Zaman her yerde aynı değildir. Buenos Aires'in iç kısımlarındaki küçük şehirlerde saatler esnek ve esnek olabilir. Öğle yemeği ile ikindi arasındaki süre uzar, gece kısalır. Büyük şehirlerde bir yolculuk, bir noktadan diğerine gitmek için ölü bir zaman olan şey, yeşil Pampa çölündeki adacıklar gibi süzülen bu şehirlerde, zamanın kalıcılığı durumu, aktivite akışının sığınağıdır. Hiçbir şey olmuyormuş gibi görünen ama fırtınaların çıktığı bir dönem.
yaz atıyeni kitabı Hernan Ronsino (Chivilcoy, 1975) biriyle başlar. Annesi yasakladığı için gizlice fırtına çıkaran bir çocuğun kısa öyküsü. Dışarıda gökyüzü gürlüyor ve Ángel çılgınlığına kapılıyor; bu çılgınlık her zaman tek bir noktayla başlıyor ve yavaş yavaş canavarca, siyah bir şekil alıyor. Ronsino neredeyse anında şöyle yazıyor: “Her sonsuz fırtına, her zaman bir noktada başlar.” Ardından, karanlık bir evde onunla birlikte yaşayan iki kişi arasındaki spontane bir ilişkinin sonucu olan Ángel'in doğumunu anlatıyor. Yaklaşan fırtınanın şimdiki sahnesi bir şeritte ilerlerken, istenmeyen bir yaşamın gizli öfkesi diğer şeritte sürüklenir. Fırtınayı başlatan nokta, hayati önem taşıyan resimsel olayı kutlanmak yerine bastırılan oğlunu doğuran buluşma olabilir mi?
Her durumda, hikayelerin başladığı noktayı bulmak, bu hikayelerin entelektüel egzersizi olabilir. Ve bu zordur çünkü bu nokta, Ángel'in çizimlerinde olduğu gibi, son montajda sıklıkla kaybolur, neredeyse yok olur. Ya da “Kirli Ayak”taki, aşklarının çürümesini kabullenmek yerine cesediyle yaşamayı tercih eden, başarısız çiftin günlük hayatında.
Birbirlerini sevmeyi ne zaman bıraktılar, bunu zaten bilebilir miyiz? Ronsino bütünlükten vazgeçen, açık, özgür ve dökülmüş bir hikaye anlatımını tercih ediyor. Hikayeleri kendi kendilerine kapanmıyor; Karakterlerinin varyasyonları ve küçük jestleri şaşırtacak ve önem kazanacak bir ortam, ritim ısrarı aktarmaya çalışıyorlar. Görünür bir dinginliğin gerilimi bu şekilde inşa edilir. Yazar, neredeyse fark edilmeyen bu küçük değişikliklerde, eserini ilerleten ve geleneksel sahneleri sessiz çatışmalar için kamuflaj haline getiren mekanizmalar buluyor.
“Şubat”ta ve “Hırsızlar”da olan budur. İlkinde bir kadın, ölümünün sorumluluğundan kaçmak amacıyla bir çocuğun gravürünü çiziyor. İkincisinde, bir emeklinin söğüt ağacının gölgesinde sevgilisiyle arkadaşlığını paylaştığı sakin sahnede bir karınca soygunu gizleniyor. Bu açıklanmayan bir suçtur: Ronsino Hikaye bitmeden hemen önce saldırmaya hazırlanan ikincil bir karakterin zihninde bu fikri askıda bırakıyor. Hikayeleri kapatan okuyucunun hayal gücüdür.
Yirmi yıllık bir döngüye yayılmalarına rağmen hikayeler birlikte iyi işliyor. İki parçaya ayrılmışlar, kapsamları ve bakış açıları bakımından farklılık gösteriyorlar, ancak en ufak değişikliklerde ve ekran dışında gizlenen bir zaman kavramını ve anlamı paylaşıyorlar. Ayrıca Buenos Aires'in kuzeybatısındaki tarım şehirlerinin kenarlarından La Plata ve Buenos Aires'teki tutarsız bağlantılara sahip geniş, asfalt caddelerin merkezlerine kadar uzanan bir devre olan bir haritayı paylaşıyorlar.
Haroldo Conti'nin (bölgeden yazar, Chacabuco) bir alıntısına dayanan cilde adını veren hikaye “Caballo”da, bisikletli iki çocuk bir tay aramak için ejidonun ötesine gider ve yolda , şeftali çal. Bir İtalyan Yeni-Gerçekçilik filmi olarak başlayan film, kamyonların, çitlerin ve pompalı tüfeklerin düzeninin hüküm sürdüğü kıyılarda, yetişkin tehlikeleri olmadan çocukluğun imkansızlığını anlatan bir tabloya neredeyse fark edilmeden dönüşüyor.
Malvinas Savaşı hakkında ustaca bir hikaye olan Düşman Ordusu, hikaye grubunu gönüllü askere alınan, ordunun aptal işgücü hakkında incelikli, neredeyse saçma bir hikayeyle tamamlıyor. Ronsino, diktatörlüğün baskı ve mülksüzleştirilmesi sisteminin çevresinde içi boş destana, fırtınada kaybedilen bir noktaya, kırılgan ve bilgisiz bir varoluşa sığınak ve anlam veren bir savaş mitine duyulan tutkunun öyküsünü bulur.
yaz atıHernán Ronsino. Ebedi Ritim, 120 sayfa.
Ayrıca bakınız
Elvira Orphée'nin şiirsel ışıltısı
Ayrıca bakınız
Rosa Chacel'in eksantrik kaderi
yaz atıyeni kitabı Hernan Ronsino (Chivilcoy, 1975) biriyle başlar. Annesi yasakladığı için gizlice fırtına çıkaran bir çocuğun kısa öyküsü. Dışarıda gökyüzü gürlüyor ve Ángel çılgınlığına kapılıyor; bu çılgınlık her zaman tek bir noktayla başlıyor ve yavaş yavaş canavarca, siyah bir şekil alıyor. Ronsino neredeyse anında şöyle yazıyor: “Her sonsuz fırtına, her zaman bir noktada başlar.” Ardından, karanlık bir evde onunla birlikte yaşayan iki kişi arasındaki spontane bir ilişkinin sonucu olan Ángel'in doğumunu anlatıyor. Yaklaşan fırtınanın şimdiki sahnesi bir şeritte ilerlerken, istenmeyen bir yaşamın gizli öfkesi diğer şeritte sürüklenir. Fırtınayı başlatan nokta, hayati önem taşıyan resimsel olayı kutlanmak yerine bastırılan oğlunu doğuran buluşma olabilir mi?
Her durumda, hikayelerin başladığı noktayı bulmak, bu hikayelerin entelektüel egzersizi olabilir. Ve bu zordur çünkü bu nokta, Ángel'in çizimlerinde olduğu gibi, son montajda sıklıkla kaybolur, neredeyse yok olur. Ya da “Kirli Ayak”taki, aşklarının çürümesini kabullenmek yerine cesediyle yaşamayı tercih eden, başarısız çiftin günlük hayatında.
Birbirlerini sevmeyi ne zaman bıraktılar, bunu zaten bilebilir miyiz? Ronsino bütünlükten vazgeçen, açık, özgür ve dökülmüş bir hikaye anlatımını tercih ediyor. Hikayeleri kendi kendilerine kapanmıyor; Karakterlerinin varyasyonları ve küçük jestleri şaşırtacak ve önem kazanacak bir ortam, ritim ısrarı aktarmaya çalışıyorlar. Görünür bir dinginliğin gerilimi bu şekilde inşa edilir. Yazar, neredeyse fark edilmeyen bu küçük değişikliklerde, eserini ilerleten ve geleneksel sahneleri sessiz çatışmalar için kamuflaj haline getiren mekanizmalar buluyor.
“Şubat”ta ve “Hırsızlar”da olan budur. İlkinde bir kadın, ölümünün sorumluluğundan kaçmak amacıyla bir çocuğun gravürünü çiziyor. İkincisinde, bir emeklinin söğüt ağacının gölgesinde sevgilisiyle arkadaşlığını paylaştığı sakin sahnede bir karınca soygunu gizleniyor. Bu açıklanmayan bir suçtur: Ronsino Hikaye bitmeden hemen önce saldırmaya hazırlanan ikincil bir karakterin zihninde bu fikri askıda bırakıyor. Hikayeleri kapatan okuyucunun hayal gücüdür.
Yirmi yıllık bir döngüye yayılmalarına rağmen hikayeler birlikte iyi işliyor. İki parçaya ayrılmışlar, kapsamları ve bakış açıları bakımından farklılık gösteriyorlar, ancak en ufak değişikliklerde ve ekran dışında gizlenen bir zaman kavramını ve anlamı paylaşıyorlar. Ayrıca Buenos Aires'in kuzeybatısındaki tarım şehirlerinin kenarlarından La Plata ve Buenos Aires'teki tutarsız bağlantılara sahip geniş, asfalt caddelerin merkezlerine kadar uzanan bir devre olan bir haritayı paylaşıyorlar.
Haroldo Conti'nin (bölgeden yazar, Chacabuco) bir alıntısına dayanan cilde adını veren hikaye “Caballo”da, bisikletli iki çocuk bir tay aramak için ejidonun ötesine gider ve yolda , şeftali çal. Bir İtalyan Yeni-Gerçekçilik filmi olarak başlayan film, kamyonların, çitlerin ve pompalı tüfeklerin düzeninin hüküm sürdüğü kıyılarda, yetişkin tehlikeleri olmadan çocukluğun imkansızlığını anlatan bir tabloya neredeyse fark edilmeden dönüşüyor.
Malvinas Savaşı hakkında ustaca bir hikaye olan Düşman Ordusu, hikaye grubunu gönüllü askere alınan, ordunun aptal işgücü hakkında incelikli, neredeyse saçma bir hikayeyle tamamlıyor. Ronsino, diktatörlüğün baskı ve mülksüzleştirilmesi sisteminin çevresinde içi boş destana, fırtınada kaybedilen bir noktaya, kırılgan ve bilgisiz bir varoluşa sığınak ve anlam veren bir savaş mitine duyulan tutkunun öyküsünü bulur.
yaz atıHernán Ronsino. Ebedi Ritim, 120 sayfa.
Ayrıca bakınız
Elvira Orphée'nin şiirsel ışıltısı
Ayrıca bakınız
Rosa Chacel'in eksantrik kaderi