İşin nereye yerleştirilmesi Liliana Ponce Harita içinde, periyodizasyon kullanımına kriterler takip edilirse, dağınık, keyfi, Arjantin şiirinden tereddüt ediyor mu? Prolog – ayarlanmış, ince, bu çalışmanın doğru bir bilgisinden yazılmış – Valeria Melchiorre, doğrudan bir etkiye işaret etme niyetinin, “o uyanmanın, Alejandra Pizarnik'in neslinin argentinli şiirleri arasında posthumous şiirini bırakan”, kökenselleştirmenin bir yolu olarak atıfta bulunur.
Ponce'nin kendi haline gelmesinin işini izlemesi için net bir açıklama nerede haklı çıkarıyor, “80 gerçekte Neobarrocos ve nesnelistler arasındaki bu hayali yarışmaya yerleşen şeyin, şiiri bir ritüelle eşitlemeye hitap ediyor;
Zamanın arka planına karşı bu saygısızlık, 1976'da yayınlanan ve prologda belirtilen bazı unsurların kanıtlandığı, sanatın ilk ulusal fonunu elde eden bir başlangıç kitabı: “Burada eğik ölüm, mavi çatlaklar/ – -inisiyasyonun ölümünün mavisini gösteren,/ donma -/ donma gibi büyür.
1950'de Buenos Aires'te doğdu, Ponce Buenos Aires Üniversitesi'nin mektup derecesinden mezun oldu. Bir şair olarak çalışmaları ile birlikte öğretmeye adanmış, Japonya'nın dili, edebiyatı ve dinlerinin çalışmasına odaklandı, akademik alanda araştırma çalışmaları yürüttü, çok sayıda kitapta ve uzmanlaşmış yayınlarda işbirliği yaptı, bu alanda bireysel bir cilt, sanat ve yapı yayınlayana kadar çevirdi. Klasik Japon Tiyatrosu'na giriş.
Japon kültürünün ve şiirinin etkisi, mütevazı bir retorik türleri veya Fuji Dağı'nın karlı vizyonlarının beklenen dekorasyonu altında çalışmasıyla sonuçlanmadı. Oryantalizm yok; Daha ziyade, etki bu kültürün içselleştirilmesi, manevi kavramları, boşluğa ve görüntüye verilen yerde ifade edilir; Dilde yer alan karmaşık kavramsal sistem: “Bu ülkede (Japonya), göstergelerin imparatorluğu o kadar büyüktür, bu kadar geniş bir şekilde, sözcüklerin bir zenginlik, bir hareketlilik, büyüleyici bir inceliğin, dilin optikliğine rağmen, bazen de bu solukta,” dedi, bazen de bu ortaya çıktı, “dedi. İşaret İmparatorluğu. Şiiri Ponce Bu tanıma uyum sağlıyor gibi görünüyor, anlamın sabitliğini iptal eden ayetlerle, yorumun gevezeliğine çıkarılırlar, bir adım daha ileri.
İçinde Kompozisyon (1984), ikinci kitabı, neredeyse 10 yıl önce yayınlanan ilk olarak elbette bir değişiklik olduğuna dair bir kanıt yoktur, her durumda sonraki kitaplarında devam edecek bazı modülasyonlar tekrarlanır.
Şiirin özerkliğinin tam sıraya borç vermeyi durdurmadığı numaralı seriler tarafından oluşturulan şiirler; Uzun ayetler – neredeyse sektörler – daha düşük ölçümün diğerleriyle birlikte; Düzyazıdaki şiirin kuru müziğinden, iç kafiye, ritim ve aksanlar üzerinde sıkı bir kontrol, zayıflatılmış alliterasyondan değişen bir kadans. Söyleyeceğimiz şömine olmayan, pratik olmayan senaryoların kullanımı, aynı zamanda yazımını geçen ve sadece ürettiği görsel efekt, Emily Dickinson ve Marina Tsvietáieva'nın şiirinde var oldukları için değil, hatırlayan bir markadır.
Ses ve uyku teorisi (2001), belki de bu çalışmanın ağırlık merkezi temsil eder. Ses ve uyku kavramları birbirleriyle ve teoriyle aynı fikirde oldu, rüya imajının gerekçeli bir laboratuvarını, aynı camın altına konan şiirin merceğinin altına koyulan gerçeklik etrafında bir düşüncenin formülü öngörüyor gibi görünüyor.
Metin bir isteksizlik etrafında, malzemeye bir tür parlak, nesnelerin yankılanan karakterine doğru hareket eder: “Yazma bugün bir boşluktur – formda/ veya pasajda, kitabın başlangıcında Ponce ve yazma slaytları, havaya doğru ilerleyen bir tekrar, yazar ve yazılar, kumu, başlıklar, bir tekrar, başlıklar. “Bu kalıntıya güveneceğim,/ Raspa çivisinin,/ ardışık köklerin sessizliğinde uzak bir ağaç olarak,/ KIRTILMADIĞIM/ KAYITLARI KIDLIK/ KELİMELER GÖZLERİNİN ANAKTAN.” Kitabın bölümü Günlükönceki tondan tamamen ayrılmadan, yoğun güzellik anlarıyla, yansımadan feragat etmeden daha diyafalı bir kayıt gerçekleştirir.
Fudukara (2008), Çin ideogramlarının kaligrafi sınıflarının şiirsel kaydıdır ve ters bir ayna olarak işlev görür. Ses ve uyku teorisi. Buradaki yazı, kelimenin önemsizliğinin elin eylemine eğildiği uygulamaya ruh veya bilinci – Diurna, gece – geçişini görevlendiriyor.
Diğer sekiz yıl yayınlanmaya geçti Yürüyüş ve Misafir (2016), Melchiorre'nin “dünyanın gerçekçi tarafının güçlendirildiği ve özne ve nesne arasındaki ayrım daha netleştiği” ve bununla birlikte, Acapulco ve Mexico City veya uyku ve vigil arasındaki yanlış sınırın, gözlemin nihai olarak görülmediği bir vizyonun ortaya çıktığını gösteren bir kitabın ve bu da, bir vizyonun nihai olduğunu gösteriyor: “Ben bahara bağlı/ kalıcı bir kaya sesi olmadan ben değil miyim?
Dağınık bir şekilde yayınlanan iki trombosit ve yaklaşık kırk şiir, Boomerang Naturaetoplanan ve bunlardan birinden alınan bu şiire verilen isim. İlk soru ile ilgili olarak, Liliana Ponce şiirinin, son Krallık Grubu'nda olduğu gibi, onu alan hayırlı alanlarla birlikte bulunduğu söylenmelidir, şairler derginin etrafında toplanmıştır. Fare dansıya da tartışılmaz şair, çevirmen ve editör Reynaldo Jiménez ve dergisi-editörü Tsé-tséakranlarının ilişkilerin veya estetik programların ötesinde tanınmasından bahseder.
Bununla birlikte, bu yazının karakteri ve periyodik yayın da dahil olmak üzere herhangi bir programlı fikir etrafında sürekli bir şüphe, Liliana Ponce'yi benzersizliğinden düşünülmesi ve okunması gereken bir şair haline getirir.
Boomerang Naturae. Şiir toplandı (1976-2022), Liliana Ponce. Emecé, 304 sayfa.
Çok bak
Trance'de bir şiirin aydınlatması
Çok bak
Dil bariyerini geçen ışık
Ponce'nin kendi haline gelmesinin işini izlemesi için net bir açıklama nerede haklı çıkarıyor, “80 gerçekte Neobarrocos ve nesnelistler arasındaki bu hayali yarışmaya yerleşen şeyin, şiiri bir ritüelle eşitlemeye hitap ediyor;
Zamanın arka planına karşı bu saygısızlık, 1976'da yayınlanan ve prologda belirtilen bazı unsurların kanıtlandığı, sanatın ilk ulusal fonunu elde eden bir başlangıç kitabı: “Burada eğik ölüm, mavi çatlaklar/ – -inisiyasyonun ölümünün mavisini gösteren,/ donma -/ donma gibi büyür.
1950'de Buenos Aires'te doğdu, Ponce Buenos Aires Üniversitesi'nin mektup derecesinden mezun oldu. Bir şair olarak çalışmaları ile birlikte öğretmeye adanmış, Japonya'nın dili, edebiyatı ve dinlerinin çalışmasına odaklandı, akademik alanda araştırma çalışmaları yürüttü, çok sayıda kitapta ve uzmanlaşmış yayınlarda işbirliği yaptı, bu alanda bireysel bir cilt, sanat ve yapı yayınlayana kadar çevirdi. Klasik Japon Tiyatrosu'na giriş.
Japon kültürünün ve şiirinin etkisi, mütevazı bir retorik türleri veya Fuji Dağı'nın karlı vizyonlarının beklenen dekorasyonu altında çalışmasıyla sonuçlanmadı. Oryantalizm yok; Daha ziyade, etki bu kültürün içselleştirilmesi, manevi kavramları, boşluğa ve görüntüye verilen yerde ifade edilir; Dilde yer alan karmaşık kavramsal sistem: “Bu ülkede (Japonya), göstergelerin imparatorluğu o kadar büyüktür, bu kadar geniş bir şekilde, sözcüklerin bir zenginlik, bir hareketlilik, büyüleyici bir inceliğin, dilin optikliğine rağmen, bazen de bu solukta,” dedi, bazen de bu ortaya çıktı, “dedi. İşaret İmparatorluğu. Şiiri Ponce Bu tanıma uyum sağlıyor gibi görünüyor, anlamın sabitliğini iptal eden ayetlerle, yorumun gevezeliğine çıkarılırlar, bir adım daha ileri.
İçinde Kompozisyon (1984), ikinci kitabı, neredeyse 10 yıl önce yayınlanan ilk olarak elbette bir değişiklik olduğuna dair bir kanıt yoktur, her durumda sonraki kitaplarında devam edecek bazı modülasyonlar tekrarlanır.
Şiirin özerkliğinin tam sıraya borç vermeyi durdurmadığı numaralı seriler tarafından oluşturulan şiirler; Uzun ayetler – neredeyse sektörler – daha düşük ölçümün diğerleriyle birlikte; Düzyazıdaki şiirin kuru müziğinden, iç kafiye, ritim ve aksanlar üzerinde sıkı bir kontrol, zayıflatılmış alliterasyondan değişen bir kadans. Söyleyeceğimiz şömine olmayan, pratik olmayan senaryoların kullanımı, aynı zamanda yazımını geçen ve sadece ürettiği görsel efekt, Emily Dickinson ve Marina Tsvietáieva'nın şiirinde var oldukları için değil, hatırlayan bir markadır.
Ses ve uyku teorisi (2001), belki de bu çalışmanın ağırlık merkezi temsil eder. Ses ve uyku kavramları birbirleriyle ve teoriyle aynı fikirde oldu, rüya imajının gerekçeli bir laboratuvarını, aynı camın altına konan şiirin merceğinin altına koyulan gerçeklik etrafında bir düşüncenin formülü öngörüyor gibi görünüyor.
Metin bir isteksizlik etrafında, malzemeye bir tür parlak, nesnelerin yankılanan karakterine doğru hareket eder: “Yazma bugün bir boşluktur – formda/ veya pasajda, kitabın başlangıcında Ponce ve yazma slaytları, havaya doğru ilerleyen bir tekrar, yazar ve yazılar, kumu, başlıklar, bir tekrar, başlıklar. “Bu kalıntıya güveneceğim,/ Raspa çivisinin,/ ardışık köklerin sessizliğinde uzak bir ağaç olarak,/ KIRTILMADIĞIM/ KAYITLARI KIDLIK/ KELİMELER GÖZLERİNİN ANAKTAN.” Kitabın bölümü Günlükönceki tondan tamamen ayrılmadan, yoğun güzellik anlarıyla, yansımadan feragat etmeden daha diyafalı bir kayıt gerçekleştirir.
Fudukara (2008), Çin ideogramlarının kaligrafi sınıflarının şiirsel kaydıdır ve ters bir ayna olarak işlev görür. Ses ve uyku teorisi. Buradaki yazı, kelimenin önemsizliğinin elin eylemine eğildiği uygulamaya ruh veya bilinci – Diurna, gece – geçişini görevlendiriyor.
Diğer sekiz yıl yayınlanmaya geçti Yürüyüş ve Misafir (2016), Melchiorre'nin “dünyanın gerçekçi tarafının güçlendirildiği ve özne ve nesne arasındaki ayrım daha netleştiği” ve bununla birlikte, Acapulco ve Mexico City veya uyku ve vigil arasındaki yanlış sınırın, gözlemin nihai olarak görülmediği bir vizyonun ortaya çıktığını gösteren bir kitabın ve bu da, bir vizyonun nihai olduğunu gösteriyor: “Ben bahara bağlı/ kalıcı bir kaya sesi olmadan ben değil miyim?
Dağınık bir şekilde yayınlanan iki trombosit ve yaklaşık kırk şiir, Boomerang Naturaetoplanan ve bunlardan birinden alınan bu şiire verilen isim. İlk soru ile ilgili olarak, Liliana Ponce şiirinin, son Krallık Grubu'nda olduğu gibi, onu alan hayırlı alanlarla birlikte bulunduğu söylenmelidir, şairler derginin etrafında toplanmıştır. Fare dansıya da tartışılmaz şair, çevirmen ve editör Reynaldo Jiménez ve dergisi-editörü Tsé-tséakranlarının ilişkilerin veya estetik programların ötesinde tanınmasından bahseder.
Bununla birlikte, bu yazının karakteri ve periyodik yayın da dahil olmak üzere herhangi bir programlı fikir etrafında sürekli bir şüphe, Liliana Ponce'yi benzersizliğinden düşünülmesi ve okunması gereken bir şair haline getirir.
Boomerang Naturae. Şiir toplandı (1976-2022), Liliana Ponce. Emecé, 304 sayfa.
Çok bak
Trance'de bir şiirin aydınlatması
Çok bak
Dil bariyerini geçen ışık