Bir filmin bir kabus olması mümkündür. Korku olsun ya da olmasın, sinemanın rüyayı anlamanın bir yolunu inşa ederken kullandığı basmakalıp sözlere az ya da çok kodlanmış (tembel) bir imada bulunduğundan değil, mantığını yeniden ürettiğinden, ayakta tutan psişik işlemleri kendine mal ettiğinden. işleyişi. Tiyatro gösterimi için, kırmızı gökyüzü olarak sunulmaktadır psikolojik bir gerilim filmiizleyiciyi neyin gerçek, neyin kurgusal olduğu konusundaki belirsizlikle ilgili bir dizi basmakalıp söze hazırlayan, şüphe uyandıran ve sonucu kesinlikle çocukluk çağı travmalarıyla ilişkili olacak bir kategori. Ancak Marcelo Leguiza Sanki türe karşı çalışmak ya da her halükarda onu temellerinden patlayana kadar içe döndürmek istiyormuş gibi bu malzemelerle başka bir şey yapıyor.
Film başlıyor ama neyin önce, neyin sonra geldiği bilinmiyor. Hikaye, pek çok tuzağa düşen bir kız olan Bianca'nın hikayesini anlatıyor: Çocuklukta olası istismar, yetişkinlikte esaret ve son olarak, yıkılmış ruhunun kurduğu tuzaklar. Leguiza bu geçmişin mümkün kıldığı oyunla ilgileniyor: Bianca gibi kırık bir varlık dünyaya nasıl bakabilir? Soru elbette yeni değil; sinema da aynı şeyi defalarca sorguladı, özellikle de moderniteden başlayarak, filmlerin nadide dünya deneyimlerini sahneye aktaran kırık kadınlarla dolu olduğu 60'ların yeni dalgalarıyla, Emmanuelle Riva, Catherine Deneuve, Monica gibi isimlerle. Vitti veya Graciela Borges.
Bilerek veya bilmeyerek, kırmızı gökyüzü Bu kökenden yararlanıyor, ancak bunu sorunsuz bir şekilde yapıyor: hiçbir entelektüellik ipucu yok, abartılı bir karmaşıklık yok. Tam tersi, Legiza Ayrışmış kadın motifini benimsiyor ve onu terörün koordinatlarına yazıyor. Noelia Antúnez'in Bianca'sı, çaresiz küçük bir hayvan gibi, sonsuz bir anılar ve halüsinasyonlar dizisinin içine atılıyor; bu hikayeyi anlatmaktan çok izleyiciyi kahramanın çaresizliğine kaptırmaya çalışıyor.
Noe Antúnez, Marcelo Leguiza'nın “Cielo Rojo” filmindeki Bianca rolünde.
İç delik
Beklendiği gibi, kırmızı gökyüzü bağımsız sinemanın sınırlamaları çerçevesinde hareket eder. Algıdaki ayrımların görsel olarak sergilenmesi, kaynakların, çekimlerin, mekanların, efektlerin ve bir filmin sahip olduğu tüm yapı iskelelerinin harekete geçirilmesi anlamına gelir. leguiza, Aslında neredeyse hiç yok. Ama durum böyleydi gerekli değişiklikler yapıldıktan sonraKorku sinemasının tarihinin nasıl yaratıldığı, özellikle 80'li ve 90'lı yılların bazı filmlerinde suyun taşlardan çıkarılması ve her canavarın, her parçalanmış bedenin ya da yeraltı dünyasına dair her bakışın el yapımı olması gerektiği tarihin nasıl yaratıldığı. yalın bütçeler.
Pek çok yerde olduğu gibi sinemada da kısıtlama sanatı mümkün kılar: Joe Dante'nin neredeyse görünmez piranaları, Spielberg'in köpekbalığı yüzgeci veya George Romero, Stuart Gordon veya Frank Henenlotter gibi marjinal ustaların viskoziteleri. LegizaHalihazırda çok geniş bir özgeçmişe sahip olan (basın bülteninde “yetmiş beşten fazla yapımdan” bahsediliyor) sınırlamanın üretken doğasının tamamen farkında görünüyor ve filmi de bu her türlü eksiklik etrafında inşa ediyor. Sonuçta bu, korkuyu kaybetmekle ilgilidir: alay edilmekten, kötü uygulanmış bir hileden, darbeden, aşırı performanstan.
Şu anda Bianca, kadınları kaçıran ve onları yaklaşan olağanüstü bir olaya hazırlamak için onlara hamamböceği DNA'sı içeren bir serum enjekte eden bir ağın kurbanı oluyor. Sahnelerin gelişimi ani ve düşmancadır: Montaj, mekana varılmasından itibaren bir sorgulama ve işkence anına ve ardından birkaç ay süren esarete kadar ilerleyebilir.
Yönetmen Marcelo Leguiza.
Elipslerin vahşiliği izleyicinin bakış açısını Bianca'nın bakış açısıyla aynı hizaya getiren bir yönelim bozukluğu yaratıyor. Legiza Bianca'nın her küçük harekette hayatını riske attığı o tam dehşet anları ile bariz bir zevkle bahse giren diğer anları dönüşümlü olarak izliyoruz çöppsikolojik gerilim geleneklerini şiddetlendirerek.
Bu çatlak filmi ikiye bölüyor: Zaman zaman kırmızı gökyüzü acımasız terör ve belirsizlik makinesini çalıştırıyor; Ancak zaman zaman film, ilk bölümün rahatsızlığını ortadan kaldıran daha bilinçli bir estetiği benimsiyor. Başlıkla ilgili soru, her halükarda, sıkıcı bir söylenti gibi her zaman yankılanmaya devam ediyor, özellikle de ikincisi: metal devleri.
Arjantin terörü genişleme anını pekiştiriyor.
Henüz önermeden, başlangıçta zaten bir nefes var taşan paranoya Psikolojik gerilimin virüsler ve vücut korkusunun mutasyonları ile enfekte olduğu ikinci bölümde filmi devralacak. tam ne zaman Arjantin terörü genişleme anını pekiştiriyorDemián Rugna gibi yükselen yıldızlarla Leguiza, gizlice indie'nin derinliklerinde ilerlemeyi seçiyor ve sanki benim istediğim deliliğe iniş hakkında bir hikaye anlatmak değil de bir ruh halini filme almakmış gibi, ruh çıldırdı.
Film başlıyor ama neyin önce, neyin sonra geldiği bilinmiyor. Hikaye, pek çok tuzağa düşen bir kız olan Bianca'nın hikayesini anlatıyor: Çocuklukta olası istismar, yetişkinlikte esaret ve son olarak, yıkılmış ruhunun kurduğu tuzaklar. Leguiza bu geçmişin mümkün kıldığı oyunla ilgileniyor: Bianca gibi kırık bir varlık dünyaya nasıl bakabilir? Soru elbette yeni değil; sinema da aynı şeyi defalarca sorguladı, özellikle de moderniteden başlayarak, filmlerin nadide dünya deneyimlerini sahneye aktaran kırık kadınlarla dolu olduğu 60'ların yeni dalgalarıyla, Emmanuelle Riva, Catherine Deneuve, Monica gibi isimlerle. Vitti veya Graciela Borges.
Bilerek veya bilmeyerek, kırmızı gökyüzü Bu kökenden yararlanıyor, ancak bunu sorunsuz bir şekilde yapıyor: hiçbir entelektüellik ipucu yok, abartılı bir karmaşıklık yok. Tam tersi, Legiza Ayrışmış kadın motifini benimsiyor ve onu terörün koordinatlarına yazıyor. Noelia Antúnez'in Bianca'sı, çaresiz küçük bir hayvan gibi, sonsuz bir anılar ve halüsinasyonlar dizisinin içine atılıyor; bu hikayeyi anlatmaktan çok izleyiciyi kahramanın çaresizliğine kaptırmaya çalışıyor.
Noe Antúnez, Marcelo Leguiza'nın “Cielo Rojo” filmindeki Bianca rolünde.
İç delik
Beklendiği gibi, kırmızı gökyüzü bağımsız sinemanın sınırlamaları çerçevesinde hareket eder. Algıdaki ayrımların görsel olarak sergilenmesi, kaynakların, çekimlerin, mekanların, efektlerin ve bir filmin sahip olduğu tüm yapı iskelelerinin harekete geçirilmesi anlamına gelir. leguiza, Aslında neredeyse hiç yok. Ama durum böyleydi gerekli değişiklikler yapıldıktan sonraKorku sinemasının tarihinin nasıl yaratıldığı, özellikle 80'li ve 90'lı yılların bazı filmlerinde suyun taşlardan çıkarılması ve her canavarın, her parçalanmış bedenin ya da yeraltı dünyasına dair her bakışın el yapımı olması gerektiği tarihin nasıl yaratıldığı. yalın bütçeler.
Pek çok yerde olduğu gibi sinemada da kısıtlama sanatı mümkün kılar: Joe Dante'nin neredeyse görünmez piranaları, Spielberg'in köpekbalığı yüzgeci veya George Romero, Stuart Gordon veya Frank Henenlotter gibi marjinal ustaların viskoziteleri. LegizaHalihazırda çok geniş bir özgeçmişe sahip olan (basın bülteninde “yetmiş beşten fazla yapımdan” bahsediliyor) sınırlamanın üretken doğasının tamamen farkında görünüyor ve filmi de bu her türlü eksiklik etrafında inşa ediyor. Sonuçta bu, korkuyu kaybetmekle ilgilidir: alay edilmekten, kötü uygulanmış bir hileden, darbeden, aşırı performanstan.
Şu anda Bianca, kadınları kaçıran ve onları yaklaşan olağanüstü bir olaya hazırlamak için onlara hamamböceği DNA'sı içeren bir serum enjekte eden bir ağın kurbanı oluyor. Sahnelerin gelişimi ani ve düşmancadır: Montaj, mekana varılmasından itibaren bir sorgulama ve işkence anına ve ardından birkaç ay süren esarete kadar ilerleyebilir.
Elipslerin vahşiliği izleyicinin bakış açısını Bianca'nın bakış açısıyla aynı hizaya getiren bir yönelim bozukluğu yaratıyor. Legiza Bianca'nın her küçük harekette hayatını riske attığı o tam dehşet anları ile bariz bir zevkle bahse giren diğer anları dönüşümlü olarak izliyoruz çöppsikolojik gerilim geleneklerini şiddetlendirerek.
Bu çatlak filmi ikiye bölüyor: Zaman zaman kırmızı gökyüzü acımasız terör ve belirsizlik makinesini çalıştırıyor; Ancak zaman zaman film, ilk bölümün rahatsızlığını ortadan kaldıran daha bilinçli bir estetiği benimsiyor. Başlıkla ilgili soru, her halükarda, sıkıcı bir söylenti gibi her zaman yankılanmaya devam ediyor, özellikle de ikincisi: metal devleri.
Henüz önermeden, başlangıçta zaten bir nefes var taşan paranoya Psikolojik gerilimin virüsler ve vücut korkusunun mutasyonları ile enfekte olduğu ikinci bölümde filmi devralacak. tam ne zaman Arjantin terörü genişleme anını pekiştiriyorDemián Rugna gibi yükselen yıldızlarla Leguiza, gizlice indie'nin derinliklerinde ilerlemeyi seçiyor ve sanki benim istediğim deliliğe iniş hakkında bir hikaye anlatmak değil de bir ruh halini filme almakmış gibi, ruh çıldırdı.