yükselişi Sean Baker Ölçülebilir. Bunun kutsandığının kanıtı, çağdaş sinemanın sözde yazarlarının vaftiz edildiği Cannes'la ilgili olarak son yıllardaki yükseliş gidişatının yeniden inşa edilmesini içeriyor. Baker, 2000 yılında Southwest Film Fest'te ve kısa bir süre sonra Sundance'te prömiyerini yaptı. Fransızlar yönetmenin gelişimini gözlemlediler ve acele etmeden onu aşama aşama kendilerinin haline getirdiler. Yönetmenlerin On Beş Günü'nün prestijli paralel bölümünden resmi seçime geçildi. 2024 yılında Palme d'Or ödülünü kazandı. Anora ve Oscar gecesinde birkaç heykelcik dikebilir. Akademi seçmenlerinin kanındaki püritenliğe bağlı olacak. Libidinal ekonomi Baker sinemasının gizli gücüdür. Seks sabittir, tüm ilişkilerin viskoz maddesidir. Son filmin kahramanı dünyanın en eski mesleğini alışılmadık bir şekilde icra ediyor. Ve başrol oyuncusu Julia Roberts değil.
İçinde Anora, Fırıncı New York beyefendiler kulübündeki bir dansçının kaderini konu alıyor. Cesur seyahat filmi açarken kullandığı ifade, yönetmenin kendine olan güvenini ortaya koyuyor. Rahatsız olduğu kadar zahmetli ama aynı zamanda sadece kadın bedenine bakarak ve onun dokunuşunu hissederek kendilerini tatmin edebilen, farklı müşterilerin bedenleri üzerinde dans eden birkaç kadının rutinini örtbas etmede de etkilidir. Pek resmi değil, bir alternatif var. Eylem halindeki şehvetin başka bir bedeli daha var.
Anora, Avrasya'nın dev göçmenlerinin soyundan gelen Tolstoy ve Platonov'un dilini biraz konuştuğundan, birkaç Rus milyarderin oğlu olan biraz daha genç bir çocuğa bakmak için doğru kişi genç kadındır. İlk buluşma aceleci Vanya için tatmin edicidir; dansçı için de.
Yönetmen Sean Baker, 2024 Cannes Film Festivali'nin 77. kapanış töreninde “Anora” filmiyle Altın Palmiye ödülünü alırken Fotoğraf: Xinhua.
Kimya tahmin edilemez veya bedeli ödenemez, ancak bir kez doğrulandığında bir avuç dolarla tercih edilebilir. Vanya, onunla bir hafta geçirmesi için ona küçük bir servet ödemeye karar verir ve Anora, davanın sonuçlarını bir an bile düşünmeden teklifi kabul eder. Genç adamın gergin, beyazımsı cildi ve çılgın yaşam tarzı, ortalama yaşları Oedipus kompleksini dramatize etmeye destek olabilecek sıradan müşterilerle tanışmaktan çok daha çekici. İkisinin arasında yaşananlar adeta aşık olmaya benzeyecek. İnsanın aşık olduğu yönündeki şüpheli algıdan daha az yanıltıcı bir şey yoktur; burada beklenmedik sonuçları var; Komik ve hüzünlü olanın vaaz edildiği şey budur.
Komedi draması
Anora Ton tanımının zahmetli bir eksikliği tarafından yönetilmektedir. Dram ve komedi bu ancak iki türün birleşimini uysal bir şekilde mümkün kılmaz ve sonuç olarak, aşağıda sentezlenen oksimorondaki çözümü çağrıştırır. komedi-drama formülü. Hikayenin muğlak tonu yadsınamaz ve gözyaşları ile kahkaha arasındaki dağıtım ilişkisi adildir. Ancak buradaki zorluk, duygulanımların sağduyulu bir demokrasisini savunmak değil, ruh halinin nüanslarını yan yana getirmemek ve neyle ilgili olduğuna bağlı olarak saçmalık veya umutsuzluğun nasıl hakim hale getirileceğini bilmekte yatmaktadır.
Bu konuda Anora Sahnelerin süresi gibi alışılmışın dışındadır, asla eşit değildir ve herhangi bir zamansal dengeden habersizdir. Neredeyse yarım saat şakşak Rus müşterinin malikanesinin oturma odasında iki haydut ve genç kahramanın yer aldığı film, analizi hak ediyor. Sözlü aşırılıktan veya davranışların histerik vurgusundan kaynaklanabilecek bir tür komedinin birleşimi gibi bunlar alışılmadık zamanlardır.
Ne olursa olsun Baker olay örgüsünün siyasi ve ekonomik konularını gözden kaçırmıyor, kasvetli profili: fuhuşun aşkla hiçbir ilgisi yoktur; kendi bedenini sunanlarla, onu kullanmak için para ödeyerek zevk alanlar arasında toplumsal bir asimetriyi ima eder. Baker'ın sinemasında ahlak müdahale etmez, siyaset galip gelir ve pisliğin öngörüsü karşısında, karakterlere gösterilen özen, hikayenin gelişimini düzenler.
Yura Borisov “Anora” da.
Film yapımcısı karakterlerini her şeyden çok seviyor. Filmlerinde tüm bağların ortak noktası olarak seksi seçmesi, parayla yönetilen toplumsal ve ekonomik sistemin kalbinin çizildiği tercihli bir işarete işaret ediyor. Beden burada açıkça açıklandığı gibi bir metadır. mandalina herhangi biri Kırmızı Rokethatta içinde Florida Projesi. İşte Amerikan rüyasının büyük kontrpuanı, sembolik sabitliği. Fırıncısinemasının her yerde bulunan takıntısı. Önceki yüzyıldaki rüyalar ülkesi ve romantik aşkın destekçisi, istemeden de olsa kendi mitlerinin ayrışmasına ve bir nüfusun bolluk hakkındaki fantezisinin diyalektik olarak tersine çevrilmesine ev sahipliği yapıyor. Ancak Fırıncı O bir nihilist değil.
İyilik örnekleri çoktur Anora. Kendini kandırma, bir yabancının yakınlıklarına suç ortağı olabileceğine inanan her insanın yaşayabileceği bir risktir. Yüzü Mikey Madison Yaygındır ve aynı zamanda üzerinde durup gizli bir mutluluk anını seçecek kadar güzeldir, özellikle de Las Vegas'ta Vanya, üzerinde anlaşılan işin ötesinde karşılık veriyor gibi göründüğünde. Ders boşluğu bir zaman döngüsüyle seyreltilir ve ikisi arasında gerçek bir şey olabilir.
Ancak burada şu var ki, öyküsel evrende kendini kandırma, gerçekte dikkati hikaye içinde ortaya çıkan bir şeyden rahatlıkla uzaklaştıran ve herhangi bir altını çizmeden olgunlaşan bir anlatı manevrasıdır. Bu, kahramanları ilgilendirmeyen, onlardan birini ve ikincil bir duygudur; mobilyalarla ilişki içinde rekabet etmeye başlayan ve altını çizmeden gizemli bir şekilde kendini bir hümanizmin aracı olarak dayatan bir duygudur.
Bu nezaket pasası, bir senaristin çalışması ve zarafeti ile hikayenin dışından aşılanmaz; daha ziyade, her zaman çekingen bir şekilde acı ve hayal kırıklığına batmış olan ihtiyatlı olay örgüsünü İyi adına yutar. Bir süs olarak başlayan rastgele bir adam olan zorba, hikayedeki beklenmedik faktördür. İçeride büyüdüğünü gör Anora Boş bir arsada bir çiçeğin doğuşunu takip etmeye en yakın şey budur. Bunların hepsi kapanış planıdır. Sürmesi gerektiği kadar sürer, olması gereken olur ve dolayısıyla sinema eşitler arasındaki dindarlığa benzer bir şeyi savurur.
İçinde Anora, Fırıncı New York beyefendiler kulübündeki bir dansçının kaderini konu alıyor. Cesur seyahat filmi açarken kullandığı ifade, yönetmenin kendine olan güvenini ortaya koyuyor. Rahatsız olduğu kadar zahmetli ama aynı zamanda sadece kadın bedenine bakarak ve onun dokunuşunu hissederek kendilerini tatmin edebilen, farklı müşterilerin bedenleri üzerinde dans eden birkaç kadının rutinini örtbas etmede de etkilidir. Pek resmi değil, bir alternatif var. Eylem halindeki şehvetin başka bir bedeli daha var.
Anora, Avrasya'nın dev göçmenlerinin soyundan gelen Tolstoy ve Platonov'un dilini biraz konuştuğundan, birkaç Rus milyarderin oğlu olan biraz daha genç bir çocuğa bakmak için doğru kişi genç kadındır. İlk buluşma aceleci Vanya için tatmin edicidir; dansçı için de.
Yönetmen Sean Baker, 2024 Cannes Film Festivali'nin 77. kapanış töreninde “Anora” filmiyle Altın Palmiye ödülünü alırken Fotoğraf: Xinhua.
Kimya tahmin edilemez veya bedeli ödenemez, ancak bir kez doğrulandığında bir avuç dolarla tercih edilebilir. Vanya, onunla bir hafta geçirmesi için ona küçük bir servet ödemeye karar verir ve Anora, davanın sonuçlarını bir an bile düşünmeden teklifi kabul eder. Genç adamın gergin, beyazımsı cildi ve çılgın yaşam tarzı, ortalama yaşları Oedipus kompleksini dramatize etmeye destek olabilecek sıradan müşterilerle tanışmaktan çok daha çekici. İkisinin arasında yaşananlar adeta aşık olmaya benzeyecek. İnsanın aşık olduğu yönündeki şüpheli algıdan daha az yanıltıcı bir şey yoktur; burada beklenmedik sonuçları var; Komik ve hüzünlü olanın vaaz edildiği şey budur.
Komedi draması
Anora Ton tanımının zahmetli bir eksikliği tarafından yönetilmektedir. Dram ve komedi bu ancak iki türün birleşimini uysal bir şekilde mümkün kılmaz ve sonuç olarak, aşağıda sentezlenen oksimorondaki çözümü çağrıştırır. komedi-drama formülü. Hikayenin muğlak tonu yadsınamaz ve gözyaşları ile kahkaha arasındaki dağıtım ilişkisi adildir. Ancak buradaki zorluk, duygulanımların sağduyulu bir demokrasisini savunmak değil, ruh halinin nüanslarını yan yana getirmemek ve neyle ilgili olduğuna bağlı olarak saçmalık veya umutsuzluğun nasıl hakim hale getirileceğini bilmekte yatmaktadır.
Bu konuda Anora Sahnelerin süresi gibi alışılmışın dışındadır, asla eşit değildir ve herhangi bir zamansal dengeden habersizdir. Neredeyse yarım saat şakşak Rus müşterinin malikanesinin oturma odasında iki haydut ve genç kahramanın yer aldığı film, analizi hak ediyor. Sözlü aşırılıktan veya davranışların histerik vurgusundan kaynaklanabilecek bir tür komedinin birleşimi gibi bunlar alışılmadık zamanlardır.
Ne olursa olsun Baker olay örgüsünün siyasi ve ekonomik konularını gözden kaçırmıyor, kasvetli profili: fuhuşun aşkla hiçbir ilgisi yoktur; kendi bedenini sunanlarla, onu kullanmak için para ödeyerek zevk alanlar arasında toplumsal bir asimetriyi ima eder. Baker'ın sinemasında ahlak müdahale etmez, siyaset galip gelir ve pisliğin öngörüsü karşısında, karakterlere gösterilen özen, hikayenin gelişimini düzenler.
Film yapımcısı karakterlerini her şeyden çok seviyor. Filmlerinde tüm bağların ortak noktası olarak seksi seçmesi, parayla yönetilen toplumsal ve ekonomik sistemin kalbinin çizildiği tercihli bir işarete işaret ediyor. Beden burada açıkça açıklandığı gibi bir metadır. mandalina herhangi biri Kırmızı Rokethatta içinde Florida Projesi. İşte Amerikan rüyasının büyük kontrpuanı, sembolik sabitliği. Fırıncısinemasının her yerde bulunan takıntısı. Önceki yüzyıldaki rüyalar ülkesi ve romantik aşkın destekçisi, istemeden de olsa kendi mitlerinin ayrışmasına ve bir nüfusun bolluk hakkındaki fantezisinin diyalektik olarak tersine çevrilmesine ev sahipliği yapıyor. Ancak Fırıncı O bir nihilist değil.
İyilik örnekleri çoktur Anora. Kendini kandırma, bir yabancının yakınlıklarına suç ortağı olabileceğine inanan her insanın yaşayabileceği bir risktir. Yüzü Mikey Madison Yaygındır ve aynı zamanda üzerinde durup gizli bir mutluluk anını seçecek kadar güzeldir, özellikle de Las Vegas'ta Vanya, üzerinde anlaşılan işin ötesinde karşılık veriyor gibi göründüğünde. Ders boşluğu bir zaman döngüsüyle seyreltilir ve ikisi arasında gerçek bir şey olabilir.
Ancak burada şu var ki, öyküsel evrende kendini kandırma, gerçekte dikkati hikaye içinde ortaya çıkan bir şeyden rahatlıkla uzaklaştıran ve herhangi bir altını çizmeden olgunlaşan bir anlatı manevrasıdır. Bu, kahramanları ilgilendirmeyen, onlardan birini ve ikincil bir duygudur; mobilyalarla ilişki içinde rekabet etmeye başlayan ve altını çizmeden gizemli bir şekilde kendini bir hümanizmin aracı olarak dayatan bir duygudur.
Bu nezaket pasası, bir senaristin çalışması ve zarafeti ile hikayenin dışından aşılanmaz; daha ziyade, her zaman çekingen bir şekilde acı ve hayal kırıklığına batmış olan ihtiyatlı olay örgüsünü İyi adına yutar. Bir süs olarak başlayan rastgele bir adam olan zorba, hikayedeki beklenmedik faktördür. İçeride büyüdüğünü gör Anora Boş bir arsada bir çiçeğin doğuşunu takip etmeye en yakın şey budur. Bunların hepsi kapanış planıdır. Sürmesi gerektiği kadar sürer, olması gereken olur ve dolayısıyla sinema eşitler arasındaki dindarlığa benzer bir şeyi savurur.