O, büyük bir Filistin asıllı Amerikalı eleştirmen, entelektüel ve teorisyendi. Edward Wadie Said'in (1935-2003) kültürel çalışmalar için çekici bir kavram önerdi: “geç dönem tarzı”. Ve varoluşlarının son aşamasında (her şeyin dinlenme ve hasat olması gerektiği zaman) sanatlarına yeni bir güç bulan ve yeni bir sayfa ekleyebilen (ve kendi tarzında devrimci) bazı sanatçıların olasılığından bahsediyordu. kendi geçmişleri) seyahatlerine ve maceralarına. Geç dönem tarzı, azraili beklemekten başka yapacak hiçbir şey kalmamış gibi göründüğünde yeniliğe devam etmek olacaktır, bu nedenle bu, ölüm gelmeden (geleceğin hala var olduğu o harika dürtü) bir yaşamın açılışıdır (geleceğin hala var olduğu o harika dürtü). Perdenin kesin olarak yıkılması). Bu açıdan şunu yapabiliriz “Son Borges”i araştırın. Ve bu, (60'ların ortalarından 1986'da Cenevre'deki ölümüne kadar uzanan) o aşamayla ilgilidir. Jorge Luis Borges edebiyatın, bilgeliğin ve bilginin sözlü aktarımının gezegensel bir karakteri ve maddi (ve elbette fiziksel) temsilcisi haline gelir.
Son okuyucu (sonsuzluğu tüm öyküleri içeren devasa bir kütüphane olarak düşünüyordum) kördü. Kendisini ilgilendiren şeyleri (yalnızca edebiyat) açığa çıkarmanın özel yolu, benzersiz bir büyü yaratabilir. Medyadaki varlığı (basılı yayınlar, radyo ve televizyon), dünya çapındaki üniversitelere yaptığı bitmek bilmeyen turlar, geniş kitlelere yönelik konferansları. Bütün bunlara rağmen Borges (20. yüzyılın Batı edebiyatını değiştiren Arjantinli yazar) ulaşılabilir ve yakındı. Onu bir meydanda bile bulabilirsiniz. Oyunun ana karakteri haline gelen kişi Borges'tir (ve onun edebi-kurgusal hayal gücünün bir parçasıdır). Kör Randevu, Mario Diament tarafından yazılmış ve Mauro J. Pérez tarafından yönetilmiştir. Her şey onun etrafında dönüyor.
“Son” Borges, “Kör Randevu”da bir karaktere dönüşüyor.
İş şununla başlıyor: yazar arasında bir meydanda şans eseri karşılaşma (olağanüstü bir Hugo Cosiansi) ve bir bankacı (Gustavo Rey'in solvent çalışması). Birbirlerini tanımıyorlar, botanikten konuşmaya başlıyorlar (bir ağaç türünün adını bilmek istiyorlar), bir şey diğerine yol açıyor ve bankacı hayal kırıklıklarının bir kısmını Borges'e itiraf ediyor. Bu, yetişkinlik, arzular (ya da bunların yokluğu) ve hayatın bu bölümünün sunduğu az sayıdaki tatminler arasındaki alışılagelmiş uyumsuzlukla, zamanın bedelini ödediği ve artık ileriye yönelik pek fazla seçeneğin kalmadığı anlaşılan durumla ilgilidir. Bu hayal kırıklıklarının arasında, hayatının aşkı (eş, çocuklar) ile karşı karşıya kalan, eşi benzeri görülmemiş ve bankacıyı o ana kadar farkında olmadığı kendi bilinçsizlik alanlarına sürükleyen bir aşk vardır.
Borges yazdığı bazı öyküleri dinler ve hatırlar. Her şeyden önemlisi, 1945'ten sonraki üretimidir (dönüm noktası “Tlon, Uqbar, Orbis Tertius”) ve fantazi türünü deneyerek onu kendine has hale getirmiştir (ve daha sonra herkes bunu çalmıştır veya ilham almıştır). Her şeyden önce bunlar paralel evrenlerle, paradoksal zamanla ve “olabilen ve olmayan” şeylerle ilgili olan ancak bazı uzay-zaman boşluklarında farklı şekilde gerçekleşen hikayelerdir.
Bankacı ile Borges arasındaki bu sahneden, karşılaşmalar ve tabii ki anlaşmazlıklar tetikleniyor (aktrisler Nayla Noya, Iardena Stilman, Silvina Muzzanti'nin de eşlik etmesiyle). tesadüf (Var mı yoksa sadece bir algı hatası mı?), hafıza (Var mı yoksa başka bir hayal gücü biçimi mi?) ve kader (Var mı yoksa başarısızlığın ve kınamanın diğer adı mı?).
Eser, Borges ile bir bankacının şans eseri karşılaşmasıyla başlar.
Bazen ikiye bölünen bir bank ve arka planda bir projeksiyon, sanatın, beden ve ruh sağlığının, felsefenin, psikolojinin ve suçun kesiştiği parlamentoların kendi yaratım alanını yaratmasına yardımcı olan gerekli bir mülksüzleştirme, Eserin, karakterlerin kendilerini aşan durumlarla etkileşime girdiği ve onları en iyi şekilde baş edemeyecekleri varoluşsal bir kenara (yoksa bir uçuruma mı?) sürüklediği alanı ortaya çıkarması için yeterli.
Bu karakterler olan kasırgaların merkezinde, Borges (belki de körlüğünden, aklından, duyduklarına karşı tavrından dolayı tüm bunların en büyük gizemi) bu eserde kendi yaşamının ifşası sayılabilecek bir örnek onu beklerken, tüm ihtişamıyla insan gösterisine katılır. ki bu elbette Borges'in biyografisinden hiçbir şey almadığını açıklığa kavuşturmaya değer, diyelim gerçek).
Yazarının adını taşıyan, Mario Elmas, Kendisi aynı zamanda bir gazeteci olan Borges'le 1984'te röportaj yapan oyun, Cervantes'teki galasından bu yana 20 yılını kutluyor ve 10'dan fazla ülkeyi (Amerika Birleşik Devletleri, İsveç, Avustralya ve diğerleri) gezdi. Şu anda kurgunun, fikirlerin (edebi ve bilimsel, yoksa aynı şey mi?) ve hayatın (ki bu zorunlu olarak ölümden bahsetmek anlamına geliyor) birbiriyle ilişkili yollarını anlamaya yönelik ilgiyi sürdürüyor ve gösteriyor.
*Kör Randevu Pazar günleri saat 17.00'de El Medio Kairós, El Salvador 4530'da sunulmaktadır.
Son okuyucu (sonsuzluğu tüm öyküleri içeren devasa bir kütüphane olarak düşünüyordum) kördü. Kendisini ilgilendiren şeyleri (yalnızca edebiyat) açığa çıkarmanın özel yolu, benzersiz bir büyü yaratabilir. Medyadaki varlığı (basılı yayınlar, radyo ve televizyon), dünya çapındaki üniversitelere yaptığı bitmek bilmeyen turlar, geniş kitlelere yönelik konferansları. Bütün bunlara rağmen Borges (20. yüzyılın Batı edebiyatını değiştiren Arjantinli yazar) ulaşılabilir ve yakındı. Onu bir meydanda bile bulabilirsiniz. Oyunun ana karakteri haline gelen kişi Borges'tir (ve onun edebi-kurgusal hayal gücünün bir parçasıdır). Kör Randevu, Mario Diament tarafından yazılmış ve Mauro J. Pérez tarafından yönetilmiştir. Her şey onun etrafında dönüyor.
“Son” Borges, “Kör Randevu”da bir karaktere dönüşüyor.
İş şununla başlıyor: yazar arasında bir meydanda şans eseri karşılaşma (olağanüstü bir Hugo Cosiansi) ve bir bankacı (Gustavo Rey'in solvent çalışması). Birbirlerini tanımıyorlar, botanikten konuşmaya başlıyorlar (bir ağaç türünün adını bilmek istiyorlar), bir şey diğerine yol açıyor ve bankacı hayal kırıklıklarının bir kısmını Borges'e itiraf ediyor. Bu, yetişkinlik, arzular (ya da bunların yokluğu) ve hayatın bu bölümünün sunduğu az sayıdaki tatminler arasındaki alışılagelmiş uyumsuzlukla, zamanın bedelini ödediği ve artık ileriye yönelik pek fazla seçeneğin kalmadığı anlaşılan durumla ilgilidir. Bu hayal kırıklıklarının arasında, hayatının aşkı (eş, çocuklar) ile karşı karşıya kalan, eşi benzeri görülmemiş ve bankacıyı o ana kadar farkında olmadığı kendi bilinçsizlik alanlarına sürükleyen bir aşk vardır.
Borges yazdığı bazı öyküleri dinler ve hatırlar. Her şeyden önemlisi, 1945'ten sonraki üretimidir (dönüm noktası “Tlon, Uqbar, Orbis Tertius”) ve fantazi türünü deneyerek onu kendine has hale getirmiştir (ve daha sonra herkes bunu çalmıştır veya ilham almıştır). Her şeyden önce bunlar paralel evrenlerle, paradoksal zamanla ve “olabilen ve olmayan” şeylerle ilgili olan ancak bazı uzay-zaman boşluklarında farklı şekilde gerçekleşen hikayelerdir.
Bankacı ile Borges arasındaki bu sahneden, karşılaşmalar ve tabii ki anlaşmazlıklar tetikleniyor (aktrisler Nayla Noya, Iardena Stilman, Silvina Muzzanti'nin de eşlik etmesiyle). tesadüf (Var mı yoksa sadece bir algı hatası mı?), hafıza (Var mı yoksa başka bir hayal gücü biçimi mi?) ve kader (Var mı yoksa başarısızlığın ve kınamanın diğer adı mı?).
Bazen ikiye bölünen bir bank ve arka planda bir projeksiyon, sanatın, beden ve ruh sağlığının, felsefenin, psikolojinin ve suçun kesiştiği parlamentoların kendi yaratım alanını yaratmasına yardımcı olan gerekli bir mülksüzleştirme, Eserin, karakterlerin kendilerini aşan durumlarla etkileşime girdiği ve onları en iyi şekilde baş edemeyecekleri varoluşsal bir kenara (yoksa bir uçuruma mı?) sürüklediği alanı ortaya çıkarması için yeterli.
Bu karakterler olan kasırgaların merkezinde, Borges (belki de körlüğünden, aklından, duyduklarına karşı tavrından dolayı tüm bunların en büyük gizemi) bu eserde kendi yaşamının ifşası sayılabilecek bir örnek onu beklerken, tüm ihtişamıyla insan gösterisine katılır. ki bu elbette Borges'in biyografisinden hiçbir şey almadığını açıklığa kavuşturmaya değer, diyelim gerçek).
Yazarının adını taşıyan, Mario Elmas, Kendisi aynı zamanda bir gazeteci olan Borges'le 1984'te röportaj yapan oyun, Cervantes'teki galasından bu yana 20 yılını kutluyor ve 10'dan fazla ülkeyi (Amerika Birleşik Devletleri, İsveç, Avustralya ve diğerleri) gezdi. Şu anda kurgunun, fikirlerin (edebi ve bilimsel, yoksa aynı şey mi?) ve hayatın (ki bu zorunlu olarak ölümden bahsetmek anlamına geliyor) birbiriyle ilişkili yollarını anlamaya yönelik ilgiyi sürdürüyor ve gösteriyor.
*Kör Randevu Pazar günleri saat 17.00'de El Medio Kairós, El Salvador 4530'da sunulmaktadır.