Geçersiz olmama, sinemada gizemli çok çekici bir otoritenin halesini yansıtıyor. Buster Keaton'da – jimnastiki yüzünü gerçekten geliştiriyor – ve Aki Kaurismäki'nin stoacı figürlerinde görebiliyor ve görebiliyordu. Bir aşamada o kadar uygun değildi ve literatürde iletmek kolay değil. İçerdiği gücün yeni bir örneği, yıldızların tiyatro yönetmeni Kafuku tarafından somutlaşmıştır. Arabamı sürfilm Hamaguchi bir hikayeye dayanarak Haruki MurakamiBeatles'a doğru başka bir göz kırpmasıyla.
Merkezi karakterine benzer bir geçilmezliktir. Mükemmel Günlerfilmin ilk yarım saatini konuşmayan Wim Wenders, Tokyo'da da bulunuyor. Bir merak: her ikisinin de mimarla bir bağlantısı var Kengo KumaKütüphaneyi, arşivi ve Murakami disklerini koruyan bir site olan Waseda Üniversitesi'nde uluslararası edebiyat evini tasarlayan.
Güzel kitabında Mimar olarak hayatım Tokyo'da Kuma şöyle diyor: “Romanlarında farklı zamanlar bir tünel labirent olarak bağlanıyor, sonra bu anlatı yapısını mimariye dönüştürmeye karar verdik.” Wenders'da, kahramanı temizleyen orijinal ve garip halka açık banyolardan biri, kahramanın sağı, Faulkner ve Highsmith'in gece okuyucusu Murakami olmasa da – Kuma tarafından yaratıldı.
Kariyerinin başında sporcu Murakami Sinemaya uyarlamalara izin vermek için refrakterdi, ancak artan başarı elini ve sağlamını serbest bırakıyordu. Kurnaz olmadan değil, Hamaguchi bir hikaye senaryosu yapmanın daha verimli olacağını – ona bir romandan daha fazla marj vereceğini – hayal etti. Onu hikayenin hikayesini çekmeye ve 3 saatlik bir filme (Murakami'nin canlı dağılmış romanlarından birinin ılıman eşdeğeri) dönüştürmesine izin verdi. Dakik bir yüzden esinlenerek “Arabamı Sür” yazdıysa, filmden sonra hikayeye ulaşan kahramana başka bir yüz koyamayacak.
Film, orijinal hikayeden çok başka bir sanata (tiyatro) bağlı. Bunda Beethoven'ın dizelerinin yoğunluğuyla dinliyorlar, filmin kısmen itaat etmediğini gösteriyorlar. Arabadaki sesler her şeyden önce Vania AmcaKafuku'nun sahneye monte ettiği parça. Orkestra yönetmeni ile çok ilginç sohbet kitabında Seiji OzawaMurakami, genellikle tarttığı birkaç öncüden biri olan romancı Soseki'nin “muazzam müzikal” bir stile sahip olduğuna inanıyor. Orada, içinde Müzik, sadece müzikkulak olmadan yazamayacağınızı vurguluyor. (İfade etmeyen ikilem, bir çeviride müziğin kulaklarını değiştirmesidir).
İlginç bir şekilde, ikinci hikayesi Kadınsız erkekler – “Arabamı Sür” cilt açar – senarist olmayı hayal eden ve bir senaryo atölyesine katılmaya karar veren bir karakter sunar. Bu Ryusuke Hamanuchi'nin uzmanlıklarından biridir; Tüm modifikasyonları film lehine oynuyor; Bu durumda orijinal hikayeye zararlı olmayan bir şey.
Sadakat, bir ilişkinin oluk portresinde yoğunlaşır (gerçekten iki). Bu bölgede, tam olarak Murakami'nin kalesi. Renksiz çocuğun hac yılları -yanında Kıyıda Kafka Ve Dünyayı Roas'a giden kuş– Bazı dostluk sayılarının elde ettiği cazibeden hızlı sagasitle sömürürler.
Murakami Bir hayatın geri kalanını tartan bitmemiş ilişkiler ifade eder – Raymond Carver'ı tercüme ettiğini unutmayalım. Çözümlerini içeren ve kitaplarını oldukları gibi hale getiren anlatı sorunları önerilmektedir: düzleştirilmiş nesir ve çocuk pirouettes – Acá, bağlamın mazeretine sahiptir: Japon toplumunun belirli alanlarında hüküm süren infantilizm – belirli bir baştan çıkarmayı iptal edemez. Orantısız başarısında (belki de beklentileri ve talepleri çarpıtmak) olduğu gibi, bir Murakami romanını bitirmede açıklanamayan bir şey var. Genellikle sayfalarında ekilen rüya transuna benzer bir şey uyandıran duman iş perdelerinin arkasında yakalamak için zor bir numara olmalıdır. Bazen bir okuyucunun yazar tarafından kendisinden daha az aldatılan bir kitaptan geçtiği de söylenebilir.
Merkezi karakterine benzer bir geçilmezliktir. Mükemmel Günlerfilmin ilk yarım saatini konuşmayan Wim Wenders, Tokyo'da da bulunuyor. Bir merak: her ikisinin de mimarla bir bağlantısı var Kengo KumaKütüphaneyi, arşivi ve Murakami disklerini koruyan bir site olan Waseda Üniversitesi'nde uluslararası edebiyat evini tasarlayan.
Güzel kitabında Mimar olarak hayatım Tokyo'da Kuma şöyle diyor: “Romanlarında farklı zamanlar bir tünel labirent olarak bağlanıyor, sonra bu anlatı yapısını mimariye dönüştürmeye karar verdik.” Wenders'da, kahramanı temizleyen orijinal ve garip halka açık banyolardan biri, kahramanın sağı, Faulkner ve Highsmith'in gece okuyucusu Murakami olmasa da – Kuma tarafından yaratıldı.
Kariyerinin başında sporcu Murakami Sinemaya uyarlamalara izin vermek için refrakterdi, ancak artan başarı elini ve sağlamını serbest bırakıyordu. Kurnaz olmadan değil, Hamaguchi bir hikaye senaryosu yapmanın daha verimli olacağını – ona bir romandan daha fazla marj vereceğini – hayal etti. Onu hikayenin hikayesini çekmeye ve 3 saatlik bir filme (Murakami'nin canlı dağılmış romanlarından birinin ılıman eşdeğeri) dönüştürmesine izin verdi. Dakik bir yüzden esinlenerek “Arabamı Sür” yazdıysa, filmden sonra hikayeye ulaşan kahramana başka bir yüz koyamayacak.
Film, orijinal hikayeden çok başka bir sanata (tiyatro) bağlı. Bunda Beethoven'ın dizelerinin yoğunluğuyla dinliyorlar, filmin kısmen itaat etmediğini gösteriyorlar. Arabadaki sesler her şeyden önce Vania AmcaKafuku'nun sahneye monte ettiği parça. Orkestra yönetmeni ile çok ilginç sohbet kitabında Seiji OzawaMurakami, genellikle tarttığı birkaç öncüden biri olan romancı Soseki'nin “muazzam müzikal” bir stile sahip olduğuna inanıyor. Orada, içinde Müzik, sadece müzikkulak olmadan yazamayacağınızı vurguluyor. (İfade etmeyen ikilem, bir çeviride müziğin kulaklarını değiştirmesidir).
İlginç bir şekilde, ikinci hikayesi Kadınsız erkekler – “Arabamı Sür” cilt açar – senarist olmayı hayal eden ve bir senaryo atölyesine katılmaya karar veren bir karakter sunar. Bu Ryusuke Hamanuchi'nin uzmanlıklarından biridir; Tüm modifikasyonları film lehine oynuyor; Bu durumda orijinal hikayeye zararlı olmayan bir şey.
Sadakat, bir ilişkinin oluk portresinde yoğunlaşır (gerçekten iki). Bu bölgede, tam olarak Murakami'nin kalesi. Renksiz çocuğun hac yılları -yanında Kıyıda Kafka Ve Dünyayı Roas'a giden kuş– Bazı dostluk sayılarının elde ettiği cazibeden hızlı sagasitle sömürürler.
Murakami Bir hayatın geri kalanını tartan bitmemiş ilişkiler ifade eder – Raymond Carver'ı tercüme ettiğini unutmayalım. Çözümlerini içeren ve kitaplarını oldukları gibi hale getiren anlatı sorunları önerilmektedir: düzleştirilmiş nesir ve çocuk pirouettes – Acá, bağlamın mazeretine sahiptir: Japon toplumunun belirli alanlarında hüküm süren infantilizm – belirli bir baştan çıkarmayı iptal edemez. Orantısız başarısında (belki de beklentileri ve talepleri çarpıtmak) olduğu gibi, bir Murakami romanını bitirmede açıklanamayan bir şey var. Genellikle sayfalarında ekilen rüya transuna benzer bir şey uyandıran duman iş perdelerinin arkasında yakalamak için zor bir numara olmalıdır. Bazen bir okuyucunun yazar tarafından kendisinden daha az aldatılan bir kitaptan geçtiği de söylenebilir.