Filmin kahramanı Carolina Berta ve Pablokesinlikle Juana'yla akrabadır. Juana Muzgenç ve son derece üretken bir kişinin önceki filmi Matías Szulanski: İki kız, kendilerini sarsan, gizli bir çaresizlik görünümüyle de olsa dünyaya farklı gözlerle bakmaya zorlayan bir kriz yaşarlar. Juana kişisel bir deprem yaşarsa, Carolina da gönüllü göçe benzer bir şey yaşar: büyükannesinin ölümünden sonra, kahraman aile meselelerini halletmek için Montevideo'dan Buenos Aires'e gider ve bu süreçte eski bir arkadaşıyla yeniden bir araya gelir.
Ancak bu yolculuk aynı zamanda bir kaçış fırsatıdır: sinir bozucu bir erkek arkadaşın taleplerinden, annenin kontrol cihazlarından. Montevideo'dan gelen çağrılar ve mesajlar çözüm istiyorsa Buenos Aires amaçsızca sürüklenme, tanımları erteleme fırsatı sunuyor.
Szulanski böylece koordinatlarda tekrar bulur Temperli bir komedi, bir zamanlar modernitenin ne olduğunun göstergesi. Bu programatik bir bağlılık değil, daha ziyade bir tür istemsiz hafıza, sanki Carolina'nın (Ana Skornik) yürüyüşleri yankılanıyormuş gibi. Bir metropolün köşelerinde dolaşıp kalabalığın içinde kaybolmayı öğrenen kadınların hikayesi. Sanki Carolina ihtiyatlı bir şekilde kendisini Monica Vitti veya Marie Rivière gibi kadınların da dahil olduğu bir soya kaydettirmiş gibi. Szulanski'nin hikayeyi yapılandıran kaçış ve hileler devresini düzenlemesine olanak tanıyan da işte bu modern kadın motifidir.
Matías Szulanski'nin “Berta ve Pablo” filmi.
Büyükannenin samimi ve biraz dağınık anısı, dairesine yapılan ziyaretin nankörlüğüyle tezat oluşturuyor. Tanınmayan bir akraba, bürokratik bir tonla, nesne kaldırma sisteminin işleyişi hakkında rapor veriyor: En güzel ve değerli eşyalar zaten uzun süredir akrabalar tarafından rezerve edilmiş, bu yüzden kahramanın sadece eşyaları sahibi olmadan alması gerekiyor, sadece bazı kayıtlar ve belki de bir teselli olarak Berta'yla takılardan veya resimlerden daha yakın bir bağ kurulmasını sağlayan kitaplar. Carolina'nın duygusal coğrafyası hafifçe sallanıyor: Montevideo'nun gereksinimlerine olan mesafe, büyükannesinin Buenos Aires'teki evinde arzu edilen geçmişi bulamıyor; üzerinde kansız bir hediyenin hatlarını çizecek mermere oyulmuş bir gelenek yok.
Onu kabul eden Arjantinli arkadaşı Flor'un oturma odasında kalışı, seyrekleştirilmiş bir değişim biçimini alıyor: Mesafe ikisini de değiştirdi, ikisini de tam olarak anlayamadığı ve nasıl yeniden bir araya getireceklerini bilmediği şekillerde ayırdı. Karşılıklı sevgileri, ziyaretin Flor'a verdiği rahatsızlığı ya da arkadaşlarıyla bir partiye gitmek gibi temel planları senkronize etmede her ikisinin de yaşadığı zorluğu gizleyemez. Absürt bir pop grubu projesi, zayıf dostluk karışımını koruyan tek şey gibi görünüyor.
Kalabalığın içindeki bir yabancı
Szulanski, etkililiği filmin odağını baltalayan anlatı sıçramaları olmadan merkezi bir film sağlayan, az çok bilinen bir modeli izliyor. Juana MuzHikayenin, kahramanının duygusal dengesizliğine eşlik ettiği görülüyor. Komedi kesinliğinden biraz uzak, Berta ve Pablo Sanki yönetmen aşk sorunlarının net coğrafyasını değil de, hermetik bir hikayenin kenarlarını düzenlemiş gibi, daha anlaşılmaz görünüyor.
Senaryo Carolina'yı anlamaya ya da açıklamaya çalışmıyor; jestler ve kıvrımlar dünyasını gözlemleyin kahramanın onun etrafında ördüğü. Bu, filmin adını vermediği temel bir ıstıraptır; Yönetmen Carolina'yı çevreleyen hafif gizemi korumayı seçiyor. Gençlik sosyolojisi ya da ergenliğin kanıtlanmış temsillerine (Ezequiel Acuña'nın filmlerindeki sahil melankolisi) göndermeler yoktur; bunun yerine, kahramanın şüphelerinin ve belirsizliklerinin yoğunluğunu korumasına olanak tanıyan film çekme isteği vardır.
Yönetmen Matías Szulanski.
Gibi Juana Muzöyle bir an gelir ki Berta ve Pablo Carolina'nın sempatimizin bir kısmını kaybettiği ya da açıkçası dayanılmaz hale geldiği bir durum. Ancak görünen o ki bu, filmin seyirciye ayırdığı geçişin bir parçası: izleyiciye kahramanın başına bela olan can sıkıntısının aynısını aktarır.
Geç bir keşif, deus ex machina Neredeyse algılanamaz bir şekilde, Carolina'yı büyükannesi ile Pablo adında biri arasındaki bilinmeyen ilişkinin gizemini çözmeyi amaçlayan bir hipotezler ve araştırmalar dünyasına sokar. Szulanski, baş kahramanını derin düşüncelere dalmaktan kurtarıyor ve onu dedektif hikayelerinin eğlenceli ufkuna yerleştiriyor. Eski macera kitapları üzerinde yapılan bir araştırma, geçmişin aranan imajını, yetişkinliğin gizlediği yaşamsal tamamlayıcıyı ve görevlerini ortaya çıkarır.
*Bafıcı'yı geçtikten sonra, Berta ve PabloMatías Szulanski'nin yazdığı bu film, temmuz ayında cumartesi günleri saat 21.00'de Roque Sáenz Peña 1150'deki Cine Arte Cacodelphia'da gösteriliyor.
Ancak bu yolculuk aynı zamanda bir kaçış fırsatıdır: sinir bozucu bir erkek arkadaşın taleplerinden, annenin kontrol cihazlarından. Montevideo'dan gelen çağrılar ve mesajlar çözüm istiyorsa Buenos Aires amaçsızca sürüklenme, tanımları erteleme fırsatı sunuyor.
Szulanski böylece koordinatlarda tekrar bulur Temperli bir komedi, bir zamanlar modernitenin ne olduğunun göstergesi. Bu programatik bir bağlılık değil, daha ziyade bir tür istemsiz hafıza, sanki Carolina'nın (Ana Skornik) yürüyüşleri yankılanıyormuş gibi. Bir metropolün köşelerinde dolaşıp kalabalığın içinde kaybolmayı öğrenen kadınların hikayesi. Sanki Carolina ihtiyatlı bir şekilde kendisini Monica Vitti veya Marie Rivière gibi kadınların da dahil olduğu bir soya kaydettirmiş gibi. Szulanski'nin hikayeyi yapılandıran kaçış ve hileler devresini düzenlemesine olanak tanıyan da işte bu modern kadın motifidir.
Matías Szulanski'nin “Berta ve Pablo” filmi.
Büyükannenin samimi ve biraz dağınık anısı, dairesine yapılan ziyaretin nankörlüğüyle tezat oluşturuyor. Tanınmayan bir akraba, bürokratik bir tonla, nesne kaldırma sisteminin işleyişi hakkında rapor veriyor: En güzel ve değerli eşyalar zaten uzun süredir akrabalar tarafından rezerve edilmiş, bu yüzden kahramanın sadece eşyaları sahibi olmadan alması gerekiyor, sadece bazı kayıtlar ve belki de bir teselli olarak Berta'yla takılardan veya resimlerden daha yakın bir bağ kurulmasını sağlayan kitaplar. Carolina'nın duygusal coğrafyası hafifçe sallanıyor: Montevideo'nun gereksinimlerine olan mesafe, büyükannesinin Buenos Aires'teki evinde arzu edilen geçmişi bulamıyor; üzerinde kansız bir hediyenin hatlarını çizecek mermere oyulmuş bir gelenek yok.
Onu kabul eden Arjantinli arkadaşı Flor'un oturma odasında kalışı, seyrekleştirilmiş bir değişim biçimini alıyor: Mesafe ikisini de değiştirdi, ikisini de tam olarak anlayamadığı ve nasıl yeniden bir araya getireceklerini bilmediği şekillerde ayırdı. Karşılıklı sevgileri, ziyaretin Flor'a verdiği rahatsızlığı ya da arkadaşlarıyla bir partiye gitmek gibi temel planları senkronize etmede her ikisinin de yaşadığı zorluğu gizleyemez. Absürt bir pop grubu projesi, zayıf dostluk karışımını koruyan tek şey gibi görünüyor.
Kalabalığın içindeki bir yabancı
Szulanski, etkililiği filmin odağını baltalayan anlatı sıçramaları olmadan merkezi bir film sağlayan, az çok bilinen bir modeli izliyor. Juana MuzHikayenin, kahramanının duygusal dengesizliğine eşlik ettiği görülüyor. Komedi kesinliğinden biraz uzak, Berta ve Pablo Sanki yönetmen aşk sorunlarının net coğrafyasını değil de, hermetik bir hikayenin kenarlarını düzenlemiş gibi, daha anlaşılmaz görünüyor.
Senaryo Carolina'yı anlamaya ya da açıklamaya çalışmıyor; jestler ve kıvrımlar dünyasını gözlemleyin kahramanın onun etrafında ördüğü. Bu, filmin adını vermediği temel bir ıstıraptır; Yönetmen Carolina'yı çevreleyen hafif gizemi korumayı seçiyor. Gençlik sosyolojisi ya da ergenliğin kanıtlanmış temsillerine (Ezequiel Acuña'nın filmlerindeki sahil melankolisi) göndermeler yoktur; bunun yerine, kahramanın şüphelerinin ve belirsizliklerinin yoğunluğunu korumasına olanak tanıyan film çekme isteği vardır.
Gibi Juana Muzöyle bir an gelir ki Berta ve Pablo Carolina'nın sempatimizin bir kısmını kaybettiği ya da açıkçası dayanılmaz hale geldiği bir durum. Ancak görünen o ki bu, filmin seyirciye ayırdığı geçişin bir parçası: izleyiciye kahramanın başına bela olan can sıkıntısının aynısını aktarır.
Geç bir keşif, deus ex machina Neredeyse algılanamaz bir şekilde, Carolina'yı büyükannesi ile Pablo adında biri arasındaki bilinmeyen ilişkinin gizemini çözmeyi amaçlayan bir hipotezler ve araştırmalar dünyasına sokar. Szulanski, baş kahramanını derin düşüncelere dalmaktan kurtarıyor ve onu dedektif hikayelerinin eğlenceli ufkuna yerleştiriyor. Eski macera kitapları üzerinde yapılan bir araştırma, geçmişin aranan imajını, yetişkinliğin gizlediği yaşamsal tamamlayıcıyı ve görevlerini ortaya çıkarır.
*Bafıcı'yı geçtikten sonra, Berta ve PabloMatías Szulanski'nin yazdığı bu film, temmuz ayında cumartesi günleri saat 21.00'de Roque Sáenz Peña 1150'deki Cine Arte Cacodelphia'da gösteriliyor.