Arjantinli izleyiciler 2024'ün en iyi sonucunu bir sinema salonunda göremediler. Bunu kendi evlerinin rahatlığında, teknolojik veya ikincil dikkat dağıtıcı unsurların kuşattığı, kötü yapılandırılmış televizyonlar karşısında ve sinemanın duyusal deneyimini taklit edemeyen bir ortamda yapmak zorunda kaldılar. bilgisayar izlemenin darlığından ve daha da rahatsız edici ekranından bahsetmek gerekirse). 2 Nolu JüriClint Eastwood'un son filmi, Dağıtım anlaşmazlıkları nedeniyle dünya çapında azaltılmış bir sürüm vardı.
Arjantin'de doğrudan HBO Max aracılığıyla piyasaya sürüldü. Eleştirmenler yıllardır bir ölüm oyunu oynuyor: Her yeni film Eastwood “Son”, “veda” ya da şiddetli patlamalarda “vasiyet” olarak vakur bir havayla duyurulur. Ortalıkta dolaşan cenaze törenlerinin ortasında Katır, Richard Jewell Vakası herhangi biri Ağla Erkek; yönetmenin değil, eleştirmenlerin ve halkın hayal ettiği mezarlığa giden bir yol.
Bu doğru Ağla Erkek Özellikle son film hissi uyandıran bir çekim vardı. Eastwood Ayrıca kendisini tarihin ötesinde (yani ekran dışında) daha iyi bir yerde, nerede olduğunu bilen bir kadınla dans ederken filme alıyor. Her şey sanki izleyiciyi selamlıyormuş gibi, ama canlı ve dolu bir şekilde, gazeteciliğin uğrak yeri olan marazilikten hiçbir iz bırakmadan. İddia edilen veda yine öyle değildi.
Justin Kemp (Nicholas Hoult) bir cinayet davasında jürinin çağrısına yanıt verir.
Hikayesi 2 Nolu Jüri Eastwood'u filmografisinde çok az keşfedilen sinema alanlarıyla birleştiriyor. “Son klasik film yapımcısı” (son yirmi yılda kendisine en çok yakıştırılan etiket) terk edilmiş bir görev aldı Amerikan endüstrisi tarafından: sinemanın (ve halkın hafızasının) klasisizm ve Hollywood'un altın çağıyla ilişkilendirildiği bir anlatım ve filme alma yolunu yeniden kurmak veya en azından sürdürmek.
Eastwood her zaman western, polisiye, drama veya biyografi gibi o dönemin çok spesifik anlarına ve türlerine geri döndü. 2 Nolu Jüri diğer geleneklerle köprüler kurar: bir yanda deneme filmi, diğer yanda Hitchcockçu bir dünya vizyonu. Ama bunlar Eastwood'un başka yerlere yönlendirdiği kırık köprüler ve çarpık yollardır.
İsteksiz olan Justin Kemp (Nicholas Hoult), görevden alınma umuduyla bir cinayet davasında jüri çağrısına yanıt verir. Genç adam, doktorların “zor” olarak nitelendirdiği doğuma artık çok yaklaşmış olan hamile eşinin yanında kalmak istiyor. Yargıç, gerçeklere olan ilgisizliğinin onu bu pozisyonu doldurmak için mükemmel bir aday haline getirdiğini ona bildirir.
İlk kanıt sunulduğunda ve ilk görüşme aşamasında olan Kemp, meslektaşlarının işi göğsünden almak için kendisinden daha fazla acele ettiklerini fark eder ve önyargılara ve kişisel görüşlere dayanarak şüpheliyi suçlamaktan çekinmez. Paradoksal olarak, gereksiz kahraman, başarısının süreci uzatacağını ve karısına eşlik etmesini engelleyeceğini bile bile, verileri soğuk bir şekilde değerlendirmek ve başkalarının basmakalıp düşüncelerini bozmak gibi zorlu bir çalışmayı üstleniyor.
O zamana kadar Eastwood, Kemp'te, Hitchcock sinemasının favori motiflerinden biri olan, yanlış an ve duruma saplanan sıradan adamın hatlarını çiziyor. Ancak cinayetin günü ve yeri hakkındaki bilgiler hızla ortaya çıkar ve her şey kökten değişir. O gece, bir hayvana çarptığını düşünerek kazara arabasıyla kurbanın üzerinden geçen Kemp'in kendisi olamaz mıydı?
“2 Numaralı Jüri” diğer geleneklerle köprüler kuruyor: bir yanda deneme filmi, diğer yanda Hitchcockçu bir dünya vizyonu.
Hitchcock'tan daha trajik
Eastwood Hitchcockvari kahramanı siliyor ve daha dolambaçlı, daha trajik bir kahraman inşa ediyor. Şimdi Kemp'in masum sanığı cezadan kurtarması gerekiyor ama kendini hapse atmadan. O ana kadar izleyici mutlaka hatırlamıştır 12 kişi çatıştıSidney Lumet'in yazdığı (ya da belki William Friedkin'in unutulmuş yeniden yapımı): 2 Nolu Jüri hayali bir devam filmi olarak ya da daha iyisi yeni, daha dolambaçlı bir versiyon olarak hareket ediyor, Henry Fonda'nın canlandırdığı sivil kahramanın da suçun faili olacağı.
Eastwood deneme filmini ve Hitchcockvari kinayeleri benimseyip onları toz haline getiriyor. O talk pudrasıyla adalet ve görevle ilgili bir benzetmeyi güzelleştiriyor. Kaderin cilvesi: Masum olduğunu bilen Kemp, başka bir sanığa karşı açılan davada suçlu olduğunu keşfeder. mevcut değil deneme filmi bu tesislerle çalışabilir.
Kemp'in masumların kurtarılması ile adaletin korkunç, ilahi kolundan kaçışı arasında gidip geldiği başka bir film başlıyor. Kahraman artık Nicholas Hoult'un bebek yüzlü, vicdanı rahat bir vatandaşı değil: Kemp ve onunla birlikte her zaman hassas, zarif ve ihtiyatlı olan sahneleme de karanlıklaşıyor, ancak şimdi hava da karanlık, yağmurlu, gece oluyor. eğer kahramanın lekesi filmin tamamına yayılmışsa.
Sonlara doğru Kemp ve karısı için her şey yeniden aydınlanıyor gibi görünüyor. Ancak kapıda çekiç darbesine benzeyen vuruşlar ve ziyaretçiyle görsel bir alışveriş var. Yani, bir çekim ve onun karşı çekimi var, dolaysız, basit bir kaynak, sinema kadar eski (neredeyse televizyon), ama burada bir önsezi gibi talihsizlikle dolu. Çapraz bakışlar, eyleme geçme adımını ve Eastwood'un hikayedeki dönüşünü haber veriyor. Dolu, zarif ve canlı bir Eastwood, sinemanın aynı zamanda bir çatışmayı sürdürmenin, onu gerginleştirmenin ve iki çekim arasında açılan aralıkta titreştirmenin yollarını bulma sanatı olduğunu, oturma odalarımızda da olsa hatırlatıyormuşçasına kapalı tutuyor.
Arjantin'de doğrudan HBO Max aracılığıyla piyasaya sürüldü. Eleştirmenler yıllardır bir ölüm oyunu oynuyor: Her yeni film Eastwood “Son”, “veda” ya da şiddetli patlamalarda “vasiyet” olarak vakur bir havayla duyurulur. Ortalıkta dolaşan cenaze törenlerinin ortasında Katır, Richard Jewell Vakası herhangi biri Ağla Erkek; yönetmenin değil, eleştirmenlerin ve halkın hayal ettiği mezarlığa giden bir yol.
Bu doğru Ağla Erkek Özellikle son film hissi uyandıran bir çekim vardı. Eastwood Ayrıca kendisini tarihin ötesinde (yani ekran dışında) daha iyi bir yerde, nerede olduğunu bilen bir kadınla dans ederken filme alıyor. Her şey sanki izleyiciyi selamlıyormuş gibi, ama canlı ve dolu bir şekilde, gazeteciliğin uğrak yeri olan marazilikten hiçbir iz bırakmadan. İddia edilen veda yine öyle değildi.
Justin Kemp (Nicholas Hoult) bir cinayet davasında jürinin çağrısına yanıt verir.
Hikayesi 2 Nolu Jüri Eastwood'u filmografisinde çok az keşfedilen sinema alanlarıyla birleştiriyor. “Son klasik film yapımcısı” (son yirmi yılda kendisine en çok yakıştırılan etiket) terk edilmiş bir görev aldı Amerikan endüstrisi tarafından: sinemanın (ve halkın hafızasının) klasisizm ve Hollywood'un altın çağıyla ilişkilendirildiği bir anlatım ve filme alma yolunu yeniden kurmak veya en azından sürdürmek.
Eastwood her zaman western, polisiye, drama veya biyografi gibi o dönemin çok spesifik anlarına ve türlerine geri döndü. 2 Nolu Jüri diğer geleneklerle köprüler kurar: bir yanda deneme filmi, diğer yanda Hitchcockçu bir dünya vizyonu. Ama bunlar Eastwood'un başka yerlere yönlendirdiği kırık köprüler ve çarpık yollardır.
İsteksiz olan Justin Kemp (Nicholas Hoult), görevden alınma umuduyla bir cinayet davasında jüri çağrısına yanıt verir. Genç adam, doktorların “zor” olarak nitelendirdiği doğuma artık çok yaklaşmış olan hamile eşinin yanında kalmak istiyor. Yargıç, gerçeklere olan ilgisizliğinin onu bu pozisyonu doldurmak için mükemmel bir aday haline getirdiğini ona bildirir.
İlk kanıt sunulduğunda ve ilk görüşme aşamasında olan Kemp, meslektaşlarının işi göğsünden almak için kendisinden daha fazla acele ettiklerini fark eder ve önyargılara ve kişisel görüşlere dayanarak şüpheliyi suçlamaktan çekinmez. Paradoksal olarak, gereksiz kahraman, başarısının süreci uzatacağını ve karısına eşlik etmesini engelleyeceğini bile bile, verileri soğuk bir şekilde değerlendirmek ve başkalarının basmakalıp düşüncelerini bozmak gibi zorlu bir çalışmayı üstleniyor.
O zamana kadar Eastwood, Kemp'te, Hitchcock sinemasının favori motiflerinden biri olan, yanlış an ve duruma saplanan sıradan adamın hatlarını çiziyor. Ancak cinayetin günü ve yeri hakkındaki bilgiler hızla ortaya çıkar ve her şey kökten değişir. O gece, bir hayvana çarptığını düşünerek kazara arabasıyla kurbanın üzerinden geçen Kemp'in kendisi olamaz mıydı?
Hitchcock'tan daha trajik
Eastwood Hitchcockvari kahramanı siliyor ve daha dolambaçlı, daha trajik bir kahraman inşa ediyor. Şimdi Kemp'in masum sanığı cezadan kurtarması gerekiyor ama kendini hapse atmadan. O ana kadar izleyici mutlaka hatırlamıştır 12 kişi çatıştıSidney Lumet'in yazdığı (ya da belki William Friedkin'in unutulmuş yeniden yapımı): 2 Nolu Jüri hayali bir devam filmi olarak ya da daha iyisi yeni, daha dolambaçlı bir versiyon olarak hareket ediyor, Henry Fonda'nın canlandırdığı sivil kahramanın da suçun faili olacağı.
Eastwood deneme filmini ve Hitchcockvari kinayeleri benimseyip onları toz haline getiriyor. O talk pudrasıyla adalet ve görevle ilgili bir benzetmeyi güzelleştiriyor. Kaderin cilvesi: Masum olduğunu bilen Kemp, başka bir sanığa karşı açılan davada suçlu olduğunu keşfeder. mevcut değil deneme filmi bu tesislerle çalışabilir.
Kemp'in masumların kurtarılması ile adaletin korkunç, ilahi kolundan kaçışı arasında gidip geldiği başka bir film başlıyor. Kahraman artık Nicholas Hoult'un bebek yüzlü, vicdanı rahat bir vatandaşı değil: Kemp ve onunla birlikte her zaman hassas, zarif ve ihtiyatlı olan sahneleme de karanlıklaşıyor, ancak şimdi hava da karanlık, yağmurlu, gece oluyor. eğer kahramanın lekesi filmin tamamına yayılmışsa.
Sonlara doğru Kemp ve karısı için her şey yeniden aydınlanıyor gibi görünüyor. Ancak kapıda çekiç darbesine benzeyen vuruşlar ve ziyaretçiyle görsel bir alışveriş var. Yani, bir çekim ve onun karşı çekimi var, dolaysız, basit bir kaynak, sinema kadar eski (neredeyse televizyon), ama burada bir önsezi gibi talihsizlikle dolu. Çapraz bakışlar, eyleme geçme adımını ve Eastwood'un hikayedeki dönüşünü haber veriyor. Dolu, zarif ve canlı bir Eastwood, sinemanın aynı zamanda bir çatışmayı sürdürmenin, onu gerginleştirmenin ve iki çekim arasında açılan aralıkta titreştirmenin yollarını bulma sanatı olduğunu, oturma odalarımızda da olsa hatırlatıyormuşçasına kapalı tutuyor.