Dil, neyin gerçek olduğunu açıklamakta yetersizdir: Dünyada onları adlandıracak kelimelerden daha fazla şey vardır. Geçen yüzyılın başında pek çok yazarın romanın sınırlarını genişletme arzusunda taşıdığı slogan buydu. Hayatın başka bir yerde olduğunu, her halükarda o zamana kadar günlük deneyimleri mide bulandırıcı bir yapmacıklığa ipotek altına alan devasa hacimlerde olmadığını söylediler.
Bazıları için bu bakış, çeşitli yaklaşımları ve bakış açılarını denemeye yol açtı; başkalarına, gevezelik etmeye. sağanak yağışa Virginia Woolf Kırılma, geri dönülmez nokta ve olasılıklar onun için kaybolmamıştı ama çabası daha fazlasını söyleyebilmek için dilini germekten ibaretti. Doğru mizaç ve form bulunursa Woolf için adlandırılamayacak hiçbir şey yok gibi görünüyordu.
“Modern Anlatı”da şöyle yazmıştı: “Hayat, simetrik olarak düzenlenmiş bir dizi sokak lambası değil, daha ziyade bizi bilincimizin başlangıcından sonuna kadar çevreleyen parlak bir hale, yarı şeffaf bir zarftır.” Ve makale şöyle devam ediyordu: “Bu çeşitli, bilinmeyen ve sınırsız ruhu, ne tür sapkınlıklar ve karmaşıklıklar ortaya koyarsa koysun, yabancı ve dışsal olanın mümkün olduğu kadar az karışımıyla aktarmak romancının görevi değil mi?”
Ona göre neyle ilgiliydi yündili doğası gereği ardışık olarak belirli bir eşzamanlı kapasiteyle aşılayarak farklı gerçeklik düzlemleri yaratmaktı. Başarısızlığa mahkum bir görev elbette ama denemek ne büyük keyif.
Aşağı yukarı iki geleneksel romandan sonra –Seyahatin sonu (1915) ve Gece ve gündüz (1919)—, yün Farklı bir şey önerildi. 26 Ocak 1920'de, otuz sekizinci doğum gününün ertesi günü, sevinçle, günlüğüne “yeni bir roman için yeni bir biçim” hakkında belirsiz bir fikir yazdı. Ve şöyle devam etti: “Bu kez yaklaşım tamamen farklı olacak: iskele yok; görünürde neredeyse hiç tuğla yok; her şey alacakaranlık ama kalp, tutku, mizah, her şey sisteki bir ateş kadar parlak.” Söz konusu roman, Jacob'ın odasıbu ilk kıvılcımdan iki yıl sonra yayınlanacaktı.
Pek çok eserinde olduğu gibi burada da yün Gerçekliğe tek bir bakış açısı empoze etmeye yönelik her türlü girişimi ortadan kaldırırken, karşılığında onu oluşturan çoklu yansımaları sunar. Anlatıcı – bir bilinçten diğerine geçişi modüle eden, hiçbir zaman tamamen bakış açısına tabi olmayan, ancak düşüncelerinin koloraturuyla boyanmış – kendini yargılama yetkisinden kurtarır ve karakterlere başkaları ve sonunda kendileri hakkında izlenimler verir. ve birbirlerine ayna olmalarını sağlar. Woolf'un dünyası olayların değil, kırılmaların dünyasıdır.
Yoklukta biyografinin şansı, Jacob'ın odası bu bulunması zor figürün etrafında sayısız sahne oluşturuyor. Anlatıcı şöyle diyor: “İnsanları tam olarak söylediklerine veya tamamen yaptıklarına bağlı kalarak karakterize etmeye çalışmak boşunadır; bunun yerine işaretlere dikkat etmelisiniz…” Bu nedenle, hayatının farklı zamanlarında ve onun özel bakış açısına göre yönlü bir Yakup'u ortaya çıkaranlar başkaları, özellikle de kadınlardır.
Scarborough kaplıca kasabasındaki çocukluğundan, Cambridge'deki üniversite günlerine ve ardından Londra'da amatör olarak geçirdiği sezona, Büyük Savaş'ın patlak vermesiyle orduya yazılmasına kadar Jacob, yarattığı etkiden ne fazlası ne de azı. belirli bir anda bir başkasının bakışında.
Yalnız, içe dönük, kişiliğini gizlediği gizemin miktarından etkilenen bir dizi kadından çok antik Yunan aşığı olan Jacob, hiçbir zaman yakalanmasının beklendiği yerde değildir. Ama dahası da var. Sanki bir aritmetik işlemin geri kalanı gibi, Jacob'un yaşadığı mekanlardan çıkarım yapılmasıyla ilgili. Ve onun tekrarlanan yokluklarında, lirik, duyusal düzyazının olduğu yer tam da burasıdır. yün Sebastián Martínez Daniell'in versiyonunda paha biçilmez bir müttefik bulan.
Sesini en baştan bulan yazarlar var; diğerleri daha uzun sürer. Virginia Woolf O ikinci sınıftandır ve bu üçüncü roman onun yapıtında bir dayanak görevi görmektedir. Kesinlikle, Jacob'ın odası Yeni bir şekilde temelini bulmak için pek çok deneme yanılma var. Woolf'un hemen ardından gelen roman dörtlüsünde bulacağı daha yüksek düzeydeki karmaşıklıktan çok uzak (ama tam olarak değil):Bayan Dalloway (1925), deniz fenerine (1927), Orlando (1928), dalgalar (1931)–, roman yalnızca başarısız berraklığında gelecek olanın dikişlerinin görülebilmesi nedeniyle değil, aynı zamanda cesaretin parlaklığı nedeniyle, risk almaktan korkmayan bir yazarın gözüpekliği nedeniyle de övgüye değerdir. .
Çok sayıda kurgunun az çok aynı geleneksel biçimden ortaya çıktığı zamanlarda, bu hâlâ cüretkâr ve kutsanmış bir çılgınlık dersidir.
Jacob'ın odasıVirginia Woolf. Çevrildi Sebastián Martínez Daniell. Godot Basımları, 200 sayfa.
Ayrıca bakınız
Vita ve Virginia arasındaki ateşli mektuplar
Ayrıca bakınız
Dandy kadın parfümü
Bazıları için bu bakış, çeşitli yaklaşımları ve bakış açılarını denemeye yol açtı; başkalarına, gevezelik etmeye. sağanak yağışa Virginia Woolf Kırılma, geri dönülmez nokta ve olasılıklar onun için kaybolmamıştı ama çabası daha fazlasını söyleyebilmek için dilini germekten ibaretti. Doğru mizaç ve form bulunursa Woolf için adlandırılamayacak hiçbir şey yok gibi görünüyordu.
“Modern Anlatı”da şöyle yazmıştı: “Hayat, simetrik olarak düzenlenmiş bir dizi sokak lambası değil, daha ziyade bizi bilincimizin başlangıcından sonuna kadar çevreleyen parlak bir hale, yarı şeffaf bir zarftır.” Ve makale şöyle devam ediyordu: “Bu çeşitli, bilinmeyen ve sınırsız ruhu, ne tür sapkınlıklar ve karmaşıklıklar ortaya koyarsa koysun, yabancı ve dışsal olanın mümkün olduğu kadar az karışımıyla aktarmak romancının görevi değil mi?”
Ona göre neyle ilgiliydi yündili doğası gereği ardışık olarak belirli bir eşzamanlı kapasiteyle aşılayarak farklı gerçeklik düzlemleri yaratmaktı. Başarısızlığa mahkum bir görev elbette ama denemek ne büyük keyif.
Aşağı yukarı iki geleneksel romandan sonra –Seyahatin sonu (1915) ve Gece ve gündüz (1919)—, yün Farklı bir şey önerildi. 26 Ocak 1920'de, otuz sekizinci doğum gününün ertesi günü, sevinçle, günlüğüne “yeni bir roman için yeni bir biçim” hakkında belirsiz bir fikir yazdı. Ve şöyle devam etti: “Bu kez yaklaşım tamamen farklı olacak: iskele yok; görünürde neredeyse hiç tuğla yok; her şey alacakaranlık ama kalp, tutku, mizah, her şey sisteki bir ateş kadar parlak.” Söz konusu roman, Jacob'ın odasıbu ilk kıvılcımdan iki yıl sonra yayınlanacaktı.
Pek çok eserinde olduğu gibi burada da yün Gerçekliğe tek bir bakış açısı empoze etmeye yönelik her türlü girişimi ortadan kaldırırken, karşılığında onu oluşturan çoklu yansımaları sunar. Anlatıcı – bir bilinçten diğerine geçişi modüle eden, hiçbir zaman tamamen bakış açısına tabi olmayan, ancak düşüncelerinin koloraturuyla boyanmış – kendini yargılama yetkisinden kurtarır ve karakterlere başkaları ve sonunda kendileri hakkında izlenimler verir. ve birbirlerine ayna olmalarını sağlar. Woolf'un dünyası olayların değil, kırılmaların dünyasıdır.
Yoklukta biyografinin şansı, Jacob'ın odası bu bulunması zor figürün etrafında sayısız sahne oluşturuyor. Anlatıcı şöyle diyor: “İnsanları tam olarak söylediklerine veya tamamen yaptıklarına bağlı kalarak karakterize etmeye çalışmak boşunadır; bunun yerine işaretlere dikkat etmelisiniz…” Bu nedenle, hayatının farklı zamanlarında ve onun özel bakış açısına göre yönlü bir Yakup'u ortaya çıkaranlar başkaları, özellikle de kadınlardır.
Scarborough kaplıca kasabasındaki çocukluğundan, Cambridge'deki üniversite günlerine ve ardından Londra'da amatör olarak geçirdiği sezona, Büyük Savaş'ın patlak vermesiyle orduya yazılmasına kadar Jacob, yarattığı etkiden ne fazlası ne de azı. belirli bir anda bir başkasının bakışında.
Yalnız, içe dönük, kişiliğini gizlediği gizemin miktarından etkilenen bir dizi kadından çok antik Yunan aşığı olan Jacob, hiçbir zaman yakalanmasının beklendiği yerde değildir. Ama dahası da var. Sanki bir aritmetik işlemin geri kalanı gibi, Jacob'un yaşadığı mekanlardan çıkarım yapılmasıyla ilgili. Ve onun tekrarlanan yokluklarında, lirik, duyusal düzyazının olduğu yer tam da burasıdır. yün Sebastián Martínez Daniell'in versiyonunda paha biçilmez bir müttefik bulan.
Sesini en baştan bulan yazarlar var; diğerleri daha uzun sürer. Virginia Woolf O ikinci sınıftandır ve bu üçüncü roman onun yapıtında bir dayanak görevi görmektedir. Kesinlikle, Jacob'ın odası Yeni bir şekilde temelini bulmak için pek çok deneme yanılma var. Woolf'un hemen ardından gelen roman dörtlüsünde bulacağı daha yüksek düzeydeki karmaşıklıktan çok uzak (ama tam olarak değil):Bayan Dalloway (1925), deniz fenerine (1927), Orlando (1928), dalgalar (1931)–, roman yalnızca başarısız berraklığında gelecek olanın dikişlerinin görülebilmesi nedeniyle değil, aynı zamanda cesaretin parlaklığı nedeniyle, risk almaktan korkmayan bir yazarın gözüpekliği nedeniyle de övgüye değerdir. .
Çok sayıda kurgunun az çok aynı geleneksel biçimden ortaya çıktığı zamanlarda, bu hâlâ cüretkâr ve kutsanmış bir çılgınlık dersidir.
Jacob'ın odasıVirginia Woolf. Çevrildi Sebastián Martínez Daniell. Godot Basımları, 200 sayfa.
Ayrıca bakınız
Vita ve Virginia arasındaki ateşli mektuplar
Ayrıca bakınız
Dandy kadın parfümü