“Zombileri severim” dedi. George A.Romero 1977'de kitapta toplanan çeşitli yayınlarla yapılan birçok sohbetten birinde George A. Romero: Röportajlar. “Bu yaratıklarla empati kurmalısınız çünkü hiçbir şey yapmıyorlar. Onlar köpek balıkları gibiler; yardım edemiyorlar ama öyle davranıyorlar.”
Romero'nun zombileri sevmesinin iyi nedenleri vardı: Ona bir kariyer ve miras verdiler. Romero, 1968 gerilim filminde yaşayan ölülerin maceralarını unutulmaz bir şekilde dramatize etti. Yaşayan Ölülerin Gecesi, “ölü” döngüsündeki altı filmden ilki (Bu son filmine kadar devam etti, Ölülerin reenkarnasyonu2010 yılında). Bu filmlerden ikincisinin Amerika Birleşik Devletleri'nde gösterime girmesinden bu yana 45 yıl geçti. Ölülerin şafağı, Yıldönümü, ülke genelindeki sinema salonlarında ve arabalı gösterimlerde yeniden gösterimlerle (Alamo Drafthouse'un New York lokasyonları ve Nitehawk Sineması dahil) kutlanıyor. Kalıntılar en etkili korku filmlerinden biri Tüm zamanların en (ve kârlı) ürünü olan bu film, hem yurt içinde hem de yurt dışında çok sayıda taklitçinin ortaya çıkmasına neden oldu ve 2004'te başka bir zombi patlamasını tetikleyen son derece başarılı bir yeniden yapımın yanı sıra (hala devam ediyor, aracılığıyla) Yürüyen ölü ve onun sonsuz yan ürünleri).
Pittsburgh'da yaşayan ve projelerini endüstriyel filmler ve reklamlar üreterek finanse eden film yapımcısı Romero, ilk zombi filminin başarısının ardından kendi deyimiyle “korku yönetmeni olmak istemediğim paranoyak bir aşamadan” geçti. Ama “yavaş yavaş, olan bitene alıştıkça Yaşayan Ölülerin Gecesi ve itibarım sayesinde sonunda filmin devamı niteliğinde bir fikir aklıma geldi. Yaşayan ölülerin dönüşü (1985).
Yapımın fitili İtalyan korku film yapımcısı Dario Argento tarafından ateşlendi (Suspiria). “Ben bir hayranıydım Yaşayan Ölülerin Gecesi Romero 1982'de şöyle açıkladı: “Ona senaryoyu gösterdik ve o da bana İngilizce konuşulmayan dünya karşılığında bütçenin yarısını peşin teklif etti.” Bu Romero'nun en büyük teklifi olurdu. bugüne kadar bütçenin geri kalanını ABD'deki özel yatırımcılardan sağladık.
1979 yapımı “Ölülerin Şafağı” filminden bir sahne. NYT
Ancak Romero'nun hayal gücünü asıl harekete geçiren şey mekandı. Pittsburgh'un doğusunda bulunan ve o dönemde ülkenin en büyük alışveriş merkezlerinden biri olan Monroeville Alışveriş Merkezi'nin sahiplerinden Mark Mason'un arkadaşıydı. Bu, ilk filmdeki izole çiftliğin mükemmel bir şekilde genişletilmesi olurdu; kahramanların zombi kıyametini beklemek veya onunla savaşmak için malzemeleri toplayabileceği bir yer. Romero, alışveriş merkezinin kapandığı saat 11'de başlayıp, temizlik ekiplerinin (ve alışveriş merkezinde tedavi edici yürüyüşler yapan kalp hastalarının) sabah saat 7'de gelmesiyle sona eren gecede çekim yapmak için bir anlaşmaya vardı.
“Aşağı yukarı aynı tavırla, çok ağır ve yoğun bir inceleme yazdım. Yaşayan Ölülerin Gecesi” diye açıkladı. “Ama sonra bu yerin, yani alışveriş merkezinin, kabus gibi bir deneyim olamayacak kadar eğlenceli olduğunu fark ettim.” Ve böylece, Ölülerin şafağı Zombilerin alışveriş merkezinde bilinçsizce dolaştığı ve yürüyen merdivenlere bindiği, alışveriş merkezinin hoparlörlerinden yumuşak fon müziğinin çaldığı tüketici bir hiciv haline geldi. (Hayatta kalanlardan biri, oraya “eskiden yaptıklarını” hatırlamak için geldiklerini tahmin ediyor. Burası hayatlarında önemli bir yerdi.)
Biberiye sadece Korku filmini alaycı hiciv ve sosyal yorumlarla doldurdu. “Ben de büyük maceraları severim” dedi. “Alışveriş merkezi Ölülerin şafağı Bana büyük maceraların yaşandığı bir bölge gibi geldi. İçinde ormanlar bile var! Ve tüm o silahlar, silahlar ve arabanın üzerinde kullanılması… Onlar onlardı. darağacının on iki tanesi Monroeville'e geliyorum.”
Amerikalı film yapımcısı George Romero (1940-2017. Fotoğraf: AP)
Filme hatırı sayılır derecede kanlı bir unsur kazandırmak için, sık sık birlikte çalıştığı, Vietnam'da savaş fotoğrafçısı olarak edindiği deneyimin ürkütücü ve ikna edici efektlerini oluşturduğu makyaj sanatçısı Tom Savini'ye başvurdu.
O kadar çok kan vardı ki, Sinema Filmleri Derneği bunu değerlendirdiğinde Ölülerin şafağı, aşırı şiddet nedeniyle bunu bir “X” ile (16 yaşın altındaki çocuklar için yasaktır) yaptı; bu, çoğu dağıtımcı için gösterimi imkansız hale getirirken, bu derecelendirme, sergi tarihlerini ve reklamları kısıtladı (birçok büyük ağ, X dereceli filmleri göstermediler) ve çoğu gazete ve televizyon kanalı bunların reklamını yapmayı reddetti.) Şans eseri Romero ve yapımcısı Richard P. Rubinstein bağımsızdı ve bu sayede filmi yayınlayabildiler. gündoğumu Derecelendirilmemiş.
Romero 1999'da şöyle açıklamıştı: “Avrupa'da otomatik dağıtımımız olmasına rağmen Amerika Birleşik Devletleri'nde dağıtım yapamıyorduk, bu yüzden bir kopya yaptık ve hepsi bu.” “New York'ta bir tiyatro kiraladık ve gazeteye ilan verdik” filmi göstereceğimizi söyledi ve birkaç dağıtımcı gelip halkın tepkisini gördü ve UATC bunu bu şekilde aldı” dedi dağıtımcı United Artists Theatre Circuit Inc.'e atıfta bulunarak. Film New York'ta ve diğer büyük şehirlerde gösterime girdi. 20 Nisan 1979'da piyasaya sürüldü ve enflasyon düzeltmesi yapılmadan dünya çapında 55 milyon dolarlık tahsilatla yılın en büyük ticari başarılarından biri oldu.
Her ne kadar geleneksel eleştirmenlerden bazıları takdir etse de gündoğumu O zamanlar (Roger Ebert bunu “şimdiye kadar yapılmış en iyi korku filmlerinden biri” olarak nitelendirdi), The New York Times'tan Janet Maslin aralarında değildi. İncelemesinde “Yemekten vazgeçmeyen etobur zombiler beni rahatsız ediyor” diye yazdı. “Dolayısıyla maçın yalnızca ilk 15 dakikasını görebildim. Ölülerin şafağı“. Meslektaşı Vincent Canby daha sonra filmi bütünüyle (olumsuz olarak) değerlendirecekti. Ancak 2020'de Maslin, Twitter'da şunu yazdı: “Terk et Ölülerin şafağı'Bu aptalcaydı ve profesyonellikten uzaktı ve eleştirilerimden rahatsız olan kişi haklıydı. “Bir daha yapmadığım bir hata.”
Romero'nun pek umurunda olduğu söylenemezdi. Ticari başarısı gündoğumu Sonraki yıllarda mali istikrarını ve sanatsal özgürlüğünü garantiledi ve daha sonra filmin bir mesaj içerdiğini kabul etse de (bu, hükümet karşıtı, sömürgecilik karşıtı veya kapitalizm karşıtı olarak yorumlanabilir) ne söyleyeceğini biliyordu. 1979'da seyirci çekmek için. “Aslında bir komedi filmi olması amaçlanıyor” söyledi Çeşitlilik“İşte olan budur”.
Tercüme: Elisa Carnelli
Romero'nun zombileri sevmesinin iyi nedenleri vardı: Ona bir kariyer ve miras verdiler. Romero, 1968 gerilim filminde yaşayan ölülerin maceralarını unutulmaz bir şekilde dramatize etti. Yaşayan Ölülerin Gecesi, “ölü” döngüsündeki altı filmden ilki (Bu son filmine kadar devam etti, Ölülerin reenkarnasyonu2010 yılında). Bu filmlerden ikincisinin Amerika Birleşik Devletleri'nde gösterime girmesinden bu yana 45 yıl geçti. Ölülerin şafağı, Yıldönümü, ülke genelindeki sinema salonlarında ve arabalı gösterimlerde yeniden gösterimlerle (Alamo Drafthouse'un New York lokasyonları ve Nitehawk Sineması dahil) kutlanıyor. Kalıntılar en etkili korku filmlerinden biri Tüm zamanların en (ve kârlı) ürünü olan bu film, hem yurt içinde hem de yurt dışında çok sayıda taklitçinin ortaya çıkmasına neden oldu ve 2004'te başka bir zombi patlamasını tetikleyen son derece başarılı bir yeniden yapımın yanı sıra (hala devam ediyor, aracılığıyla) Yürüyen ölü ve onun sonsuz yan ürünleri).
Pittsburgh'da yaşayan ve projelerini endüstriyel filmler ve reklamlar üreterek finanse eden film yapımcısı Romero, ilk zombi filminin başarısının ardından kendi deyimiyle “korku yönetmeni olmak istemediğim paranoyak bir aşamadan” geçti. Ama “yavaş yavaş, olan bitene alıştıkça Yaşayan Ölülerin Gecesi ve itibarım sayesinde sonunda filmin devamı niteliğinde bir fikir aklıma geldi. Yaşayan ölülerin dönüşü (1985).
Yapımın fitili İtalyan korku film yapımcısı Dario Argento tarafından ateşlendi (Suspiria). “Ben bir hayranıydım Yaşayan Ölülerin Gecesi Romero 1982'de şöyle açıkladı: “Ona senaryoyu gösterdik ve o da bana İngilizce konuşulmayan dünya karşılığında bütçenin yarısını peşin teklif etti.” Bu Romero'nun en büyük teklifi olurdu. bugüne kadar bütçenin geri kalanını ABD'deki özel yatırımcılardan sağladık.
1979 yapımı “Ölülerin Şafağı” filminden bir sahne. NYT
Ancak Romero'nun hayal gücünü asıl harekete geçiren şey mekandı. Pittsburgh'un doğusunda bulunan ve o dönemde ülkenin en büyük alışveriş merkezlerinden biri olan Monroeville Alışveriş Merkezi'nin sahiplerinden Mark Mason'un arkadaşıydı. Bu, ilk filmdeki izole çiftliğin mükemmel bir şekilde genişletilmesi olurdu; kahramanların zombi kıyametini beklemek veya onunla savaşmak için malzemeleri toplayabileceği bir yer. Romero, alışveriş merkezinin kapandığı saat 11'de başlayıp, temizlik ekiplerinin (ve alışveriş merkezinde tedavi edici yürüyüşler yapan kalp hastalarının) sabah saat 7'de gelmesiyle sona eren gecede çekim yapmak için bir anlaşmaya vardı.
“Aşağı yukarı aynı tavırla, çok ağır ve yoğun bir inceleme yazdım. Yaşayan Ölülerin Gecesi” diye açıkladı. “Ama sonra bu yerin, yani alışveriş merkezinin, kabus gibi bir deneyim olamayacak kadar eğlenceli olduğunu fark ettim.” Ve böylece, Ölülerin şafağı Zombilerin alışveriş merkezinde bilinçsizce dolaştığı ve yürüyen merdivenlere bindiği, alışveriş merkezinin hoparlörlerinden yumuşak fon müziğinin çaldığı tüketici bir hiciv haline geldi. (Hayatta kalanlardan biri, oraya “eskiden yaptıklarını” hatırlamak için geldiklerini tahmin ediyor. Burası hayatlarında önemli bir yerdi.)
Biberiye sadece Korku filmini alaycı hiciv ve sosyal yorumlarla doldurdu. “Ben de büyük maceraları severim” dedi. “Alışveriş merkezi Ölülerin şafağı Bana büyük maceraların yaşandığı bir bölge gibi geldi. İçinde ormanlar bile var! Ve tüm o silahlar, silahlar ve arabanın üzerinde kullanılması… Onlar onlardı. darağacının on iki tanesi Monroeville'e geliyorum.”
Filme hatırı sayılır derecede kanlı bir unsur kazandırmak için, sık sık birlikte çalıştığı, Vietnam'da savaş fotoğrafçısı olarak edindiği deneyimin ürkütücü ve ikna edici efektlerini oluşturduğu makyaj sanatçısı Tom Savini'ye başvurdu.
O kadar çok kan vardı ki, Sinema Filmleri Derneği bunu değerlendirdiğinde Ölülerin şafağı, aşırı şiddet nedeniyle bunu bir “X” ile (16 yaşın altındaki çocuklar için yasaktır) yaptı; bu, çoğu dağıtımcı için gösterimi imkansız hale getirirken, bu derecelendirme, sergi tarihlerini ve reklamları kısıtladı (birçok büyük ağ, X dereceli filmleri göstermediler) ve çoğu gazete ve televizyon kanalı bunların reklamını yapmayı reddetti.) Şans eseri Romero ve yapımcısı Richard P. Rubinstein bağımsızdı ve bu sayede filmi yayınlayabildiler. gündoğumu Derecelendirilmemiş.
Romero 1999'da şöyle açıklamıştı: “Avrupa'da otomatik dağıtımımız olmasına rağmen Amerika Birleşik Devletleri'nde dağıtım yapamıyorduk, bu yüzden bir kopya yaptık ve hepsi bu.” “New York'ta bir tiyatro kiraladık ve gazeteye ilan verdik” filmi göstereceğimizi söyledi ve birkaç dağıtımcı gelip halkın tepkisini gördü ve UATC bunu bu şekilde aldı” dedi dağıtımcı United Artists Theatre Circuit Inc.'e atıfta bulunarak. Film New York'ta ve diğer büyük şehirlerde gösterime girdi. 20 Nisan 1979'da piyasaya sürüldü ve enflasyon düzeltmesi yapılmadan dünya çapında 55 milyon dolarlık tahsilatla yılın en büyük ticari başarılarından biri oldu.
Her ne kadar geleneksel eleştirmenlerden bazıları takdir etse de gündoğumu O zamanlar (Roger Ebert bunu “şimdiye kadar yapılmış en iyi korku filmlerinden biri” olarak nitelendirdi), The New York Times'tan Janet Maslin aralarında değildi. İncelemesinde “Yemekten vazgeçmeyen etobur zombiler beni rahatsız ediyor” diye yazdı. “Dolayısıyla maçın yalnızca ilk 15 dakikasını görebildim. Ölülerin şafağı“. Meslektaşı Vincent Canby daha sonra filmi bütünüyle (olumsuz olarak) değerlendirecekti. Ancak 2020'de Maslin, Twitter'da şunu yazdı: “Terk et Ölülerin şafağı'Bu aptalcaydı ve profesyonellikten uzaktı ve eleştirilerimden rahatsız olan kişi haklıydı. “Bir daha yapmadığım bir hata.”
Romero'nun pek umurunda olduğu söylenemezdi. Ticari başarısı gündoğumu Sonraki yıllarda mali istikrarını ve sanatsal özgürlüğünü garantiledi ve daha sonra filmin bir mesaj içerdiğini kabul etse de (bu, hükümet karşıtı, sömürgecilik karşıtı veya kapitalizm karşıtı olarak yorumlanabilir) ne söyleyeceğini biliyordu. 1979'da seyirci çekmek için. “Aslında bir komedi filmi olması amaçlanıyor” söyledi Çeşitlilik“İşte olan budur”.
Tercüme: Elisa Carnelli