2002'de León Ferrari, “Bir şekilde savaşan bir şey söylemek istediğinizde, bunun gelmesi için yeni bir yol icat etmelisiniz,” dedi. Sürekli deneysel dürtünüz Büyük sanatsal kariyeri boyunca tekrar tekrar yeni tekniklere, maddiliklere ve disiplinlere girdi.
O zaman, on bir yıl Arjantin'e döndüğünden bu yana geçmişti. Ekim 1976'dan itibaren zorla sürgünson askeri diktatörlük tarafından ailesine yönelik tehditlerin bir sonucu olarak. Aylar sonra ayrılma acısından ve daha da acı verici bir olaydan geçti, oğlu Ariel'in (ülkede kalmaya karar veren) ortadan kaybolmasından, Brezilya'da yaratmaya devam etmek için elverişli bir alan bulundu (Komşu bölgedeki diktatörlüğe rağmen).
Plant, 1980. Heliografik kopya. 100 x 100 cm.
Fotoğraflar, işler, mektuplar, röportajlar, kataloglar Bellek parkı Sergi Ferrari León. Brezilya 1976-1991sürgün sırasında sanatçının adımlarını takip etmesine izin verir. Girerken bir zaman çizelgesi bu 15 yıllık olayları yerleştirir. Her zaman aynı sanatı ve yaşamı iç içe geçiren dinamikleri fark edebilirsiniz. Bu, önemli kurumlardaki sergiler ve arama ve oğlu Ariel'in zorla ortadan kaybolma çabaları ile üretim ve sanatsal deneylerdir. Ferrari (Buenos Aires, 1920-2013) her zaman zamanının, tarihinin, insan haklarının toplumuna bağlıydı.
Deney ve üreme
“Malzemeler ve destekler Paulista aşamalarında hala değiştirildi. Serginin bir parçası olan bazı mektuplarda belirtilen bir şey olan sanattan yaşama kararı, farklı metallere sahip büyük heykellerin yaratılması için kaynak gibi terk ettiği malzemelere ve tekniklere geri dönmesini sağlıyor. Ayrıca mürekkep, kalem, kek vb. İle çizim yapmaya devam ediyor. ” N Andrea WainSerginin küratörü.
Brezilya Já!, 1984. Kağıt Mürekkep. 21.5 x 33 cm.
San Pablo'da Ferrari, görüntünün çoğaltılmasına izin veren tekniklere girdi: Xerocopias, Heliografiler, Gravürler, Posta Sanatı. Yaratıcı Özgürlük Paulista sahnesinin önemli sanatçılarıyla temas, alışılmadık uygulamalara bağlı olarak o ülkede yer almasına izin verdi. Gravürü öğrenmek için Brezilyalı sanatçıyı ve öğretmeni aradı Regina Silveirakim sayılır, tarafından yapılan bir röportajda Andrés Dupat Sergide, Ferrari'nin “büyülü ve genç ruhu” (sürgün edildiğinde 56 yaşındaydı) ve merakı. “Bir gün çok kaliteli bir fotokopi getirdi ve hemen herkes heyecanlandı. Fikir, görüntünün demokratikleşmesiydi, dolaşımdı ”diyor zamanın deneysel ve disiplinlerarası yönünün kahramanlarından Silveira. Aslında, sanatçı, kopya numarasının veya serinin ne zaman sona ereceği gerçeği ile ilgili olarak X/Sonsuz Formülünün çoğaltılmasıyla bağlantılı çalışmaları için tasarlandı.
1978'de Ferrari, ilk ses heykellerinin gerçekleşmesi için çelik çubuklarla çalışmaya başladı. O yıl, San Pablo Pinacoteca'daki heykeller, gravürler ve tasarımlar bireysel örnek León Ferrari'yi gerçekleştirdi. Brezilya'da heykeller, hem sanatçı hem de halk tarafından idam edilebilecek olan icracı ve eğlenceli bir boyutla dokunmak için doğdu. Dıştan Bellek parkı Bu şok edici heykellerden biri kalıcı olarak bulunur.
Başlıksız, 1976. Kağıt üzerinde kalem ve yağ.
Mektup seti ile yapılan çalışmalardan kısa bir süre sonra, mühürler, çizimler ve heliografiler ortaya çıktı. İkincisinde, örnekte görülebileceği gibi, Mimari uçak fikrini birleştirin Büyük bir şehrin (Brezilya'da yaşadığı gibi) bazı dinamikleri ile sokaklar ve varlıklar (hepsi aynı) ve kimin bilen ve nerede geliyor. Bir sebep, yataktaki, her yerde bulunur. “Şehirden çok etkilendim ve işlerin olduğu bir şehir yapmayı planladım. Örneğin birçok yatak bölümü. O özel yer ”, hatta öldüğü bir röportajda.
Ariel
24 Mart'taki darbeden sonra León Ferrari, Arjantin'in resmi grafik basından makaleler kesmeye başladı. Malzeme, yıllar sonra Collages serisinin bir parçası olacak Bilmiyorduk. Ayrıca sergide Xerocopias var, birçoğu “anlaşılmaz” metinlere sahip (bu da çok fazla şey söylüyorlar) mektup seti var. Yazı, ünlü dizideki çalışmalarında önemli bir konuydu Bir general mektuplar1963 itibariyle.
Mart 1982'de, ayrılışından sürgüne ilk kez Buenos Aires'e gitti. Hukuk ve Sosyal Bilimler Merkezi (CELS) ve Habeas Corpus'un Ariel ve ortağı Liliana'nın ortadan kaybolması için kaynakları yönetin. Şubat 1977'de Ferrari ailesi Ariel'in son mektubunu (karısı Alicia ile birlikte sahip olduğu en küçük oğlu) almıştı. Sonra aynı ay, genç adamın komuta edilen bir çatışmada öldürüldüğünü öğreneceklerdi. Alfredo Astiz.
Kod, 1979. Kağıt üzerinde kolaj ve Çin mürekkebi. 33 x 21.5 cm
Sergide, sanatçının oğluyla olan bağlantısına adanmış hareketli ve küçük bir bölüm var, şu ana kadar Arjantin'de yayınlanmamış materyalleri, bu da Ferrari antolojik sergisinde görülebilecek Reina Sofía Müzesi İspanya'dan, Paris'teki Pompidou Center'da ve bu on yılın başında Hollanda'daki Van Abbemuseum'da.
“Dışkı gibi sanatsal olmayan malzemelerin genişlemesi, bu Paulist yıllardan birçok yönden göreceğiz: cotilyonlar, oyuncaklar, poliüretanlar; Her şey iş yapmak için maddi olabilir ”diyor Wain. 1988'de ilk kez sundu, San Pablo Modern Sanat Müzesiişin bir oyununu tanımlayan kuşlarla bir kafes Nihai yargıile ilgili Miguel Ángelçalışmalarına dışkı ile başladı.
“Tekniklerle ilgili deneyimler size bir şeyler söylemenin yolunu değiştirmeniz için fikirler veriyor” diye tekrarlıyor. Brezilya tarafından yapılan kapsamlı ve üretken zorla adımında, paylaştı, paylaştı. Neyse ki, daha uzun sürecek bir yol devam etmek.
O zaman, on bir yıl Arjantin'e döndüğünden bu yana geçmişti. Ekim 1976'dan itibaren zorla sürgünson askeri diktatörlük tarafından ailesine yönelik tehditlerin bir sonucu olarak. Aylar sonra ayrılma acısından ve daha da acı verici bir olaydan geçti, oğlu Ariel'in (ülkede kalmaya karar veren) ortadan kaybolmasından, Brezilya'da yaratmaya devam etmek için elverişli bir alan bulundu (Komşu bölgedeki diktatörlüğe rağmen).
Plant, 1980. Heliografik kopya. 100 x 100 cm.
Fotoğraflar, işler, mektuplar, röportajlar, kataloglar Bellek parkı Sergi Ferrari León. Brezilya 1976-1991sürgün sırasında sanatçının adımlarını takip etmesine izin verir. Girerken bir zaman çizelgesi bu 15 yıllık olayları yerleştirir. Her zaman aynı sanatı ve yaşamı iç içe geçiren dinamikleri fark edebilirsiniz. Bu, önemli kurumlardaki sergiler ve arama ve oğlu Ariel'in zorla ortadan kaybolma çabaları ile üretim ve sanatsal deneylerdir. Ferrari (Buenos Aires, 1920-2013) her zaman zamanının, tarihinin, insan haklarının toplumuna bağlıydı.
Deney ve üreme
“Malzemeler ve destekler Paulista aşamalarında hala değiştirildi. Serginin bir parçası olan bazı mektuplarda belirtilen bir şey olan sanattan yaşama kararı, farklı metallere sahip büyük heykellerin yaratılması için kaynak gibi terk ettiği malzemelere ve tekniklere geri dönmesini sağlıyor. Ayrıca mürekkep, kalem, kek vb. İle çizim yapmaya devam ediyor. ” N Andrea WainSerginin küratörü.
San Pablo'da Ferrari, görüntünün çoğaltılmasına izin veren tekniklere girdi: Xerocopias, Heliografiler, Gravürler, Posta Sanatı. Yaratıcı Özgürlük Paulista sahnesinin önemli sanatçılarıyla temas, alışılmadık uygulamalara bağlı olarak o ülkede yer almasına izin verdi. Gravürü öğrenmek için Brezilyalı sanatçıyı ve öğretmeni aradı Regina Silveirakim sayılır, tarafından yapılan bir röportajda Andrés Dupat Sergide, Ferrari'nin “büyülü ve genç ruhu” (sürgün edildiğinde 56 yaşındaydı) ve merakı. “Bir gün çok kaliteli bir fotokopi getirdi ve hemen herkes heyecanlandı. Fikir, görüntünün demokratikleşmesiydi, dolaşımdı ”diyor zamanın deneysel ve disiplinlerarası yönünün kahramanlarından Silveira. Aslında, sanatçı, kopya numarasının veya serinin ne zaman sona ereceği gerçeği ile ilgili olarak X/Sonsuz Formülünün çoğaltılmasıyla bağlantılı çalışmaları için tasarlandı.
1978'de Ferrari, ilk ses heykellerinin gerçekleşmesi için çelik çubuklarla çalışmaya başladı. O yıl, San Pablo Pinacoteca'daki heykeller, gravürler ve tasarımlar bireysel örnek León Ferrari'yi gerçekleştirdi. Brezilya'da heykeller, hem sanatçı hem de halk tarafından idam edilebilecek olan icracı ve eğlenceli bir boyutla dokunmak için doğdu. Dıştan Bellek parkı Bu şok edici heykellerden biri kalıcı olarak bulunur.
Mektup seti ile yapılan çalışmalardan kısa bir süre sonra, mühürler, çizimler ve heliografiler ortaya çıktı. İkincisinde, örnekte görülebileceği gibi, Mimari uçak fikrini birleştirin Büyük bir şehrin (Brezilya'da yaşadığı gibi) bazı dinamikleri ile sokaklar ve varlıklar (hepsi aynı) ve kimin bilen ve nerede geliyor. Bir sebep, yataktaki, her yerde bulunur. “Şehirden çok etkilendim ve işlerin olduğu bir şehir yapmayı planladım. Örneğin birçok yatak bölümü. O özel yer ”, hatta öldüğü bir röportajda.
Ariel
24 Mart'taki darbeden sonra León Ferrari, Arjantin'in resmi grafik basından makaleler kesmeye başladı. Malzeme, yıllar sonra Collages serisinin bir parçası olacak Bilmiyorduk. Ayrıca sergide Xerocopias var, birçoğu “anlaşılmaz” metinlere sahip (bu da çok fazla şey söylüyorlar) mektup seti var. Yazı, ünlü dizideki çalışmalarında önemli bir konuydu Bir general mektuplar1963 itibariyle.
Mart 1982'de, ayrılışından sürgüne ilk kez Buenos Aires'e gitti. Hukuk ve Sosyal Bilimler Merkezi (CELS) ve Habeas Corpus'un Ariel ve ortağı Liliana'nın ortadan kaybolması için kaynakları yönetin. Şubat 1977'de Ferrari ailesi Ariel'in son mektubunu (karısı Alicia ile birlikte sahip olduğu en küçük oğlu) almıştı. Sonra aynı ay, genç adamın komuta edilen bir çatışmada öldürüldüğünü öğreneceklerdi. Alfredo Astiz.
Sergide, sanatçının oğluyla olan bağlantısına adanmış hareketli ve küçük bir bölüm var, şu ana kadar Arjantin'de yayınlanmamış materyalleri, bu da Ferrari antolojik sergisinde görülebilecek Reina Sofía Müzesi İspanya'dan, Paris'teki Pompidou Center'da ve bu on yılın başında Hollanda'daki Van Abbemuseum'da.
“Dışkı gibi sanatsal olmayan malzemelerin genişlemesi, bu Paulist yıllardan birçok yönden göreceğiz: cotilyonlar, oyuncaklar, poliüretanlar; Her şey iş yapmak için maddi olabilir ”diyor Wain. 1988'de ilk kez sundu, San Pablo Modern Sanat Müzesiişin bir oyununu tanımlayan kuşlarla bir kafes Nihai yargıile ilgili Miguel Ángelçalışmalarına dışkı ile başladı.
“Tekniklerle ilgili deneyimler size bir şeyler söylemenin yolunu değiştirmeniz için fikirler veriyor” diye tekrarlıyor. Brezilya tarafından yapılan kapsamlı ve üretken zorla adımında, paylaştı, paylaştı. Neyse ki, daha uzun sürecek bir yol devam etmek.
- Ferrari León. Brezilya 1976-1991
- Yer: Oda öder. Hafıza Parkı. Costanera AV.
- Takvim: deniz. Yarışmak için. 11 ila 17 arasında; Sab., Dom. ve 11'den 18'e kadar tatiller.
- Tarih: 6 Nisan'a kadar
- Giriş: Ücretsiz ve Ücretsiz