Fabio Minotti, tahtayı tekmelemeye ve heykellerinin yaratılmasının arkasındaki süreçleri göstermeye teşvik edilir. Her zaman görülmeyen, bitirme örneğine ulaşmadan önce ne olur ve nasıl Eserlerin gizli ruhu. Alçı figürleri, Otto Galerisi'nin farklı köşelerindeki küçük raflarda, bronz bedenler olmak için gerekli süreçten geçmiş olan “bitmiş” heykellerle bir oyun yaratan bu şekilde ortaya çıkıyor.
İçinde Cilt Altında DeatFabio ayrıca, çizgiyi çalıştırmasına ve daha eğlenceli bir yorum tasarlamasına izin veren ince metal çubuklarla yapılan kabukları veya iskeletleri de içerir, bu da girer. Birincil unsur olarak ışık silahlarımız olan bu duvar çalışmalarının oluşumunda birbirine bağlı geometrik figürler ailesibir bulmacanın kısımları gibi, ihtiyaçları örnekleyen dinamizmi sunar.
Heykellerin derisinin altına atan sırlar Rüya görüntüsünü arıyorlar – En azından onun için – ve hedeflerini karşılamak için çok fazla bilgi veya gürültü gerektirmeyen ve uzun süre Minotti'nin zihninde yaşayan bu şematik ve organik formlara hayat verirler. 26 yıl sonra tekrar bireysel olarak maruz kal1997'de Attica Galerisi'nde ve 1999'da Ulusal Sanat Fonu'nun himayesinde Recoleta Kültür Merkezi'nde sunulduğunda.
Ve 90'ların başından beri aktif kalmasına rağmen, müzeler, fuarlar, ödüller ve salonlardaki grup sergilerine sürekli katılımla, sanatçı beklemeye, duraklamaya sarılmaya ve her zaman gösterme ihtiyacını görmezden gelmeye teşvik edildi. Bir iş gövdesini ortaya çıkarmak için doğru zamana kadar Yukarıda belirtilen “tel üzerindeki çizimler”, sıva çalışmaları, kolaj ve bronz heykeller üzerinde küçük çalışmalar bir arada var.
Tel formları, alçı çalışmasına yol açan ve ilk cildi gösteren ilk yapılardır. Malzemenin gözenekliliği ve gücü daha hafif İstenen patine vermek için Foundry sahnesine ulaşana kadar.
Cilt Altında Deat Herhangi bir öncelik vermeden, uyumlu bir diyalogda birleşen tüm örnekleri bilmek bir fırsattır, ancak daha ziyade hibe Yatay bir hiyerarşiBu, seyirciler olarak heykeltıraşın çalışmalarını başka bir yerden, bittikçe sadece sanat anlayışından daha büyük nüanslar ve çoğulluk ile anlayabiliriz.
Bu, ne ile ilgili bir soruyu sağlar Bir sanat eseri olarak ne kabul ediyoruz2025'te bile. Ara, çalışmalara, şüphelere ve analize ne olur? Bunlar, Bifurcan'ın ilk plandan çok daha yüksek bir şeye hayat vermek için yollardır.
Açıklandığı gibi María José Herrera Küratörlük metninde, “Süreci gösteren, hissettiği için, bir görüntünün konsolidasyonunun her örneğinde özerk değer vermesidir. Sadece kendisi için yararlı değil, aynı zamanda düşündüğü, aynı zamanda düşündüğü. Kısmi sonuç, aşağıdaki başarı hakkında ipuçları verir. Kolajlar, tel kabartmalar, sıvalar, seramikler ve son olarak bronzlar, Fabio miniotti için önemli olduğunu gösteren çok boyutlu yoldur. Açıkladığımız gibi, uçaktan hacme dönüşen her adımda birkaç fikir altında. Ancak Yaratılış doğrusal değiltaşmanın başka bir yol yarattığı, bir öncekini dışlamayan paralel bir çözüm olan bir oyunculuk oyunu çağrıştırır. ”
Süreçlerin yaşadığı, bitmemiş ve neyin dışlanabileceğini Ama bunun yerine istifa ediyor.
İçinde Cilt Altında Deat İş, aynı odada yer alıyor, örneğin, aynı zamanda eşlik eden aile gibi, çünkü geliştiriliyor, çünkü Eserlerin her biri arasında iletken bir iplik var Bu, birkaç form, öğe, malzeme ve niyetle Minotti'nin çok şey başarabileceğini birleştirir ve anlamamıza izin verir.
Ve geçmiş zamanlarda, ne zaman Bir tersanede çalıştım Ve çalışmalarında cilalı ahşap ve estetik bir minimalist galip geldi, bugün kirlenmemiş beyaz göze çarpıyor, ancak alçı düzensiz yüzeyleri ve alt flaşlarla bronzun siyahı, planlar yükselen planlar olarak.
Başka bir tuhaflık, bazı eserlerin ağırlığı ile başkalarının neredeyse saçma hafifliği ile eğrilerle diyalogdaki çizgiler ve ortada iken şüphe ve gizem hissi vardır. Herrera, “(…) Trapezoid, elipsler ve deltoid, dikdörtgenlerin konumsal dengesi ile kare jest ve görsel karşı ağırlık” diyor.
Cilt Altında Deat Doğaya yaklaşmak bir davettir, fosillere yakın formlarkuru ve deforme olmuş gövdeler, rüzgarın ittiği yapraklar ve neden olmasın, tertemiz yüzeylerin kaybolmasını sağlayan cilt, kas ve et, sanatçının yeni riskler almasını öneriyor ve kusurlara, sessizliklere ve kaya dokularına girmelerine izin veriyor.
İçinde Cilt Altında DeatFabio ayrıca, çizgiyi çalıştırmasına ve daha eğlenceli bir yorum tasarlamasına izin veren ince metal çubuklarla yapılan kabukları veya iskeletleri de içerir, bu da girer. Birincil unsur olarak ışık silahlarımız olan bu duvar çalışmalarının oluşumunda birbirine bağlı geometrik figürler ailesibir bulmacanın kısımları gibi, ihtiyaçları örnekleyen dinamizmi sunar.
Heykellerin derisinin altına atan sırlar Rüya görüntüsünü arıyorlar – En azından onun için – ve hedeflerini karşılamak için çok fazla bilgi veya gürültü gerektirmeyen ve uzun süre Minotti'nin zihninde yaşayan bu şematik ve organik formlara hayat verirler. 26 yıl sonra tekrar bireysel olarak maruz kal1997'de Attica Galerisi'nde ve 1999'da Ulusal Sanat Fonu'nun himayesinde Recoleta Kültür Merkezi'nde sunulduğunda.
Ve 90'ların başından beri aktif kalmasına rağmen, müzeler, fuarlar, ödüller ve salonlardaki grup sergilerine sürekli katılımla, sanatçı beklemeye, duraklamaya sarılmaya ve her zaman gösterme ihtiyacını görmezden gelmeye teşvik edildi. Bir iş gövdesini ortaya çıkarmak için doğru zamana kadar Yukarıda belirtilen “tel üzerindeki çizimler”, sıva çalışmaları, kolaj ve bronz heykeller üzerinde küçük çalışmalar bir arada var.
Tel formları, alçı çalışmasına yol açan ve ilk cildi gösteren ilk yapılardır. Malzemenin gözenekliliği ve gücü daha hafif İstenen patine vermek için Foundry sahnesine ulaşana kadar.
Cilt Altında Deat Herhangi bir öncelik vermeden, uyumlu bir diyalogda birleşen tüm örnekleri bilmek bir fırsattır, ancak daha ziyade hibe Yatay bir hiyerarşiBu, seyirciler olarak heykeltıraşın çalışmalarını başka bir yerden, bittikçe sadece sanat anlayışından daha büyük nüanslar ve çoğulluk ile anlayabiliriz.
Bu, ne ile ilgili bir soruyu sağlar Bir sanat eseri olarak ne kabul ediyoruz2025'te bile. Ara, çalışmalara, şüphelere ve analize ne olur? Bunlar, Bifurcan'ın ilk plandan çok daha yüksek bir şeye hayat vermek için yollardır.
Açıklandığı gibi María José Herrera Küratörlük metninde, “Süreci gösteren, hissettiği için, bir görüntünün konsolidasyonunun her örneğinde özerk değer vermesidir. Sadece kendisi için yararlı değil, aynı zamanda düşündüğü, aynı zamanda düşündüğü. Kısmi sonuç, aşağıdaki başarı hakkında ipuçları verir. Kolajlar, tel kabartmalar, sıvalar, seramikler ve son olarak bronzlar, Fabio miniotti için önemli olduğunu gösteren çok boyutlu yoldur. Açıkladığımız gibi, uçaktan hacme dönüşen her adımda birkaç fikir altında. Ancak Yaratılış doğrusal değiltaşmanın başka bir yol yarattığı, bir öncekini dışlamayan paralel bir çözüm olan bir oyunculuk oyunu çağrıştırır. ”
Süreçlerin yaşadığı, bitmemiş ve neyin dışlanabileceğini Ama bunun yerine istifa ediyor.
İçinde Cilt Altında Deat İş, aynı odada yer alıyor, örneğin, aynı zamanda eşlik eden aile gibi, çünkü geliştiriliyor, çünkü Eserlerin her biri arasında iletken bir iplik var Bu, birkaç form, öğe, malzeme ve niyetle Minotti'nin çok şey başarabileceğini birleştirir ve anlamamıza izin verir.
Ve geçmiş zamanlarda, ne zaman Bir tersanede çalıştım Ve çalışmalarında cilalı ahşap ve estetik bir minimalist galip geldi, bugün kirlenmemiş beyaz göze çarpıyor, ancak alçı düzensiz yüzeyleri ve alt flaşlarla bronzun siyahı, planlar yükselen planlar olarak.
Başka bir tuhaflık, bazı eserlerin ağırlığı ile başkalarının neredeyse saçma hafifliği ile eğrilerle diyalogdaki çizgiler ve ortada iken şüphe ve gizem hissi vardır. Herrera, “(…) Trapezoid, elipsler ve deltoid, dikdörtgenlerin konumsal dengesi ile kare jest ve görsel karşı ağırlık” diyor.
Cilt Altında Deat Doğaya yaklaşmak bir davettir, fosillere yakın formlarkuru ve deforme olmuş gövdeler, rüzgarın ittiği yapraklar ve neden olmasın, tertemiz yüzeylerin kaybolmasını sağlayan cilt, kas ve et, sanatçının yeni riskler almasını öneriyor ve kusurlara, sessizliklere ve kaya dokularına girmelerine izin veriyor.