Beatle mitolojisi Sadece sinemada genişler. Her zaman yörüngesinin yönünü değiştirmeden genişler, yani büyür, artar: belgeseller gibi Geri Dön (2021) veya yeniden basımı Bırak olsun (2024) Grubun tarihindeki düğüm noktalarına geri dönüyorlar ama bunu gözden geçirmiyorlar. sanki mit üretkenliğini tüketmiş ve bilinen yerlere, kurumsallaşmış hikayeye tekrar tekrar dönmekten başka bir şey kalmamış gibi, hiçbir değişiklik ya da çarpıtma yapmadan. Hiçbir şey için değil Bu belgeseller son etrafında döner: Son kayıtlar ve provalar bir arada, Lennon ve Harrison'ın McCartney ile olan anlaşmazlıkları, teras konseri, ortak yorgunluk ve ölümcül kişisel projeler. Beatles'ın 64'ü (2024), artık Disney+ platformunda mevcut, ayrılığa olan takıntılı dönüşü durdurur ve başka bir zamana, grubun Amerika Birleşik Devletleri'ne yaptığı ilk seyahate geri döner ve her şeyin henüz yapılması gereken bir zamanda Ed Sullivan'ın televizyon programına çıkması.
David Tedeschi'nin yönettiği ve Martin Scorsese'nin yapımcılığını üstlendiği, Beatles'ın 64'ü Albert ve David Maysles tarafından elde edilen tur günlüğünden beslenmektedir. Bu görüntülerin bir kısmı ilk olarak Neler Oluyor! ABD'de Beatles. (1964) ve daha sonra T'deBeatles: İlk ABD Ziyareti (1991); Tedeschi'nin filminde ilk kez restore edilmiş halde görülebiliyorlar. gibi olağanüstü belgesellerle Satıcı (1968), Gri Bahçeler (1975) veya Bana Barınak Ver (1970), Maysles, filme alınacak insanlara ve şeylere tam olarak yaklaşarak gerçekliği yakalamayı amaçlayan bir hareket olan Amerikan doğrudan sineması dalgasına öncülük etti: belgesel film yapımcıları, bir antropolog olarak, onların gelişimlerine müdahale etmeden, malzemelerini karıştırmak zorundaydı. incelediği kabileyle birlikte yaşamaya giden.
John Lennon, “Beatles 64″te. Disney+
Maysles Fab Four kabilesini kaydettiler tren yolculuklarında, otellerde uzun gecelerde, kalkış ve varışlarda, röportaj ve gösterilerde ve diğer gezilerde. Ancak yerlilerin yaşamlarını önemli ölçüde değiştirmeden bir kabileye katılabilecek hiçbir antropolog yok: Beatles, Maysles ve ekibiyle sürekli konuşuyor, kamera adına hareket ediyor, mikrofon ve kameralarla oynuyor, görevlerini özgürce gerçekleştiriyor. tuhaflıklar.
Tedeschi ve Scorsese'nin filmi Maysles'ın materyalleri ve çok sayıda röportaj etrafında inşa edildi. McCartney ve Starr'a yapılanlara ek olarak, Jamie Bernstein, Ronnie Spector veya David Lynch gibi ünlü ve az tanınan, “orada olan” ve grubun Amerika Birleşik Devletleri'ndeki zamanlarını hatırlayan birçok kişi daha var. Bununla birlikte seguidilla, sanki her tanıklık benzersiz bir konuşmanın veya bir konuşmanın parçası olarak işlev görüyormuşçasına bireysel karakterleri etkisizleştirme eğilimindedir. olayın bir tür kamusal hafızası. İfadeler karışık ve kafa karıştırıcı: Müzik, hayat ve varlıklar hakkındaki genellemeler, fikir kaosu içinde hızla kayboluyor, ta ki yalnızca geçmişin çağrışımı ayakta kalıncaya kadar.
Beatles, “Beatles 64″te basının ortasında. Disney+
Düzensiz nabız
Tedeschi filmi düzensiz bir nabızla yönetiyor. Nereye gittiği bilinmiyor Beatles'ın 64'ü. 60'ların kayıtlarının ve röportajların anlatımı zayıf, sanki gerçekten iki film varmış gibi bir şey diğerine yol açıyor, biri Maysles tarafından grup hakkında çekilen ve ziyareti hatırlayanların röportajları. şu anda. Sorun birkaç dakika sonra hissedilir: tur sırasında yakalanan enerji manyetiktir, oysa tanıklıklar yavaş ve (neredeyse her zaman) ciddi bir şekilde duyuluyor.
Görüşülen kişilerden birinin Beatles'ın yarattığı cinsel çekicilik hakkındaki psikanalitik açıklamaları ya da fotoğrafçı Harry Benson'ın Lennon'la buluşmasının biraz şekerli, birinci şahıs anlatımı, grubun yolculuk sırasındaki canlılığıyla tezat oluşturuyor; her şey bir kurnazlık yarışması şeklini alana kadar onları bitmek bilmeyen bir şaka oyununa ve çevrelerini gözlemlemeye yönlendiriyor. İzleyici o günlerin kaydını kesintisiz olarak izlemeye devam etmek istiyor ama film onları tekrar tekrar günümüze döndürüyor.
George Harrison “Beatles 64″te. Disney+
Amerika Birleşik Devletleri ziyareti ve New York gazeteciliğinin gri performansı arasında, onları ilk önce kendi programında yayınlayan ve ardından gizlice otel odasına girmeyi başaran gürültücü ve istilacı DJ Murray the K'nin zamansız ziyareti zar zor göze çarpıyor. The BeatlesRahatsızlığa rağmen, belki de muhataplara en yakın şeyi onda bulmuş gibi göründükleri için ona tahammül ediyorlar.
Film sıkıcı bir birikimle ilerliyor: geziden anların, tanıklıkların, verilerin, tarihsel yorumların. (Kennedy'nin suikastından sonra Amerika Birleşik Devletleri'nin grubun ziyaretine “ihtiyaç duyduğu” şeklindeki rahatsız edici fikir).
Beatles'ın 64'ü Grupla ilgili diğer belgesellerle karşılaştırıldığında sönük kalıyor ama en azından bir hareketle parlıyor: Grubun sonunun yeniden yaratmaktan mutluluk duyacağı cenaze havasını bırakıp bunun yerine daha iyi bir ana, kutsama zamanlarına geri dönmek. maceranın, geleceğin.
David Tedeschi'nin yönettiği ve Martin Scorsese'nin yapımcılığını üstlendiği, Beatles'ın 64'ü Albert ve David Maysles tarafından elde edilen tur günlüğünden beslenmektedir. Bu görüntülerin bir kısmı ilk olarak Neler Oluyor! ABD'de Beatles. (1964) ve daha sonra T'deBeatles: İlk ABD Ziyareti (1991); Tedeschi'nin filminde ilk kez restore edilmiş halde görülebiliyorlar. gibi olağanüstü belgesellerle Satıcı (1968), Gri Bahçeler (1975) veya Bana Barınak Ver (1970), Maysles, filme alınacak insanlara ve şeylere tam olarak yaklaşarak gerçekliği yakalamayı amaçlayan bir hareket olan Amerikan doğrudan sineması dalgasına öncülük etti: belgesel film yapımcıları, bir antropolog olarak, onların gelişimlerine müdahale etmeden, malzemelerini karıştırmak zorundaydı. incelediği kabileyle birlikte yaşamaya giden.
John Lennon, “Beatles 64″te. Disney+
Maysles Fab Four kabilesini kaydettiler tren yolculuklarında, otellerde uzun gecelerde, kalkış ve varışlarda, röportaj ve gösterilerde ve diğer gezilerde. Ancak yerlilerin yaşamlarını önemli ölçüde değiştirmeden bir kabileye katılabilecek hiçbir antropolog yok: Beatles, Maysles ve ekibiyle sürekli konuşuyor, kamera adına hareket ediyor, mikrofon ve kameralarla oynuyor, görevlerini özgürce gerçekleştiriyor. tuhaflıklar.
Tedeschi ve Scorsese'nin filmi Maysles'ın materyalleri ve çok sayıda röportaj etrafında inşa edildi. McCartney ve Starr'a yapılanlara ek olarak, Jamie Bernstein, Ronnie Spector veya David Lynch gibi ünlü ve az tanınan, “orada olan” ve grubun Amerika Birleşik Devletleri'ndeki zamanlarını hatırlayan birçok kişi daha var. Bununla birlikte seguidilla, sanki her tanıklık benzersiz bir konuşmanın veya bir konuşmanın parçası olarak işlev görüyormuşçasına bireysel karakterleri etkisizleştirme eğilimindedir. olayın bir tür kamusal hafızası. İfadeler karışık ve kafa karıştırıcı: Müzik, hayat ve varlıklar hakkındaki genellemeler, fikir kaosu içinde hızla kayboluyor, ta ki yalnızca geçmişin çağrışımı ayakta kalıncaya kadar.
Düzensiz nabız
Tedeschi filmi düzensiz bir nabızla yönetiyor. Nereye gittiği bilinmiyor Beatles'ın 64'ü. 60'ların kayıtlarının ve röportajların anlatımı zayıf, sanki gerçekten iki film varmış gibi bir şey diğerine yol açıyor, biri Maysles tarafından grup hakkında çekilen ve ziyareti hatırlayanların röportajları. şu anda. Sorun birkaç dakika sonra hissedilir: tur sırasında yakalanan enerji manyetiktir, oysa tanıklıklar yavaş ve (neredeyse her zaman) ciddi bir şekilde duyuluyor.
Görüşülen kişilerden birinin Beatles'ın yarattığı cinsel çekicilik hakkındaki psikanalitik açıklamaları ya da fotoğrafçı Harry Benson'ın Lennon'la buluşmasının biraz şekerli, birinci şahıs anlatımı, grubun yolculuk sırasındaki canlılığıyla tezat oluşturuyor; her şey bir kurnazlık yarışması şeklini alana kadar onları bitmek bilmeyen bir şaka oyununa ve çevrelerini gözlemlemeye yönlendiriyor. İzleyici o günlerin kaydını kesintisiz olarak izlemeye devam etmek istiyor ama film onları tekrar tekrar günümüze döndürüyor.
Amerika Birleşik Devletleri ziyareti ve New York gazeteciliğinin gri performansı arasında, onları ilk önce kendi programında yayınlayan ve ardından gizlice otel odasına girmeyi başaran gürültücü ve istilacı DJ Murray the K'nin zamansız ziyareti zar zor göze çarpıyor. The BeatlesRahatsızlığa rağmen, belki de muhataplara en yakın şeyi onda bulmuş gibi göründükleri için ona tahammül ediyorlar.
Film sıkıcı bir birikimle ilerliyor: geziden anların, tanıklıkların, verilerin, tarihsel yorumların. (Kennedy'nin suikastından sonra Amerika Birleşik Devletleri'nin grubun ziyaretine “ihtiyaç duyduğu” şeklindeki rahatsız edici fikir).
Beatles'ın 64'ü Grupla ilgili diğer belgesellerle karşılaştırıldığında sönük kalıyor ama en azından bir hareketle parlıyor: Grubun sonunun yeniden yaratmaktan mutluluk duyacağı cenaze havasını bırakıp bunun yerine daha iyi bir ana, kutsama zamanlarına geri dönmek. maceranın, geleceğin.