Nesillere ufuk oluşturan, silinmez izler bırakan kültürel etkinlikler, yayınlar ve nesneler var. Şüphesiz çocuk dergisi Billiken Benim neslim için (ve uzun yaşamları boyunca pek çok başka nesil için) duyuları ve duyguları çağıran onlardan biri. Aynı anda (birbirlerinden habersiz) bir araştırma ve bir sanat sergisi ortaya çıkıyor. Billiken KanonuBuenos Aires galerisi Quimera'daki önerinin başlığı, yer çekimi kuvvetinin çekiciliğiyle bu şekilde çalışıyor.
“Bize resme istemsizce bakmayı öğreten, tuhaf bir şekilde “Biliken kanonu” adını verdiğim içgüdüsel bir kanon olduğunu düşünmek hoşuma gidiyor; ulusal imgelerin günlük hayatlarımıza sızma ısrarının bir ürünü. O, liberal mason devleti Serginin küratörü Joaquín Barrera, 19. yüzyılda Katolik Kilisesi'ni büyük yapan ve gücünü imgeler savaşı yoluyla inşa eden yöntemin aynısını kullandı.
Çevresinde 15 sanatçının 40'tan fazla eseri bulunmaktadır. Franco Fasoligalerinin “Dostluk Çalışmaları” projesi çerçevesinde küratörün kavramsal gelişimine ilham veren merkezi çekirdeği oluşturan çalışmaları. Böylece bir sanatçı, üretimini farklı kuşaklardan ve poetikadan meslektaşlarınınkiyle diyaloga sokar. Sonuç, bir dizi yaratımdan daha fazlasıdır; çünkü galeriye girdiğimizde, ülkemizdeki herhangi bir şehrin olası bir tarihi müzesine giriyoruz; belli özellikleri onu taklit etmeye çalışıyor: duvarların rengi, zemini kaplayan halı. , odalara mekansal bölünme ve eserlerin olası bir kronolojik sırayı takip eden konumu.
Tarihi çocuk yayınının sadık okuyucuları olan bizler için (her hafta derginin elimize geçmesini heyecanla bekleyenler) hafızamızda bazı sabitler vardır: farklı bölümler ve okuma konuları, kesme etkinliği, hediyeler ve tabii ki. , görüntüler. İkincisi modelleniyordu ikonografi okul ortamına eşlik etti.
Müze modelleri
Barrera, Arjantin'de 19. yüzyılın sonunda ulusal bir devlet kurma sürecinde birbirine zıt iki temel müze modelinin bulunduğunu belirtiyor. Bir tanesi Eduardo Schiaffino onun için Ulusal güzel sanatlar müzesi ve bunun Adolfo Carranza onun için Ulusal tarih müzesi. Birincisi, Arjantin sanatının varlığı için modern bir görsel kanon geliştirmeyi hedefledi ve ikincisi, görüntülere tarihsel bir anlatı oluşturmadaki yararlarına dayanarak değer verdi. Sergide seçilen işler bu iki yön arasında ve çağdaşlık mührüyle farklı yönlerde geziniyor.
Franco Fasoli, Chimera, tuval üzerine yağlıboya, 120x100cm 2024.
Fasoli'nin liderleri gösteren heybetli yağlıboya tablosu Estanislao Lopez Ve Francisco Ramirez Resmin merkezinde at sırtındaki -müttefikler ve düşmanlar- bir çizgi romanı andırıyor ve kenarlarda savaşların uğultusu ve kahramanca jestlerle kesişen senaryolar ve tarihi anlar sergileniyor. Resimsel, kompozisyonsal, kromatik ve figüratif beceri, bu sanatçının benzersiz şiirselliğinden olayların çağrıştırılmasında bir araya geliyor.
Fasoli'nin bu kapağı gösteren bir başka küçük eseri olan yağlıboya “Chimera”da, Arjantin tarihinin ana kahramanlarının kafaları bir canavarın bedeninden çıkıyor: Rosas, Sarmiento, Gönye, Belgrano, San Martín Ve Quiroga, diğerleri arasında. Ve iki küçük manzara, onları ünlü manzaraya gönderme yaparak birbirine bağlayan (gerçek) zincirlerle birleştirilmiştir. Vuelta de Obligado Savaşı.
Arjantin'in büyük bir kısmının haritasına bir kafa eklendi. Deniz anası saçlarını saçan Buenos Aires Eyaleti ve Şehri'nin yerinde.
Franco Fasoli, López y Ramírez, tuval üzerine yağlıboya, 130x200cm 2024.
Heykeli Laura Codega – Çimento, ahşap, strafor ve yağdan yapılmış – yanında bir köpek bulunan küçük bir araba, başlığından Alto en el campo tablosunu hatırlatıyor. Prilidiano Pueyrredón19. yüzyılın ortalarına ait iki boyutlu bir kırsal manzaradan motifleri, zamanları, estetiği ve hikayeleri çağrıştıran bir nesneye dönüştürüyor. Yakınlarda, olağanüstü çizim Tobias Kirli Gaucho figürlü bir bakkalın görünümü özel bir gelenek tarzı sağlar. Biraz ironik olarak, küçük formatlı bir yağlıboya tablo Martin Kazanietz dikilmiş eşin (“s” ile) ve ilgi çekici bir erkek figürünün görüntüsü ve yazılışıyla oynuyor.
Cesetler üzerindeki bedenler
Çalışması Adriana Bustos Grafitte kendi “erkekliğini” sorgulayan bir gaucho'nun bakışını da içeren, bedenlerin kontrolüne ilişkin bir bakış öneriyor. Küçük sulu boyalar Malona Serisiile ilgili Alberto Passoliniaynı zamanda adam kaçırma ve soygun olaylarına karışan cesetlerin geleneksel ikonografisini de yeniden tanımlıyor. Yine son askeri diktatörlük döneminde serideki fotoğraflar Süpermen (1982), itibaren Luis Pazo, sanatçıyı süper kahraman kostümüyle bir değişim evinin önünde iş ararken gösterirken, diğer eylemlerin yanı sıra zamanın sosyal ve ekonomik gerçekliğine gönderme yapıyor. Bu başka bir beden, bir başkasınınki Venüs alçıda, Diego FigueroaGüemes'ten bir Cehennem'in gaucho figürüyle “dövmeli”.
Adriana Bustos, Gaucho Constellation, Görüş Makinesi Projesi, Egzersiz 1. 2018 Mat üzerinde grafit. Triptik 60 x 120 cm.
“Vatandaşın köpüğü ve kreması” dokuma tezgahına dokunup monte edilen Arjantin bayrağının adıdır. Damian Santa Cruz. Açık mavi ve beyaz da olası bir okul oyun alanının duvarlarını iki şerite bölüyor; Laura Ojeda Bar, karikatürize bir şekilde, mevcut Ulusal Hükümet üyelerinin. Tanınmış ikonografide Evita ve Perón'da eksiklik yok. Fatima Pecci Carouyüzü olan bir serigrafi bile yok Che Guevara tarihin tarzında Ricardo Carpani.
İki büyük iç mimari tablosu Daniel Santoro, ışıkları ve gölgeleriyle ülkenin gerçek ve sembolik siyasi inşasına gönderme yapıyor. Aynı “oda”da bir tablo Ariel Cusnir Página/12 gazetesinin kapağını yayınlıyor. Bu arada kırmızı tişörtün üzerinde “Ben boktan bir solağım” ibaresi yer alıyor. Jesu Antuña. Ve galerinin dışından vitray penceresinden geçen Köstence Chiappini'nin pankartını oluşturan başka bir cümle var: “Gençlik her zaman kahramanlık transında yaşar” (1918'de Córdoba'daki üniversite reformunu ilan eden Liminar Manifestosu'ndan).
Tekrar düşünüyoruz Billiken. Çocuklukta görülen tüm görüntülerde. Onları ne kadar sadakatle hatırladığımızı, kaç tanesinin şimdiden masumiyetten arındırılmış bir bakıştan geçtiğini merak ediyoruz. Hafızamızı ve tarihimizi oluşturan müze hangisidir? Burada, galeride, sanata minnetle ve gerekli mesafeyle yaklaşılmış bir müze var.
Billiken Canon, örnek.
Yer: Chimera. Güemes 4474. Son: 19 Haziran. Çalışma saatleri: Salıdan cumaya 15:00 – 20:00 arası. Cumartesi randevu ile. Bedava giriş.
“Bize resme istemsizce bakmayı öğreten, tuhaf bir şekilde “Biliken kanonu” adını verdiğim içgüdüsel bir kanon olduğunu düşünmek hoşuma gidiyor; ulusal imgelerin günlük hayatlarımıza sızma ısrarının bir ürünü. O, liberal mason devleti Serginin küratörü Joaquín Barrera, 19. yüzyılda Katolik Kilisesi'ni büyük yapan ve gücünü imgeler savaşı yoluyla inşa eden yöntemin aynısını kullandı.
Çevresinde 15 sanatçının 40'tan fazla eseri bulunmaktadır. Franco Fasoligalerinin “Dostluk Çalışmaları” projesi çerçevesinde küratörün kavramsal gelişimine ilham veren merkezi çekirdeği oluşturan çalışmaları. Böylece bir sanatçı, üretimini farklı kuşaklardan ve poetikadan meslektaşlarınınkiyle diyaloga sokar. Sonuç, bir dizi yaratımdan daha fazlasıdır; çünkü galeriye girdiğimizde, ülkemizdeki herhangi bir şehrin olası bir tarihi müzesine giriyoruz; belli özellikleri onu taklit etmeye çalışıyor: duvarların rengi, zemini kaplayan halı. , odalara mekansal bölünme ve eserlerin olası bir kronolojik sırayı takip eden konumu.
Tarihi çocuk yayınının sadık okuyucuları olan bizler için (her hafta derginin elimize geçmesini heyecanla bekleyenler) hafızamızda bazı sabitler vardır: farklı bölümler ve okuma konuları, kesme etkinliği, hediyeler ve tabii ki. , görüntüler. İkincisi modelleniyordu ikonografi okul ortamına eşlik etti.
Müze modelleri
Barrera, Arjantin'de 19. yüzyılın sonunda ulusal bir devlet kurma sürecinde birbirine zıt iki temel müze modelinin bulunduğunu belirtiyor. Bir tanesi Eduardo Schiaffino onun için Ulusal güzel sanatlar müzesi ve bunun Adolfo Carranza onun için Ulusal tarih müzesi. Birincisi, Arjantin sanatının varlığı için modern bir görsel kanon geliştirmeyi hedefledi ve ikincisi, görüntülere tarihsel bir anlatı oluşturmadaki yararlarına dayanarak değer verdi. Sergide seçilen işler bu iki yön arasında ve çağdaşlık mührüyle farklı yönlerde geziniyor.
Franco Fasoli, Chimera, tuval üzerine yağlıboya, 120x100cm 2024.
Fasoli'nin liderleri gösteren heybetli yağlıboya tablosu Estanislao Lopez Ve Francisco Ramirez Resmin merkezinde at sırtındaki -müttefikler ve düşmanlar- bir çizgi romanı andırıyor ve kenarlarda savaşların uğultusu ve kahramanca jestlerle kesişen senaryolar ve tarihi anlar sergileniyor. Resimsel, kompozisyonsal, kromatik ve figüratif beceri, bu sanatçının benzersiz şiirselliğinden olayların çağrıştırılmasında bir araya geliyor.
Fasoli'nin bu kapağı gösteren bir başka küçük eseri olan yağlıboya “Chimera”da, Arjantin tarihinin ana kahramanlarının kafaları bir canavarın bedeninden çıkıyor: Rosas, Sarmiento, Gönye, Belgrano, San Martín Ve Quiroga, diğerleri arasında. Ve iki küçük manzara, onları ünlü manzaraya gönderme yaparak birbirine bağlayan (gerçek) zincirlerle birleştirilmiştir. Vuelta de Obligado Savaşı.
Arjantin'in büyük bir kısmının haritasına bir kafa eklendi. Deniz anası saçlarını saçan Buenos Aires Eyaleti ve Şehri'nin yerinde.
Heykeli Laura Codega – Çimento, ahşap, strafor ve yağdan yapılmış – yanında bir köpek bulunan küçük bir araba, başlığından Alto en el campo tablosunu hatırlatıyor. Prilidiano Pueyrredón19. yüzyılın ortalarına ait iki boyutlu bir kırsal manzaradan motifleri, zamanları, estetiği ve hikayeleri çağrıştıran bir nesneye dönüştürüyor. Yakınlarda, olağanüstü çizim Tobias Kirli Gaucho figürlü bir bakkalın görünümü özel bir gelenek tarzı sağlar. Biraz ironik olarak, küçük formatlı bir yağlıboya tablo Martin Kazanietz dikilmiş eşin (“s” ile) ve ilgi çekici bir erkek figürünün görüntüsü ve yazılışıyla oynuyor.
Cesetler üzerindeki bedenler
Çalışması Adriana Bustos Grafitte kendi “erkekliğini” sorgulayan bir gaucho'nun bakışını da içeren, bedenlerin kontrolüne ilişkin bir bakış öneriyor. Küçük sulu boyalar Malona Serisiile ilgili Alberto Passoliniaynı zamanda adam kaçırma ve soygun olaylarına karışan cesetlerin geleneksel ikonografisini de yeniden tanımlıyor. Yine son askeri diktatörlük döneminde serideki fotoğraflar Süpermen (1982), itibaren Luis Pazo, sanatçıyı süper kahraman kostümüyle bir değişim evinin önünde iş ararken gösterirken, diğer eylemlerin yanı sıra zamanın sosyal ve ekonomik gerçekliğine gönderme yapıyor. Bu başka bir beden, bir başkasınınki Venüs alçıda, Diego FigueroaGüemes'ten bir Cehennem'in gaucho figürüyle “dövmeli”.
“Vatandaşın köpüğü ve kreması” dokuma tezgahına dokunup monte edilen Arjantin bayrağının adıdır. Damian Santa Cruz. Açık mavi ve beyaz da olası bir okul oyun alanının duvarlarını iki şerite bölüyor; Laura Ojeda Bar, karikatürize bir şekilde, mevcut Ulusal Hükümet üyelerinin. Tanınmış ikonografide Evita ve Perón'da eksiklik yok. Fatima Pecci Carouyüzü olan bir serigrafi bile yok Che Guevara tarihin tarzında Ricardo Carpani.
İki büyük iç mimari tablosu Daniel Santoro, ışıkları ve gölgeleriyle ülkenin gerçek ve sembolik siyasi inşasına gönderme yapıyor. Aynı “oda”da bir tablo Ariel Cusnir Página/12 gazetesinin kapağını yayınlıyor. Bu arada kırmızı tişörtün üzerinde “Ben boktan bir solağım” ibaresi yer alıyor. Jesu Antuña. Ve galerinin dışından vitray penceresinden geçen Köstence Chiappini'nin pankartını oluşturan başka bir cümle var: “Gençlik her zaman kahramanlık transında yaşar” (1918'de Córdoba'daki üniversite reformunu ilan eden Liminar Manifestosu'ndan).
Tekrar düşünüyoruz Billiken. Çocuklukta görülen tüm görüntülerde. Onları ne kadar sadakatle hatırladığımızı, kaç tanesinin şimdiden masumiyetten arındırılmış bir bakıştan geçtiğini merak ediyoruz. Hafızamızı ve tarihimizi oluşturan müze hangisidir? Burada, galeride, sanata minnetle ve gerekli mesafeyle yaklaşılmış bir müze var.
Billiken Canon, örnek.
Yer: Chimera. Güemes 4474. Son: 19 Haziran. Çalışma saatleri: Salıdan cumaya 15:00 – 20:00 arası. Cumartesi randevu ile. Bedava giriş.