Arjantin'deki film festivallerinin ufkunda, Mar del Plata ve Bafici gibi devlerin ötesinde, çok daha küçük bir programla, sinemanın ve sinemanın dünyadaki yerinin tanımlanmış bir vizyonunu oluşturan küçük ölçekli etkinlikler var. Cosquín Uluslararası Bağımsız Film Festivali'nin yeni baskısıOn üç yıldır Arjantin'i (son on beş yılda Córdoba sinemasının prodüksiyonunun gösterdiği gibi Buenos Aires'e indirgenemez) neyin uluslararası olduğunu açıkça ifade eden seçimlerle kendi profilini oluşturan . Sunum metnini sentezleyen politik bir konumlanmayla küresel sinematografinin bir alanına yayılan ve sanat yönetmeni Roger Koza'nın Arjantin sinemasının, INCAA'nın ve kültürünün durumuyla ilgili konuşması.
Açılış filmi gerçek bir zaman kapsülüdür. 1968'de büyük Raul Ruiz tarafından çekilen film, Sosyalist gerçekçilik (güzel sanatlardan biri olarak) Yakın zamana kadar, dul eşi Valeria Sarmiento filmin bazı parçalarını bulup orijinal planı takip ederek ve film müziğinde Ruiz'in ebedi işbirlikçisi Jorge Arriagada'nın da yer aldığı filmi yeniden inşa edebilene kadar kaybolmuştu. Film olası bir ütopya gibi görünen şeyi anlatıyor: Şili'nin sosyalist bir rejime girişi ve yakında Halkın Birliği hükümetinin yükselişi.
Raúl Ruiz'in “Sosyalist gerçekçilik (güzel sanatlardan biri olarak)”.
Ruiz, o anın coşkusunu fotoğrafçı Jorge Müller Silva ile kaydediyor (kısa bir süre sonra Şili Savaşıile ilgili Patricio Guzmanve 1974'te ortadan kayboldu): toplantılar, tartışmalar, etkinlikler, yürüyüşler. Sanatçılar alanı işçi hareketinden aktör olmayanlarla paylaşıyor. Ruiz'in zıt vizyonu, daha sonra ona Şili'nin topyekûn reddedilmesini kazandıran görüştü. Sürgünlerin diyaloguzaten fark ediliyor sosyalist gerçekçilik: İşçilerin iktidarı ve üretim araçlarını ele geçirmek için verdiği mücadelenin portresi, iç ve kısır tartışmaların yanı sıra üst düzey yetkililerin ilgisizliği ve muhaliflerin saflarına katılmasıyla oluşan uzun bir durağanlık içinde asılı kalmış gibi görünüyor yoldaşlar. Beklenen destan yerini, Ruiz'in Fransa'ya gitmeden önce en sevdiği tema olan Şili'ye dair ihtiyatlı ama yıpratıcı bir hicivle bırakıyor.
Kapanış filmi, tarafından gündeme getirilen sohbeti sürdürüyor. sosyalist gerçekçilikancak bunu dolaylı olarak yapar (“yeraltı” kullanmanın cazibesinden kaçınacağız). Mağara devam ediyorJulián D'Angiolillo'nun üçüncü filmi, mağaracılık dünyasını araştırıyor ve orada hayatlarını mağaraların labirentimsi yapısını araştırarak, akıntıların geçişini inceleyerek veya galerileri haritalayarak geçirmeye istekli tuhaf varlıklardan oluşan bir kabileyle karşılaşıyor. Disiplinin ve yöntemlerinin temel gizemi, ekonomik olarak sahiplenilemeyecek küçük direniş eylemlerine şu ya da bu şekilde katıldıklarına inanan uygulayıcılarının ifadelerinde siyasi bir çapaya sahiptir. FICIC'in önceki iki filmini de kapsayan bir odak noktasını adadığı yönetmen (beni bir panayır alanı yap Ve Mektubun gövdesi), keşifleri Fidel Castro'nun diktatörlüğünün dünyaya rejimin üretkenliğini göstermeye çalıştığı bilimsel ilerlemelerden biri olan önemli bir Kübalı mağarabilimciye adanan bölümde izleyicileriyle anlaşmayı mühürliyor.
Julián D'Angiolillo'nun üçüncü filmi “Mağara Devam Ediyor”.
Görünümün keyfi
Siyasi ve düşünce modelleri arasındaki bu çatışmaların çok uzağında, Kurtubalı kadın Belirsiz şeylerMaría Aparicio'nun yazdığı, sinema etrafında dönen ama kesintiye uğramış, yarım kalmış bir sinemanın öyküsünü anlatıyor; sonsuz bir proje olarak sinema. Bir yönetmen ölür ve ekibi, hazırlamakta oldukları belgeseli tamamlamaya karar verir. Orijinal film, süper 8'de çekilen görüntülerin karıştırılmasıyla yetişkinlerde körlük deneyimini seslendirmeyle anlatmaktadır. Editör Eva (Eva Bianco) orijinal kayıtları bulur ve asistanı Rami (Ramiro Sonzini, FICIC'de film yapımcısı ve programcı) ile birlikte, körlerle yapılan röportajların yer aldığı başka bir olası film hayal ediyorlar. Şirket ikisini de tüketiyor; sessizlik ve karanlığın ortasında çalışan ve sinemanın, bağlılıkları onları diğer deneyimlerden ölümcül biçimde mahrum bırakan ilkel bir mesleği temsil ettiği iki suskun karakter.
Sinema hakkında çok konuşan Eva ve Rami gibi, İspanyol Pablo García Canga sinemasının önemli bir bölümünde, filmleri başkalarına anlatan, ancak anlatma eyleminin kendisi için dikkate değer, yoğun, neredeyse bir anlam kazanan karakterler merkezdedir. sanki çağrıştırılan film her zaman fazlasıyla bol ve tükenmezmiş gibi, her zaman duygusal yoğunluk ve geceye özgüdür. Bir filmin hafızasının, farklı karakter gruplarının birbirine geçişine tanıklık ettiği Cennet Toprakları böyle başlıyor. Deneyimli bir kısa film uzmanı olan García Canga, ilk uzun metrajlı filminde biraz sıradışı görünüyor. Öte yandan kısaca Benim için titreyeceksinYine FICIC'de programlanan İspanyol, her zamanki temalarını olağanüstü bir zarafetle sunuyor: temsil koşulları (bu sefer bir oyun), bir hikayenin sözlü olarak yeniden yapılandırılmasının zevkleri ve her zaman uzak, hermetik bir başka hikayeye yaklaşım. , kaçak.
Açılış filmi gerçek bir zaman kapsülüdür. 1968'de büyük Raul Ruiz tarafından çekilen film, Sosyalist gerçekçilik (güzel sanatlardan biri olarak) Yakın zamana kadar, dul eşi Valeria Sarmiento filmin bazı parçalarını bulup orijinal planı takip ederek ve film müziğinde Ruiz'in ebedi işbirlikçisi Jorge Arriagada'nın da yer aldığı filmi yeniden inşa edebilene kadar kaybolmuştu. Film olası bir ütopya gibi görünen şeyi anlatıyor: Şili'nin sosyalist bir rejime girişi ve yakında Halkın Birliği hükümetinin yükselişi.
Raúl Ruiz'in “Sosyalist gerçekçilik (güzel sanatlardan biri olarak)”.
Ruiz, o anın coşkusunu fotoğrafçı Jorge Müller Silva ile kaydediyor (kısa bir süre sonra Şili Savaşıile ilgili Patricio Guzmanve 1974'te ortadan kayboldu): toplantılar, tartışmalar, etkinlikler, yürüyüşler. Sanatçılar alanı işçi hareketinden aktör olmayanlarla paylaşıyor. Ruiz'in zıt vizyonu, daha sonra ona Şili'nin topyekûn reddedilmesini kazandıran görüştü. Sürgünlerin diyaloguzaten fark ediliyor sosyalist gerçekçilik: İşçilerin iktidarı ve üretim araçlarını ele geçirmek için verdiği mücadelenin portresi, iç ve kısır tartışmaların yanı sıra üst düzey yetkililerin ilgisizliği ve muhaliflerin saflarına katılmasıyla oluşan uzun bir durağanlık içinde asılı kalmış gibi görünüyor yoldaşlar. Beklenen destan yerini, Ruiz'in Fransa'ya gitmeden önce en sevdiği tema olan Şili'ye dair ihtiyatlı ama yıpratıcı bir hicivle bırakıyor.
Kapanış filmi, tarafından gündeme getirilen sohbeti sürdürüyor. sosyalist gerçekçilikancak bunu dolaylı olarak yapar (“yeraltı” kullanmanın cazibesinden kaçınacağız). Mağara devam ediyorJulián D'Angiolillo'nun üçüncü filmi, mağaracılık dünyasını araştırıyor ve orada hayatlarını mağaraların labirentimsi yapısını araştırarak, akıntıların geçişini inceleyerek veya galerileri haritalayarak geçirmeye istekli tuhaf varlıklardan oluşan bir kabileyle karşılaşıyor. Disiplinin ve yöntemlerinin temel gizemi, ekonomik olarak sahiplenilemeyecek küçük direniş eylemlerine şu ya da bu şekilde katıldıklarına inanan uygulayıcılarının ifadelerinde siyasi bir çapaya sahiptir. FICIC'in önceki iki filmini de kapsayan bir odak noktasını adadığı yönetmen (beni bir panayır alanı yap Ve Mektubun gövdesi), keşifleri Fidel Castro'nun diktatörlüğünün dünyaya rejimin üretkenliğini göstermeye çalıştığı bilimsel ilerlemelerden biri olan önemli bir Kübalı mağarabilimciye adanan bölümde izleyicileriyle anlaşmayı mühürliyor.
Görünümün keyfi
Siyasi ve düşünce modelleri arasındaki bu çatışmaların çok uzağında, Kurtubalı kadın Belirsiz şeylerMaría Aparicio'nun yazdığı, sinema etrafında dönen ama kesintiye uğramış, yarım kalmış bir sinemanın öyküsünü anlatıyor; sonsuz bir proje olarak sinema. Bir yönetmen ölür ve ekibi, hazırlamakta oldukları belgeseli tamamlamaya karar verir. Orijinal film, süper 8'de çekilen görüntülerin karıştırılmasıyla yetişkinlerde körlük deneyimini seslendirmeyle anlatmaktadır. Editör Eva (Eva Bianco) orijinal kayıtları bulur ve asistanı Rami (Ramiro Sonzini, FICIC'de film yapımcısı ve programcı) ile birlikte, körlerle yapılan röportajların yer aldığı başka bir olası film hayal ediyorlar. Şirket ikisini de tüketiyor; sessizlik ve karanlığın ortasında çalışan ve sinemanın, bağlılıkları onları diğer deneyimlerden ölümcül biçimde mahrum bırakan ilkel bir mesleği temsil ettiği iki suskun karakter.
Sinema hakkında çok konuşan Eva ve Rami gibi, İspanyol Pablo García Canga sinemasının önemli bir bölümünde, filmleri başkalarına anlatan, ancak anlatma eyleminin kendisi için dikkate değer, yoğun, neredeyse bir anlam kazanan karakterler merkezdedir. sanki çağrıştırılan film her zaman fazlasıyla bol ve tükenmezmiş gibi, her zaman duygusal yoğunluk ve geceye özgüdür. Bir filmin hafızasının, farklı karakter gruplarının birbirine geçişine tanıklık ettiği Cennet Toprakları böyle başlıyor. Deneyimli bir kısa film uzmanı olan García Canga, ilk uzun metrajlı filminde biraz sıradışı görünüyor. Öte yandan kısaca Benim için titreyeceksinYine FICIC'de programlanan İspanyol, her zamanki temalarını olağanüstü bir zarafetle sunuyor: temsil koşulları (bu sefer bir oyun), bir hikayenin sözlü olarak yeniden yapılandırılmasının zevkleri ve her zaman uzak, hermetik bir başka hikayeye yaklaşım. , kaçak.