Edebiyatı Francisco Bitar Genellikle, belirli durumlarda gerçekten hoş olmayan bir karar veren bir karakter tipiyle flört eder: ortadan kaybolmak. Böylece yaptığı şey, firarinin ya da kaçak figürünün yüceltilmesidir. Yani, gururlu bir küçümseme yüzünü gizlemeden, birincilik madalyasını terk eden ve boş bırakan kişi (belki de başka bir ödül biçimiyle ilgilendiği için).
Bu sadakatsiz ya da güvenilmez adamlar (örneğin ailesini terk eden bir baba), hiç beklemedikleri bir anda, hiçbir duyuru ya da hazırlık yapmadan, çevrelerini görmezden gelmeye, acil taahhütleri ya da muhtemelen geri dönülemeyecek emirleri unutup yeni bir emre kadar olay yerinden çekilmeye karar verirler. Onları hayatlarının melankoli ile hatırladıkları bir dönemine -en azından duygusal olarak- yaklaştıran, kıskanılacak gençlik enerjisiyle hareketleniyorlar. Belki de Santa Fe yazarının kurgularında yinelenen bir varlığın aynı zamanda hayalet varlığı olmasının nedeni budur.
İçinde Edebiyat atölyesiSon romanı, tam da bu fikrin üzerinde duruyor: bir hayalet olarak yazar fikri, macera oyununu canlandırmayı başaran malzemeyi ondan çıkarmak için gecenin karanlığında sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi dolaşan bir hayalet olarak yazar fikri: ilginizi çeken belirli bir duruma ışık tutun. Yazarın, ağırlıksız bir şekilde bir yerden diğerine, bir kimlikten diğerine hareket eden biri olması, çünkü onun istediği her zaman başka biri olmaktır. Nihayetinde aradığı şey, kendisini her gün takip eden tehditten kurtulmak, kendinden kaçmak, kendisini uzaklaştırmaktır: kendi gölgesinin (yani bir yazar olarak profilinin) tanınmasının yarattığı gizli büyülenme.
Hikayenin kahramanı, destanın yazarı Gori Lizmayer'dir. YıkılmakGeçmişte belirli bir eleştirel beğeni toplayan, ancak son yıllarda yakıtı biten ve edebiyatın büyüsü bozulan bölgesindeki varlığının nasıl seyreldiğini gönülsüzce düşünen bir dizi roman. Bir ortaokulda öğretmen olarak ve belediyeye ait bir tarım gazetesinin editörü olarak günlük hayatını sürprizlerle karşılaşmadan sürdürüyor.
Fantezilerinin kıvılcımını yakmaya çalıştığı gece gezilerinden birinde, beklenmedik bir karakterden beklenmedik bir ikramla karşılaşır: Bir servis istasyonunun çalışanı, bir edebiyat atölyesinden başka bir şey önermez. Sahte bir kimlik kullanarak (yaşadığı dairenin sahibinin, Ghito London adında birinin, nerede olduğu belirsiz bir adamın; kendisi de ortadan kaybolan bir adamın adını ele geçirir), Lizmayar daha sonra toplantılardan birine katılmaya karar verir. hastalıklı bir merakla – bir anlatı deneyi olasılığı – ya da karanlık arzuyla – uzman şakacının neşesiyle – başkalarının edebi yanılsamalarını pahasına kendini eğlendirmek.
Tüm öngörülerinin aksine, dinamiklerini alaycı ve güvensiz bir şekilde gözlemlediği bu alanda -atölyenin koordinatörü Agüero adında biri, ağır vasatlık damgasını taşıyor- başkarakter, iktidarsızlığın kör kuyusundan yeniden çıkıyor. Aşk kapısını çalar, arkadaşlarının dostluğundan keyif almaya başlar ve kendini adamış bir yazar olarak kimliğini taşa kazıma yönündeki inatçı çabasında vazgeçtiği şeyi geri kazanmayı başarır: Hiçbir şeye boyun eğmeden hikayeler yazma ve icat etme tutkusu. ne de kimseye.
Lizmayar, aşk ilişkisinin olduğu zamanlarda kendini çalışma stüdyosuna kilitler -çünkü yazmayı böyle algılıyor: bir iş olarak- ve gece boyunca “ateşli ama düzenli bir şekilde” yazıyor (çünkü kurguyu bu şekilde anlıyor) : söylemi düzenleyen gizli bir plan tarafından kontrol edilen bir oyun olarak). O andan itibaren hayal gücü, kısa, epizodik, geçici (başlangıç, asla kesin) sayısını tam olarak ele geçiren yeni projelerin dizginlerini serbest bırakıyor.
“Transit halinde, yaya olarak doğdu; bu, bu dünyadaki herhangi bir erkek veya kadın için iyi bir işaret. Doğum sırasındaki konumu nedeniyle kart destesine benzer.
Yere dokunmadan, hafifçe yürüyebilenlerin kaderini yöneten Asılmış Adam (gök ile yer arasında asılı duran figür),” diye anlatıyor Lizmayayer'in öykülerinden birinin anlatıcı. Bitar'ın edebiyatı bu şekilde işliyor, yazıları da bu şekilde ilerliyor: farklı tarafsızlık veya dağıtım biçimlerini denemek (özet, ana hatlar, sentez). Ne çok fazla gelişme ne de harika gösteriler var, fikir tam tersi: temellere sadık kalın ve kendinizi kelime ve anlatı yapısıyla (“iyice çiğnenmiş bir lokma”) titiz bir çalışmaya adayın. Kısacası mesele, herhangi bir fazlalığı veya fazlalığı çıkarmak ve genellikle yakın zamandaki Arjantin anlatısının çoğunu rahatsız eden o engelden kaçınmaktır: ciddiyet.
İçinde Edebiyat atölyesiBitar, biraz dağınık ve dikkati her an metni bırakıp değişime gönderilebilecek esprili bir anlatıcıyı tanıtıyor. Hikâyelerindeki kahramanların yaptığı gibi hareket ediyor: Bu oyunun, yani edebiyat oyununun başka şekilde de oynanabileceğini bilen, sürüklenen bir hayalet gibi: biraz ciddi, biraz şakacı bir şekilde, çekiciliğini kaybetmeden ve biraz da şakacı bir şekilde. her şeyden önce içgörü.
Edebiyat atölyesiFrancisco Bitar. Editoryal Sigilo, 176 sayfa.
Ayrıca bakınız
Erri De Luca, çitlerden atlıyor
Ayrıca bakınız
Murakami'nin ipi bitti mi?
Bu sadakatsiz ya da güvenilmez adamlar (örneğin ailesini terk eden bir baba), hiç beklemedikleri bir anda, hiçbir duyuru ya da hazırlık yapmadan, çevrelerini görmezden gelmeye, acil taahhütleri ya da muhtemelen geri dönülemeyecek emirleri unutup yeni bir emre kadar olay yerinden çekilmeye karar verirler. Onları hayatlarının melankoli ile hatırladıkları bir dönemine -en azından duygusal olarak- yaklaştıran, kıskanılacak gençlik enerjisiyle hareketleniyorlar. Belki de Santa Fe yazarının kurgularında yinelenen bir varlığın aynı zamanda hayalet varlığı olmasının nedeni budur.
İçinde Edebiyat atölyesiSon romanı, tam da bu fikrin üzerinde duruyor: bir hayalet olarak yazar fikri, macera oyununu canlandırmayı başaran malzemeyi ondan çıkarmak için gecenin karanlığında sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi dolaşan bir hayalet olarak yazar fikri: ilginizi çeken belirli bir duruma ışık tutun. Yazarın, ağırlıksız bir şekilde bir yerden diğerine, bir kimlikten diğerine hareket eden biri olması, çünkü onun istediği her zaman başka biri olmaktır. Nihayetinde aradığı şey, kendisini her gün takip eden tehditten kurtulmak, kendinden kaçmak, kendisini uzaklaştırmaktır: kendi gölgesinin (yani bir yazar olarak profilinin) tanınmasının yarattığı gizli büyülenme.
Hikayenin kahramanı, destanın yazarı Gori Lizmayer'dir. YıkılmakGeçmişte belirli bir eleştirel beğeni toplayan, ancak son yıllarda yakıtı biten ve edebiyatın büyüsü bozulan bölgesindeki varlığının nasıl seyreldiğini gönülsüzce düşünen bir dizi roman. Bir ortaokulda öğretmen olarak ve belediyeye ait bir tarım gazetesinin editörü olarak günlük hayatını sürprizlerle karşılaşmadan sürdürüyor.
Fantezilerinin kıvılcımını yakmaya çalıştığı gece gezilerinden birinde, beklenmedik bir karakterden beklenmedik bir ikramla karşılaşır: Bir servis istasyonunun çalışanı, bir edebiyat atölyesinden başka bir şey önermez. Sahte bir kimlik kullanarak (yaşadığı dairenin sahibinin, Ghito London adında birinin, nerede olduğu belirsiz bir adamın; kendisi de ortadan kaybolan bir adamın adını ele geçirir), Lizmayar daha sonra toplantılardan birine katılmaya karar verir. hastalıklı bir merakla – bir anlatı deneyi olasılığı – ya da karanlık arzuyla – uzman şakacının neşesiyle – başkalarının edebi yanılsamalarını pahasına kendini eğlendirmek.
Tüm öngörülerinin aksine, dinamiklerini alaycı ve güvensiz bir şekilde gözlemlediği bu alanda -atölyenin koordinatörü Agüero adında biri, ağır vasatlık damgasını taşıyor- başkarakter, iktidarsızlığın kör kuyusundan yeniden çıkıyor. Aşk kapısını çalar, arkadaşlarının dostluğundan keyif almaya başlar ve kendini adamış bir yazar olarak kimliğini taşa kazıma yönündeki inatçı çabasında vazgeçtiği şeyi geri kazanmayı başarır: Hiçbir şeye boyun eğmeden hikayeler yazma ve icat etme tutkusu. ne de kimseye.
Lizmayar, aşk ilişkisinin olduğu zamanlarda kendini çalışma stüdyosuna kilitler -çünkü yazmayı böyle algılıyor: bir iş olarak- ve gece boyunca “ateşli ama düzenli bir şekilde” yazıyor (çünkü kurguyu bu şekilde anlıyor) : söylemi düzenleyen gizli bir plan tarafından kontrol edilen bir oyun olarak). O andan itibaren hayal gücü, kısa, epizodik, geçici (başlangıç, asla kesin) sayısını tam olarak ele geçiren yeni projelerin dizginlerini serbest bırakıyor.
“Transit halinde, yaya olarak doğdu; bu, bu dünyadaki herhangi bir erkek veya kadın için iyi bir işaret. Doğum sırasındaki konumu nedeniyle kart destesine benzer.
Yere dokunmadan, hafifçe yürüyebilenlerin kaderini yöneten Asılmış Adam (gök ile yer arasında asılı duran figür),” diye anlatıyor Lizmayayer'in öykülerinden birinin anlatıcı. Bitar'ın edebiyatı bu şekilde işliyor, yazıları da bu şekilde ilerliyor: farklı tarafsızlık veya dağıtım biçimlerini denemek (özet, ana hatlar, sentez). Ne çok fazla gelişme ne de harika gösteriler var, fikir tam tersi: temellere sadık kalın ve kendinizi kelime ve anlatı yapısıyla (“iyice çiğnenmiş bir lokma”) titiz bir çalışmaya adayın. Kısacası mesele, herhangi bir fazlalığı veya fazlalığı çıkarmak ve genellikle yakın zamandaki Arjantin anlatısının çoğunu rahatsız eden o engelden kaçınmaktır: ciddiyet.
İçinde Edebiyat atölyesiBitar, biraz dağınık ve dikkati her an metni bırakıp değişime gönderilebilecek esprili bir anlatıcıyı tanıtıyor. Hikâyelerindeki kahramanların yaptığı gibi hareket ediyor: Bu oyunun, yani edebiyat oyununun başka şekilde de oynanabileceğini bilen, sürüklenen bir hayalet gibi: biraz ciddi, biraz şakacı bir şekilde, çekiciliğini kaybetmeden ve biraz da şakacı bir şekilde. her şeyden önce içgörü.
Edebiyat atölyesiFrancisco Bitar. Editoryal Sigilo, 176 sayfa.
Ayrıca bakınız
Erri De Luca, çitlerden atlıyor
Ayrıca bakınız
Murakami'nin ipi bitti mi?