Hayatta kalmak bir irade eylemidir. Sanatçı için Karim Makariusbu indirgenemez kuvvet, tüm işini geçen görünmez ipliktir. İçinde Aşkın Gücüiyileştirilen retrospektif María Laura Veronesi Libertad Sarayı'nın 702 odasında sunan sanatçı, çok kişisel bir tarza sahip bir evren sergiliyor. Canlı renklerin patlamasında ve Esrarengiz kompozisyonlar – Geometri ve figürasyon arasında belirli kübist göz kırpmalarıyla Picasso ile Paul Klee-, Cinsiyet, Hastalık ve Ölüm sadece tekrar eden sorunlar değil, aynı zamanda kendi etlerinde yaşanan deneyimlerdir.
2018-2025 yılları arasında oluşturulan son akriliklerden, yirmi yılı aşkın bir süredir (1970-2018) kapsayan gravürlere ve belgelere kadar, örnek Direniş ile işaretlenmiş bir yaşamın samimi bir ifadesi ve yaratma arzusu.
Bu tabloda tasvir edilen “Pandemi” Makarius'un bir karakteri oldu.
1953'te Arjantin'e göç eden fotoğrafçılığın oğlu olan sanatçının sözleriyle, serginin başlığı kişisel deneyimleriyle bağlantılı.
“Kendimi bir kurtulan olarak görüyorum. Ailem ikinci savaşta hayatta kalmasaydı, burada olmazdım ”diyor diyalogla N. Yahudi kökenli, annesi ve ailesi Budapeşte'deki Nazi işgalini yaşadı. Hikayesi Erna Weiszkocasının ve çocuklarının öldürülmesine tanık olduktan sonra Auschwitz'den kaçmayı başaran yakın bir arkadaş, anısına sürekli bir yankı. Bu direniş ruhu, sanatçının kansere karşı kendi mücadelesinde de kendini gösterir. COVID-19. “Doktorlarım öldü ve ben hala yaşıyorum” diyor ironik mizah ve hayati bir ifade karışımı ile.
Karim Makarius'un “Alabastro Camii”.
Örnek, her biri kesin bir temaya sahip üç odada yapılandırılmıştır. Sağda, düşük ışıklara sahip küçük bir oda ölüme adanmıştır. Ondan esinlenerek Meksika'da Ölüler GünüMakarius plazma, trajedi veya kayıp hissi olmayan şiirsel bir vizyon, daha ziyade kutlamanın tipik olduğu komik calacas ve neşeli renklerle şenlikli bir iklimin hüküm sürdüğü yerlerde.
Başka bir oda cinselliği, erotizmin savunmasız ve geçici ile iç içe olduğu hayati bir itici güç olarak araştırıyor. Parçalar arasında göze çarpıyor “Cehennem”, bir tablo kişisel trajedi ile işaretlenmiş: Bir epilepsi saldırısından sonra ölen ve vücudu yerde görünen Peru'da eski bir partinin ölümü.
Karim Makarius'un “Son Orgy”.
Serginin merkezi odasında, Makarius tasarımlarından iki dokuma halılar, 60s'ın on döneminde babası tarafından fotoğraflanan dikilitaşın bir kısmını tasvir eden “Buenos Aires ve Halkı” kitabından esinlenerek siyah beyaz akrilik “Dikilitaş ve Halkı” ile diyaloglar. Makarius'un ustalığını sergileyen 14 kez Aguatintas ve Gofrados'ta iki gravür yapılır, gravür tekniğinde oluşan Alfredo de Vicenzo Ve Margarita Galletar ve serginin sadece iki soyut resmi.
Tarihsel dokümantasyon da önemli bir yeri kaplar. İki vitrin katalogları sergiliyor Modern Sanat Müzesi. Son 15 yılda babasının mirasının rolünü yerine getiren bir sanatçının yapımını bağlamsallaştıran nesneler.
Aranan şey, ihmal edilen şey kaybolur. Aristo.
Makarius kariyerine 1973 yılında Modern Sanat Müzesi'nin kurucusu Rafael Squirru tarafından düzenlenen bir sergi ile başladı. 1976'da, Guillermo Whitelowsonra Modern'in yönetmeni, onu daha sonra bağlanan 50 eser sunmaya davet etti. Genaro Pérez Müzesi Córdoba ve Castagnino Müzesi Rosario'dan. O zamandan beri, çok sayıda bireysel sergi yaptı ve soyut ve figüratif arasında kişisel bir baskı ile seyahat eden bir çalışmayı birleştirerek ulusal ve uluslararası ödüller aldı.
Kariyeri boyunca Makarius, Şiirsel ve viseral arasındaki gerilim. 2018-2025 yılları arasında oluşturulan son akrilikleri bu ikiliği yansıtıyor.
Covid'in deneyimi, sanki ölüme karşı bir büyü gibi farklı şekillerde mevcuttur. Sembol, resim fonlarında ve “Sputnik ve Covid Mu için modern yüz” gibi önemli ve zor çalışma başlıklarında sonsuz bir şekilde tekrarlanır. Formlar trajediyi vurgulamaya çalışmaz, ancak Bir doz alaycı ve mizah.
Uğursuz ve rancio covid-19'u çevreleyen kutsal üçgen.
“Trajedi hissi yok, ona nasıl baktığınıza bağlı. İronik bir mizahım var ve bu benim işimde var ”diyor sanatçı. Kendini yeniden keşfetme yeteneğini sergileyen bu vizyon, örnek boyunca algılanır.
Sanatsal bir antolojinin ötesinde, Aşkın Gücü O da Bir Yaşam Tanıklığı. Bir keşif ve dönüşüm gezisi. Cinsiyet, canlılık ve arzunun bir ifadesi olarak; güvenlik açığı ile yüzleşme olarak hastalık; Ve ölüm, kaçınılmaz bir gizem gibi, davet eden bir turda iç içe geç Kişinin kendi varlığı üzerine düşün.
Bu gerilim setinde, Makarius sadece hayatta kalmasını değil, aynı zamanda taahhüdü de teyit ediyor. Bir irade eylemi olarak sanat ve direniş.
Aşkın gücü, Karim Makarius. 1984-2025, sanatsal retrospektif Çarşamba-Pazar günleri arasında, Sarmiento 151, Sarmiento 151 Oda 702'de 14-20 arasında ziyaret edilebilir. 29 Haziran'a kadar.
2018-2025 yılları arasında oluşturulan son akriliklerden, yirmi yılı aşkın bir süredir (1970-2018) kapsayan gravürlere ve belgelere kadar, örnek Direniş ile işaretlenmiş bir yaşamın samimi bir ifadesi ve yaratma arzusu.
Bu tabloda tasvir edilen “Pandemi” Makarius'un bir karakteri oldu.
1953'te Arjantin'e göç eden fotoğrafçılığın oğlu olan sanatçının sözleriyle, serginin başlığı kişisel deneyimleriyle bağlantılı.
“Kendimi bir kurtulan olarak görüyorum. Ailem ikinci savaşta hayatta kalmasaydı, burada olmazdım ”diyor diyalogla N. Yahudi kökenli, annesi ve ailesi Budapeşte'deki Nazi işgalini yaşadı. Hikayesi Erna Weiszkocasının ve çocuklarının öldürülmesine tanık olduktan sonra Auschwitz'den kaçmayı başaran yakın bir arkadaş, anısına sürekli bir yankı. Bu direniş ruhu, sanatçının kansere karşı kendi mücadelesinde de kendini gösterir. COVID-19. “Doktorlarım öldü ve ben hala yaşıyorum” diyor ironik mizah ve hayati bir ifade karışımı ile.
Örnek, her biri kesin bir temaya sahip üç odada yapılandırılmıştır. Sağda, düşük ışıklara sahip küçük bir oda ölüme adanmıştır. Ondan esinlenerek Meksika'da Ölüler GünüMakarius plazma, trajedi veya kayıp hissi olmayan şiirsel bir vizyon, daha ziyade kutlamanın tipik olduğu komik calacas ve neşeli renklerle şenlikli bir iklimin hüküm sürdüğü yerlerde.
Başka bir oda cinselliği, erotizmin savunmasız ve geçici ile iç içe olduğu hayati bir itici güç olarak araştırıyor. Parçalar arasında göze çarpıyor “Cehennem”, bir tablo kişisel trajedi ile işaretlenmiş: Bir epilepsi saldırısından sonra ölen ve vücudu yerde görünen Peru'da eski bir partinin ölümü.
Serginin merkezi odasında, Makarius tasarımlarından iki dokuma halılar, 60s'ın on döneminde babası tarafından fotoğraflanan dikilitaşın bir kısmını tasvir eden “Buenos Aires ve Halkı” kitabından esinlenerek siyah beyaz akrilik “Dikilitaş ve Halkı” ile diyaloglar. Makarius'un ustalığını sergileyen 14 kez Aguatintas ve Gofrados'ta iki gravür yapılır, gravür tekniğinde oluşan Alfredo de Vicenzo Ve Margarita Galletar ve serginin sadece iki soyut resmi.
Tarihsel dokümantasyon da önemli bir yeri kaplar. İki vitrin katalogları sergiliyor Modern Sanat Müzesi. Son 15 yılda babasının mirasının rolünü yerine getiren bir sanatçının yapımını bağlamsallaştıran nesneler.
Makarius kariyerine 1973 yılında Modern Sanat Müzesi'nin kurucusu Rafael Squirru tarafından düzenlenen bir sergi ile başladı. 1976'da, Guillermo Whitelowsonra Modern'in yönetmeni, onu daha sonra bağlanan 50 eser sunmaya davet etti. Genaro Pérez Müzesi Córdoba ve Castagnino Müzesi Rosario'dan. O zamandan beri, çok sayıda bireysel sergi yaptı ve soyut ve figüratif arasında kişisel bir baskı ile seyahat eden bir çalışmayı birleştirerek ulusal ve uluslararası ödüller aldı.
Kariyeri boyunca Makarius, Şiirsel ve viseral arasındaki gerilim. 2018-2025 yılları arasında oluşturulan son akrilikleri bu ikiliği yansıtıyor.
Covid'in deneyimi, sanki ölüme karşı bir büyü gibi farklı şekillerde mevcuttur. Sembol, resim fonlarında ve “Sputnik ve Covid Mu için modern yüz” gibi önemli ve zor çalışma başlıklarında sonsuz bir şekilde tekrarlanır. Formlar trajediyi vurgulamaya çalışmaz, ancak Bir doz alaycı ve mizah.
“Trajedi hissi yok, ona nasıl baktığınıza bağlı. İronik bir mizahım var ve bu benim işimde var ”diyor sanatçı. Kendini yeniden keşfetme yeteneğini sergileyen bu vizyon, örnek boyunca algılanır.
Sanatsal bir antolojinin ötesinde, Aşkın Gücü O da Bir Yaşam Tanıklığı. Bir keşif ve dönüşüm gezisi. Cinsiyet, canlılık ve arzunun bir ifadesi olarak; güvenlik açığı ile yüzleşme olarak hastalık; Ve ölüm, kaçınılmaz bir gizem gibi, davet eden bir turda iç içe geç Kişinin kendi varlığı üzerine düşün.
Bu gerilim setinde, Makarius sadece hayatta kalmasını değil, aynı zamanda taahhüdü de teyit ediyor. Bir irade eylemi olarak sanat ve direniş.
Aşkın gücü, Karim Makarius. 1984-2025, sanatsal retrospektif Çarşamba-Pazar günleri arasında, Sarmiento 151, Sarmiento 151 Oda 702'de 14-20 arasında ziyaret edilebilir. 29 Haziran'a kadar.