidi olabilir. özellikle de Matías Sendón kürsüye çıktığında ve konuşması teknik ve didaktik bir hal aldığında, epik tona, dans eden bedenleri saf bir sunuma dönüştüren ustalığa geri dönmek isteyen dansçıların sözleriyle kesintiye uğradığında.
Bu çalışmanın yapısı bir kontrast modu olarak partiye hitap ediyor, çünkü asıl amaç dansı sürdürmek, dansı bırakıp bu dürtüyü halka aktarmak değil. Dramatik matris, Brecht'in teorisinden esinlenmiş gibi görünen müdahaleleri ve yan yana gelmeleri kullanır çünkü sahneye her zaman müdahale edilir, ayrılmaya başlayan veya prosedürlerini geçici bir tezahür haline getiren başka bir durumun varlığıyla değiştirilir.
Performatif etkinin bir parçası olarak dans belirli bir yerçekimini yoğunlaştırmaya başlar.
Performatif etkinin bir parçası olarak dans belirli bir yerçekimini yoğunlaştırmaya başlar. Artık sadece bir keyif unsuru, bedenlerin buluşmasındaki ortak keyif değil, bir riskin, bir tükenmişliğin işareti haline geliyor. Eserde o dansın ötesine geçmek, kendini bırakmak ve bu şekilde dansı ölüme yaklaştırmak sorunu var. Her harekette fiziksel bir yetenekten çok daha fazlasını okuruz çünkü orada olup bitenler kesin ve aynı zamanda parodiktir, sanki Luciana Acuña ve Carla Di Grazia ateşin kurban ettiği dansçıları anıyor ama danslarını yaparken onlardan uzaklaşıyorlarmış gibi. şu anda.
İzleyiciler olarak biz de piste katılmaya, arada hareket etmeye davet ediliyoruz (sonuçta bu çalışma aynı zamanda sınırlar ve bunları aşmanın yolları hakkında da konuşuyor). Agustín Fortuny'nin klasik danstan uzak, elektronik ve manyetik sesi, bizi karıştırmaya, seyirci ile seyirci arasındaki sınırı kırmaya teşvik ediyor. var olmayan bir senaryo.
Önü değiştiriyoruz, o makinedeki parçaları hareket ettiriyoruz çünkü Balerinler ateşe verildi Tiyatronun disiplinini, 19. yüzyılda burjuva tiyatrolarını yöneten (ve bazı binalarda hala izlerini koruyan) o katı dünyayı, dansçıların bedenlerinin bir iş dünyasının gereklerine tabi olduğu bir dönemi anlatıyor. ve sonunda sadece yangının tükettiği işçiler haline geldiler.
*Balerinler ateşe verildi Perşembe, Cuma ve Cumartesi günleri saat 20.00'de Arthaus, Bartolomé Mitre 434'te sunulmaktadır.
Ateş büyük kahramanımızdır. Balerinler ateşe verildi ve ayrıca teatral cihazdan yeniden inşa etmeleri gereken eksik figür. Senaryo, mecazi olarak yukarıda bahsedilen mekanlara başvurmaz çünkü bu çalışma büyük oranda bir çıkarma alıştırmasıdır; mekanın ifade edici, açıklayıcı bir olasılık olarak göründüğü ancak mimetik bir formda sürdürülmeye çalışmadığı bir araçtır. 19. yüzyıl tiyatrolarının aydınlatma ortamlarını çizen diyagramlar, aydınlatma tasarımları, haritalar görüyoruz. Aydınlatıcı Matías Sendón, bu ışık arayışlarının güncel eşdeğerlerini deşifre etmek ve bulmak için rehberimizdir.
Anekdotun bir gelişme olarak reddedilmesinin yerini, mit işlevi gören durumların hikayesi alıyor. 19. yüzyılda tiyatrolar yandı, odalar gazla aydınlatıldı, dansçılar yangında mahsur kaldı, yanmaz kıyafetler giymeye zorlandı, Tiyatroda bulunmayı yakın bir risk haline getiren kalıcı etkiye maruz kalan kişi, Luciana Acuña'nın yönettiği bu tür bir performans.
Koreograf Luciana Acuña.
İçinde Dansçılar ateşe verildi trajedinin üstesinden gelmek için dans etme arzusu var. Luciana Acuña ve Carla Di Grazia tarafından gerçekleştirilen bu koreografi, bir aydınlatma aracı olarak ateşle bağlantılı bir dramanın sekanslarını çağrıştırıyor. Dansçılar kurban edilen özneler haline geldi ve tüm dans etme ve seyirci olarak katılma eylemi, canlı kaçmanın güvenli olmadığı bir ritüel haline geldi.
Birleştirilen trajedi, Ignacio González tarafından yürütülen bir araştırma çerçevesinde Mariana Chaud ve Alejo Moguillansky'nin dramaturjisinde tarih yazımsal desteğe sahiptir. İkarus gibi ateşe fazla yaklaşmak adeta oyunun kalbine girmek gibiydi.
Belgesel tiyatro olarak
Balerinler ateşe verildi Gösteri sanatlarında aydınlatmanın tarihini yeniden yaratan bir belgesel tiyatro çeşidi olabilir. özellikle de Matías Sendón kürsüye çıktığında ve konuşması teknik ve didaktik bir hal aldığında, epik tona, dans eden bedenleri saf bir sunuma dönüştüren ustalığa geri dönmek isteyen dansçıların sözleriyle kesintiye uğradığında.
Bu çalışmanın yapısı bir kontrast modu olarak partiye hitap ediyor, çünkü asıl amaç dansı sürdürmek, dansı bırakıp bu dürtüyü halka aktarmak değil. Dramatik matris, Brecht'in teorisinden esinlenmiş gibi görünen müdahaleleri ve yan yana gelmeleri kullanır çünkü sahneye her zaman müdahale edilir, ayrılmaya başlayan veya prosedürlerini geçici bir tezahür haline getiren başka bir durumun varlığıyla değiştirilir.
Performatif etkinin bir parçası olarak dans belirli bir yerçekimini yoğunlaştırmaya başlar. Artık sadece bir keyif unsuru, bedenlerin buluşmasındaki ortak keyif değil, bir riskin, bir tükenmişliğin işareti haline geliyor. Eserde o dansın ötesine geçmek, kendini bırakmak ve bu şekilde dansı ölüme yaklaştırmak sorunu var. Her harekette fiziksel bir yetenekten çok daha fazlasını okuruz çünkü orada olup bitenler kesin ve aynı zamanda parodiktir, sanki Luciana Acuña ve Carla Di Grazia ateşin kurban ettiği dansçıları anıyor ama danslarını yaparken onlardan uzaklaşıyorlarmış gibi. şu anda.
İzleyiciler olarak biz de piste katılmaya, arada hareket etmeye davet ediliyoruz (sonuçta bu çalışma aynı zamanda sınırlar ve bunları aşmanın yolları hakkında da konuşuyor). Agustín Fortuny'nin klasik danstan uzak, elektronik ve manyetik sesi, bizi karıştırmaya, seyirci ile seyirci arasındaki sınırı kırmaya teşvik ediyor. var olmayan bir senaryo.
Önü değiştiriyoruz, o makinedeki parçaları hareket ettiriyoruz çünkü Balerinler ateşe verildi Tiyatronun disiplinini, 19. yüzyılda burjuva tiyatrolarını yöneten (ve bazı binalarda hala izlerini koruyan) o katı dünyayı, dansçıların bedenlerinin bir iş dünyasının gereklerine tabi olduğu bir dönemi anlatıyor. ve sonunda sadece yangının tükettiği işçiler haline geldiler.
*Balerinler ateşe verildi Perşembe, Cuma ve Cumartesi günleri saat 20.00'de Arthaus, Bartolomé Mitre 434'te sunulmaktadır.