1910 yılında Anna Akhmatova Balayını geçirmek için kocası şair Nikolai Stepanovich Gumiliov ile birlikte Paris'e gelir. Henüz ünlü bir şair olmayan Anna için bu, şehre ilk gelişidir. Gumilev için hayır. Yıllar sonra karısının altın harflerle işlemeyi başaracağı kaderi çizmeye çalışıyor.
Seçilen şehir pek de özgün bir şehir değil: Paris, sanatın her dalından yüzlerce insanın vaat edilen ülkesi. Gumilyov ve Modigliani 1906'da geldiler. Gumilyov Rusya'ya döndü ve yeniden evlendi. 1910'da Modigliani ve Akhmatova Montparnasse'de bir yerde buluşur.
Tesadüfi olan ve hakkında çok az şey bilinen bu buluşma, bizim için yeterlidir. Elisabeth Barille (Paris, 1960), her iki sanatçı arasındaki ilişkinin birkaç somut kanıtından birini başlangıç noktası olarak alan bir roman inşa etmek: sanatçı tarafından yontulmuş bir kadın kafası. Amedeo Modigliani 2010 yılında Paris'te müzayedede satıldı; modeli şüphesiz Anna Akhmatova'ydı.
“Aynı gökyüzünün altındaki, hayaletlerle dolu o yolculukları, sokakların dokusuna dokunan, çeken ve birbirine bağlanan hayatları, maddi olmayanda mühürlenmiş ittifakların esrarengiz çarpıklığını, “Yerlerin” yarattığı büyük etkiyi düşünüyorum. bağlar üzerinde etkili olabilir.”
Barillé – Akhmatova gibi, Modigliani gibi ama Gumilyov'dan farklı olarak – bir romantik. Bize sunduğu Paris, bir yandan lüks, bir yandan da bazı mahallelerin skandal yoksulluğuyla tezatlığı, bazı bölgelerde kanalizasyon sisteminin olmaması ve “fosseptik tanklarını boşaltan pompaların bulunması”nı da gözden kaçırmıyor. gece boyunca atlı tankerlerde.”
Ancak tüm bunlar (bohemlik, yoksulluk, yüzlerce sanatçının şöhrete olan açlığı), şüphesiz, her şeyin yapım aşamasında olduğu ve bir dünya savaşını deneyimleme olasılığının olduğu bir zamana dair derin nostaljik bir imajın yaratılmasına katkıda bulunuyor. Kente ayak basanların, adlarının sanat tarihi sayfalarına yazılacağı düşüncesi aklının ucundan bile geçmedi.
Evet Akhmatova ve Modigliani Aşklarını fiziksel olarak ifade etmek için geldiler, Montparnasse'deki bir sokaktan bilinmeyen bir adresteki bir yatağa kadar kelimelerden daha fazlasını içeren bir alışveriş varsa, bu çok az önemli olan bir şeydir. Önemli olan iki sanatçının aynı yerde ve aynı anda kendi dilini aradığı bir dönemde karşılaşmanın yankıları. “Anna ile tanışmak onun umutlarını alevlendirdi. O toplantının gerçekleşmiş olması yeterli.” Modigliani, resim yapmayı bir kenara bırakıyor, heykel yapıyor ve hayran olduğu Brancusi'nin izinden giderek çocukluğunda yakalandığı tüberkülozu ağırlaştırıyor. Her şeyin dışında kalır; kübizm coşkusunu paylaşmıyor.
Akhmatova ise Eylül 1910'dan Mart 1911'e kadar aralıksız yazdı. Bu yazma deneyimi onu tüm dünyanın gözünde bir şaire dönüştürdü. Akhmatova bale okumalarından ilham alıyor: 1912'den itibaren şairin halka açık performansları büyük bir başarıydı. “Modi”ye gelince, onun misyonu “çalışmak ve ortaya çıkarmak”. Kamuoyunun dikkatini çekmek zaman meselesi olacak. Ancak Modigliani halkın sanatını takdir ettiğini görecek kadar yaşayamayacak, eski ünlülerden biri olan Akhmatova ise kendi efsanesini yaratmaya devam etmek için Rusya'ya dönecek.
Sonra ne geldi? Modigliani'nin trajedisi ve Sovyet rejiminin zulmüne uğrayan Akhmatova'nın trajedisi (Gumilev öldü, oğlu hapsedildi) bu sayfalarda yer almıyor. Şafakta aşk, dünyayı görme biçiminin ve onunla birlikte bir eserin doğduğu koşullara ışık tutma girişimidir. Yaratıcı dehanın ortaya çıkmasının nedenleri çoktur ve muhtemelen ayırt edilmesi imkansızdır. Bir şehrin etkisi olabilir, bir sanatçının eseri olabilir. Ya da bir aşk karşılaşması.
Şafakta bir aşk, Elisabeth Barillé. Çevrildi David Martín Copé. Periferica, 192 sayfa.
Ayrıca bakınız
Afrikalı kadın yazarlar: tüm bu kaostan binlerce kilometre uzakta
Ayrıca bakınız
Şeker fabrikasının meyveleri
Seçilen şehir pek de özgün bir şehir değil: Paris, sanatın her dalından yüzlerce insanın vaat edilen ülkesi. Gumilyov ve Modigliani 1906'da geldiler. Gumilyov Rusya'ya döndü ve yeniden evlendi. 1910'da Modigliani ve Akhmatova Montparnasse'de bir yerde buluşur.
Tesadüfi olan ve hakkında çok az şey bilinen bu buluşma, bizim için yeterlidir. Elisabeth Barille (Paris, 1960), her iki sanatçı arasındaki ilişkinin birkaç somut kanıtından birini başlangıç noktası olarak alan bir roman inşa etmek: sanatçı tarafından yontulmuş bir kadın kafası. Amedeo Modigliani 2010 yılında Paris'te müzayedede satıldı; modeli şüphesiz Anna Akhmatova'ydı.
“Aynı gökyüzünün altındaki, hayaletlerle dolu o yolculukları, sokakların dokusuna dokunan, çeken ve birbirine bağlanan hayatları, maddi olmayanda mühürlenmiş ittifakların esrarengiz çarpıklığını, “Yerlerin” yarattığı büyük etkiyi düşünüyorum. bağlar üzerinde etkili olabilir.”
Barillé – Akhmatova gibi, Modigliani gibi ama Gumilyov'dan farklı olarak – bir romantik. Bize sunduğu Paris, bir yandan lüks, bir yandan da bazı mahallelerin skandal yoksulluğuyla tezatlığı, bazı bölgelerde kanalizasyon sisteminin olmaması ve “fosseptik tanklarını boşaltan pompaların bulunması”nı da gözden kaçırmıyor. gece boyunca atlı tankerlerde.”
Ancak tüm bunlar (bohemlik, yoksulluk, yüzlerce sanatçının şöhrete olan açlığı), şüphesiz, her şeyin yapım aşamasında olduğu ve bir dünya savaşını deneyimleme olasılığının olduğu bir zamana dair derin nostaljik bir imajın yaratılmasına katkıda bulunuyor. Kente ayak basanların, adlarının sanat tarihi sayfalarına yazılacağı düşüncesi aklının ucundan bile geçmedi.
Evet Akhmatova ve Modigliani Aşklarını fiziksel olarak ifade etmek için geldiler, Montparnasse'deki bir sokaktan bilinmeyen bir adresteki bir yatağa kadar kelimelerden daha fazlasını içeren bir alışveriş varsa, bu çok az önemli olan bir şeydir. Önemli olan iki sanatçının aynı yerde ve aynı anda kendi dilini aradığı bir dönemde karşılaşmanın yankıları. “Anna ile tanışmak onun umutlarını alevlendirdi. O toplantının gerçekleşmiş olması yeterli.” Modigliani, resim yapmayı bir kenara bırakıyor, heykel yapıyor ve hayran olduğu Brancusi'nin izinden giderek çocukluğunda yakalandığı tüberkülozu ağırlaştırıyor. Her şeyin dışında kalır; kübizm coşkusunu paylaşmıyor.
Akhmatova ise Eylül 1910'dan Mart 1911'e kadar aralıksız yazdı. Bu yazma deneyimi onu tüm dünyanın gözünde bir şaire dönüştürdü. Akhmatova bale okumalarından ilham alıyor: 1912'den itibaren şairin halka açık performansları büyük bir başarıydı. “Modi”ye gelince, onun misyonu “çalışmak ve ortaya çıkarmak”. Kamuoyunun dikkatini çekmek zaman meselesi olacak. Ancak Modigliani halkın sanatını takdir ettiğini görecek kadar yaşayamayacak, eski ünlülerden biri olan Akhmatova ise kendi efsanesini yaratmaya devam etmek için Rusya'ya dönecek.
Sonra ne geldi? Modigliani'nin trajedisi ve Sovyet rejiminin zulmüne uğrayan Akhmatova'nın trajedisi (Gumilev öldü, oğlu hapsedildi) bu sayfalarda yer almıyor. Şafakta aşk, dünyayı görme biçiminin ve onunla birlikte bir eserin doğduğu koşullara ışık tutma girişimidir. Yaratıcı dehanın ortaya çıkmasının nedenleri çoktur ve muhtemelen ayırt edilmesi imkansızdır. Bir şehrin etkisi olabilir, bir sanatçının eseri olabilir. Ya da bir aşk karşılaşması.
Şafakta bir aşk, Elisabeth Barillé. Çevrildi David Martín Copé. Periferica, 192 sayfa.
Ayrıca bakınız
Afrikalı kadın yazarlar: tüm bu kaostan binlerce kilometre uzakta
Ayrıca bakınız
Şeker fabrikasının meyveleri