Kafes duvarı. Karanlık odaya girerken ilk gördüğümüz şey bu ve karşımıza, açıldığı girişi fark etme olanağı sağlayan bu “engel” çıkıyor. Enstalasyon olduğu kadar resimsel, Performatif olduğu kadar teatral de bir öneri. Bu sergiyle ilgili insanlık dışı tablo ile ilgili Leila TschoppArtHaus'ta.
boya ve demir yapılar arasındaki etkileşimBu vesileyle, önceki çalışmaların daha büyük ve daha güçlü varlığı göz önüne alındığında, önceki çalışmalara göre güçlendirilmiştir. Ve odanın mimarisinin özelliklerinden dolayı. Zaman zaman algıladığınız rotada, belirli bir baskıyı harekete geçiricibu da bizi eğik, çapraz, düz, dik ve hatta yarım daire şeklindeki perspektiflerin bulunduğu ortamda çıkışlar veya başka yollar aramaya sevk ediyor.
Leila Tschopp'un enstalasyonunda mimari merkezi bir rol oynuyor. Fotoğraf: ArtHaus / Jorge Miño.
“Leila Tschopp'un mevcut enstalasyonunu odada etkinleştirilen çeşitli ana noktalardan düşünmek mümkün: sanatçının bizi çekimde yönlendirmeyi amaçladığı ince haritalamalar yoluyla yarattığı çoklu perspektifler veya tam tersi, baş dönmesi ve duyularımızı karıştırmak. Bununla birlikte, bu işaretler yalnızca mekansal konumlar değildir, çünkü eser izleyiciden kendilerini yolculuğa sunabilmeleri için fiziksel olarak uygun olmalarını talep etse de, her tablonun başlı başına bir varış noktası, kategorik olarak belirli bir rotanın nihai varış noktası olduğu yazıyor. küratöryel metin Mariana Obersztern.
Boya ve demir üst üste gelir, kesişir, engellenir, düzleştirilir, istila edilir, özgürleştirilir, ritimler üretilir. İzleyicinin bedeni aktif bir katılımcıdır. Onu vurgulayan ve ortamın karanlığından ayıran dakik ışıklandırmayla, her büyük tablo -neredeyse hayalet gibi- bir varış ve/veya kalkış istasyonu olarak görünüyor. crucis aracılığıyla hayali bir pagan, bir tiyatro provasının parçası olarak. Düz çizgilerin geometrisinin, drama ve trajedi arasında belirli bir karakteri çağrıştıran ilgi çekici duruşlardaki figürlerin bulunduğu ortamlar yarattığı sahneler. Görünüşe göre oraya atılmışlar (atılmışlar mı?), boyutlar ve perspektifler arasındaki uyumsuzluk kompozisyon çerçevesinde.
Catalina Bartolomé'nin yazdığı Leila Tschopp.
Tschopp'un retinası sanatçının eseriyle diyaloğa giriyor İbrahim Vigo (Setlerin eskizleri ve Los Artistas del Pueblo grubunun bir üyesi olarak mücadele eden figürleri). Ayrıca bununla David Alfaro Siqueiros. İnsan figürlerinin fizyonomisi, Meksika muralizminin temsillerinin yankılarını sunuyor. Bu arada destek, sanatçının resimsel çalışmalarında yeni olan hassas, grenli bir doku sunuyor. Diğer yeni çalışmalarla karşılaştırıldığında, grilerin, mavilerin ve beyazların ağırlıklı olduğu, ayrıca olağanüstü bir kontrpuan sağlayan sarının hakim olduğu daha soğuk bir palete geri dönüş eklendi.
Genel olarak üretiminde mekânlar ıssızdır ve yalnızca mimariler ön plandadır. Hikayeleri hayal etmenin mümkün olduğu senaryolarBelki geçmiş ya da gelecek deneyimlerin hazinelerini barındıran bir anın sunulduğu anlar. Ya da basitçe kendilerini yüceltiyorlar, sessizliklerini, kaygılarını, çizgilerini, şekillerini, renklerini öne çıkarıyorlar.
Merkezi olmayan labirent
Tschopp 1978'de doğdu. 2002 yılında Prilidiano Pueyrredón Ulusal Güzel Sanatlar Okulu'ndan mezun oldu. Pollock-Krasner Vakfın(2012); Buenos Aires Metropolitan Fonu (2012); Ulusal Sanat Vakfı (2008 ve 2016) ve Oxenford Koleksiyonu (2020). Çok sayıda kişisel ve karma sergiye katıldı. Diğer ödüllerin yanı sıra, Konex Vakfı'nın Resim Alanında Liyakat Diplomasını (2022) aldı; O Resimde Trabucco Ödülü (2020) ve Amalia Fortabat Özel Resim Ödülü (2021).
İnsanlar odanın içinde, resimlerde de var.
Zemin kattaki mekansal öneri ArtHaus Ayrıca görünebilir merkezi olmayan bir labirent. Algı her zaman demirin ızgara biçimindeki endüstriyel maddiliği ile bazen diptikler olarak düzenlenen büyük tuvallerin resimsel üretimi arasında gidip gelir. Sanatçı, 2015 yılından itibaren resmin üzerine bindirilen bazı yapıları test etmeye başladı. daha üç boyutlu bir görüntü arayın, bir “resim nesnesi”. Böylece resimlerin zaten iki boyutlu düzleminde yer alan haçlar, ızgaralar, çerçeveler, pencere tipi yapılar, çizgiler veya mekansal yönler gibi unsurları üç boyutluluğa kavuşturdu.
“2020 yılında, pandemi sırasında, nihayet 2021'de yaptığım Hache galerisindeki sergi için çalışırken, Yanan ev / Yanan ev, bu varlıklar daha ısrarcı hale geldi ve ben onların üzerinde daha uzun süre dolaştım. Görmek-görmemek için ızgara yapıları taşıyan birkaç resim yaptım. Demir yapılar artık yanıltıcı, kafa karıştırıcı, paradoksal bir görüntü alanı oluşturmak için temsil edilenlerle oynuyor” dedi Tschoop. N.
Bu vesileyle birçok şey yeniden yaşanıyor. Obersztern'in yazdığı gibi: “Araştırmacının becerikli ve hassas takibi ile metafiziksel araştırmanın derinliği arasında konumlanan Leila Tschopp, araştırmasının kontrollerini yönetirken aynı zamanda kendisinin de onun tarafından yönetilmesine izin veriyor. Ruhun halleri ile maddeye sunduğu dinleme arasında ulaştığı uyum noktası, pratiğine ince ve hareketli bir sürtüşme sağlar.”
Performatif aktivasyon
Seyircilerle çevrili resimler veya resimlerle çevrili bir oditoryum. ArtHaus'un 1 numaralı odasında konakladığınız süre boyunca, insanlık dışı tablo Konuşmalar da dahil olmak üzere çeşitli etkinliklerin yapıldığı bir alandı. Silvia Gurfein tiyatro hakkında, İnsanlık Dışı Resim Seferisergi turu küratör Mariana Obersztern ile birlikte yapıldı. 15'i Cumartesi günü saat 18.00'de sergiye veda ediyoruz. bir flaşsanatçının birlikte yarattığı bir performans müdahalesi. Barbara Asmak.
Sanat gösterisi mi, fuar mı? Hache Galeri Teklifleri
Ayrıca bakınız
Trabucco Ödülü 2023: gerçeküstü ve şiirsel heykelsi nesne
boya ve demir yapılar arasındaki etkileşimBu vesileyle, önceki çalışmaların daha büyük ve daha güçlü varlığı göz önüne alındığında, önceki çalışmalara göre güçlendirilmiştir. Ve odanın mimarisinin özelliklerinden dolayı. Zaman zaman algıladığınız rotada, belirli bir baskıyı harekete geçiricibu da bizi eğik, çapraz, düz, dik ve hatta yarım daire şeklindeki perspektiflerin bulunduğu ortamda çıkışlar veya başka yollar aramaya sevk ediyor.
Leila Tschopp'un enstalasyonunda mimari merkezi bir rol oynuyor. Fotoğraf: ArtHaus / Jorge Miño.
“Leila Tschopp'un mevcut enstalasyonunu odada etkinleştirilen çeşitli ana noktalardan düşünmek mümkün: sanatçının bizi çekimde yönlendirmeyi amaçladığı ince haritalamalar yoluyla yarattığı çoklu perspektifler veya tam tersi, baş dönmesi ve duyularımızı karıştırmak. Bununla birlikte, bu işaretler yalnızca mekansal konumlar değildir, çünkü eser izleyiciden kendilerini yolculuğa sunabilmeleri için fiziksel olarak uygun olmalarını talep etse de, her tablonun başlı başına bir varış noktası, kategorik olarak belirli bir rotanın nihai varış noktası olduğu yazıyor. küratöryel metin Mariana Obersztern.
Boya ve demir üst üste gelir, kesişir, engellenir, düzleştirilir, istila edilir, özgürleştirilir, ritimler üretilir. İzleyicinin bedeni aktif bir katılımcıdır. Onu vurgulayan ve ortamın karanlığından ayıran dakik ışıklandırmayla, her büyük tablo -neredeyse hayalet gibi- bir varış ve/veya kalkış istasyonu olarak görünüyor. crucis aracılığıyla hayali bir pagan, bir tiyatro provasının parçası olarak. Düz çizgilerin geometrisinin, drama ve trajedi arasında belirli bir karakteri çağrıştıran ilgi çekici duruşlardaki figürlerin bulunduğu ortamlar yarattığı sahneler. Görünüşe göre oraya atılmışlar (atılmışlar mı?), boyutlar ve perspektifler arasındaki uyumsuzluk kompozisyon çerçevesinde.
Tschopp'un retinası sanatçının eseriyle diyaloğa giriyor İbrahim Vigo (Setlerin eskizleri ve Los Artistas del Pueblo grubunun bir üyesi olarak mücadele eden figürleri). Ayrıca bununla David Alfaro Siqueiros. İnsan figürlerinin fizyonomisi, Meksika muralizminin temsillerinin yankılarını sunuyor. Bu arada destek, sanatçının resimsel çalışmalarında yeni olan hassas, grenli bir doku sunuyor. Diğer yeni çalışmalarla karşılaştırıldığında, grilerin, mavilerin ve beyazların ağırlıklı olduğu, ayrıca olağanüstü bir kontrpuan sağlayan sarının hakim olduğu daha soğuk bir palete geri dönüş eklendi.
Genel olarak üretiminde mekânlar ıssızdır ve yalnızca mimariler ön plandadır. Hikayeleri hayal etmenin mümkün olduğu senaryolarBelki geçmiş ya da gelecek deneyimlerin hazinelerini barındıran bir anın sunulduğu anlar. Ya da basitçe kendilerini yüceltiyorlar, sessizliklerini, kaygılarını, çizgilerini, şekillerini, renklerini öne çıkarıyorlar.
Merkezi olmayan labirent
Tschopp 1978'de doğdu. 2002 yılında Prilidiano Pueyrredón Ulusal Güzel Sanatlar Okulu'ndan mezun oldu. Pollock-Krasner Vakfın(2012); Buenos Aires Metropolitan Fonu (2012); Ulusal Sanat Vakfı (2008 ve 2016) ve Oxenford Koleksiyonu (2020). Çok sayıda kişisel ve karma sergiye katıldı. Diğer ödüllerin yanı sıra, Konex Vakfı'nın Resim Alanında Liyakat Diplomasını (2022) aldı; O Resimde Trabucco Ödülü (2020) ve Amalia Fortabat Özel Resim Ödülü (2021).
Zemin kattaki mekansal öneri ArtHaus Ayrıca görünebilir merkezi olmayan bir labirent. Algı her zaman demirin ızgara biçimindeki endüstriyel maddiliği ile bazen diptikler olarak düzenlenen büyük tuvallerin resimsel üretimi arasında gidip gelir. Sanatçı, 2015 yılından itibaren resmin üzerine bindirilen bazı yapıları test etmeye başladı. daha üç boyutlu bir görüntü arayın, bir “resim nesnesi”. Böylece resimlerin zaten iki boyutlu düzleminde yer alan haçlar, ızgaralar, çerçeveler, pencere tipi yapılar, çizgiler veya mekansal yönler gibi unsurları üç boyutluluğa kavuşturdu.
“2020 yılında, pandemi sırasında, nihayet 2021'de yaptığım Hache galerisindeki sergi için çalışırken, Yanan ev / Yanan ev, bu varlıklar daha ısrarcı hale geldi ve ben onların üzerinde daha uzun süre dolaştım. Görmek-görmemek için ızgara yapıları taşıyan birkaç resim yaptım. Demir yapılar artık yanıltıcı, kafa karıştırıcı, paradoksal bir görüntü alanı oluşturmak için temsil edilenlerle oynuyor” dedi Tschoop. N.
Bu vesileyle birçok şey yeniden yaşanıyor. Obersztern'in yazdığı gibi: “Araştırmacının becerikli ve hassas takibi ile metafiziksel araştırmanın derinliği arasında konumlanan Leila Tschopp, araştırmasının kontrollerini yönetirken aynı zamanda kendisinin de onun tarafından yönetilmesine izin veriyor. Ruhun halleri ile maddeye sunduğu dinleme arasında ulaştığı uyum noktası, pratiğine ince ve hareketli bir sürtüşme sağlar.”
Performatif aktivasyon
Seyircilerle çevrili resimler veya resimlerle çevrili bir oditoryum. ArtHaus'un 1 numaralı odasında konakladığınız süre boyunca, insanlık dışı tablo Konuşmalar da dahil olmak üzere çeşitli etkinliklerin yapıldığı bir alandı. Silvia Gurfein tiyatro hakkında, İnsanlık Dışı Resim Seferisergi turu küratör Mariana Obersztern ile birlikte yapıldı. 15'i Cumartesi günü saat 18.00'de sergiye veda ediyoruz. bir flaşsanatçının birlikte yarattığı bir performans müdahalesi. Barbara Asmak.
- İnsanlık dışı tablo – Leila Tschopp
- Yer: ArtHaus, Bartolomé Gönye 434
- Takvim: Salı'dan Pazar'a, saat 14.00'ten 22.00'ye kadar.
- Tarih: 23 Haziran'a kadar.
- Giriş: özgür ve özgür.
Sanat gösterisi mi, fuar mı? Hache Galeri Teklifleri
Ayrıca bakınız
Trabucco Ödülü 2023: gerçeküstü ve şiirsel heykelsi nesne