Fabián Casas Bir yarış yapmayın. Yayınlamak için zaman ayırıyorsunuz. Romanı arasında sekiz yıl geçti Coco Titanları Ve aşağıdakiler, Sıcak yama. Şiire geri dönmek için birçok kişiyi aldı Prozac'ta son şiirler. Aynı şey hikayelerde de oldu. On beş yıl sonra, ilk olarak Eloísa Cartonera'da ve daha sonra Emecé tarafından yayınlanan bu genişletilmiş baskada geldi Bir dizi talihsiz hikaye.
Oda ve Leisure'un en sonuncusu, diğerlerinin yanı sıra 100'den az sayfaya sahip. Ancak, herhangi bir önyargıdan çok, bu hikayelerin derinliği, uzantıları ile ters orantılıdır. Prolog'da, bu baskıya bir toplam, Evler Bu antolojinin nasıl ortaya çıktığını, kayıp makalelerin tesadüfi koleksiyonundan şanslı olduğunu anlatın. Yazar Osvaldo Aguirre tarafından bir dergide yayınlama için kısa bir hikaye talebinden önce, önceki kitaplardan çeşitli atışlar buldu. Bu, o sırada çocuklarıyla gördüğü bir filme eklendi, bu kitabın başlığı için ona ilham verdi ve konsepti yuvarladı.
Bu giriş, 90'ların ve senaristin şiirinin bu referansının asla durmadığı gibi, daha ziyade kalıcı bir mevcudiyet durumunu aramak için daha fazla anahtar içeriyor. Orada “kişisel seyreltilene kadar” boşaltma arzusunu paylaşıyor. Bir zamanlar “garip ses” olarak adlandırılan bir şey. Ayrıca hikayelerin ilgilendiğini ve onları bir edebi atölyenin asistanı gibi yapması önerildi: sloganlardan.
Bu kitabı açan sahne meraklı. Çin ejderhalarıyla oynayan çocuklarıyla çevrili yatağının ortasında duruyor. Öyleyse yaz. Sisli tepkiler üreten Ricardo Piglia'ya babalık hakkında gidiyor. Piglia, “Edebiyat projesi için yüzde yüz zaman geçirecek çocuğunuz olması gerekmiyor.” Dedi. “Yedekte çocuklarla yazmalısın,” dedi Fogwill. Bunda Casas ikinciye daha yakın görünüyor.
Hikayelere giderken, “Arcontes”, porro içen ve garip vizyonlara hayat veren uykulu bir karakterle kırsal bir senaryo yaratıyor. Andrés Stella'nın oynadığı “El Gestandor” da Alter Ego'nun şansı Evlerkarısına bir evliliğe eşlik edin. Her şey ironi ve kendine güven ile anlatılır. “Brustism” de, baba olmayı ima eden dönüşümle birlikte tekrar eden bir konu olan dostluk gibi görünür. “Örtü”, ünlü İspanyol sanatçısı tarafından değil, herhangi bir ilacı doğramaktan etkilendiği için takma adını kazanan romanda görünen bir karakter olan Picasso'nun hikayesidir. “Küçük Prens” hidrosefali olan bir çocuk tarafından anlatılır. Burada garip ses, dramatik gerginlik, diyaloglarda sıcaklık ve duygusallık açısından en başarılı parçalardan birinde daha fazla güçle ortaya çıkıyor.
Otobiyografik tonda annesinin Chacarita mezarlığındaki çıkarılmasını anlatan kısa bir parça olan “temizlik”, belki de başlangıçta belirli bir cilalı eksikliğin kanıtını. Ya da belki bu “başarısızlık” son sahnenin etkisine dayanır. Bazen eleştirmen kendi kılavuzlarını yakar. İçinde Evler Uymuyor gibi görünen başarısızlık mantıklı. Ve ona göre özgünlük aşırı değerleniyor: “Zihinsel operasyonu çalmak, hayran yazarın söyleminden daha iyidir” diyor.
Bir dizi talihsiz hikayeFabián Casas. Emecé, 88 sayfa.
Oda ve Leisure'un en sonuncusu, diğerlerinin yanı sıra 100'den az sayfaya sahip. Ancak, herhangi bir önyargıdan çok, bu hikayelerin derinliği, uzantıları ile ters orantılıdır. Prolog'da, bu baskıya bir toplam, Evler Bu antolojinin nasıl ortaya çıktığını, kayıp makalelerin tesadüfi koleksiyonundan şanslı olduğunu anlatın. Yazar Osvaldo Aguirre tarafından bir dergide yayınlama için kısa bir hikaye talebinden önce, önceki kitaplardan çeşitli atışlar buldu. Bu, o sırada çocuklarıyla gördüğü bir filme eklendi, bu kitabın başlığı için ona ilham verdi ve konsepti yuvarladı.
Bu giriş, 90'ların ve senaristin şiirinin bu referansının asla durmadığı gibi, daha ziyade kalıcı bir mevcudiyet durumunu aramak için daha fazla anahtar içeriyor. Orada “kişisel seyreltilene kadar” boşaltma arzusunu paylaşıyor. Bir zamanlar “garip ses” olarak adlandırılan bir şey. Ayrıca hikayelerin ilgilendiğini ve onları bir edebi atölyenin asistanı gibi yapması önerildi: sloganlardan.
Bu kitabı açan sahne meraklı. Çin ejderhalarıyla oynayan çocuklarıyla çevrili yatağının ortasında duruyor. Öyleyse yaz. Sisli tepkiler üreten Ricardo Piglia'ya babalık hakkında gidiyor. Piglia, “Edebiyat projesi için yüzde yüz zaman geçirecek çocuğunuz olması gerekmiyor.” Dedi. “Yedekte çocuklarla yazmalısın,” dedi Fogwill. Bunda Casas ikinciye daha yakın görünüyor.
Hikayelere giderken, “Arcontes”, porro içen ve garip vizyonlara hayat veren uykulu bir karakterle kırsal bir senaryo yaratıyor. Andrés Stella'nın oynadığı “El Gestandor” da Alter Ego'nun şansı Evlerkarısına bir evliliğe eşlik edin. Her şey ironi ve kendine güven ile anlatılır. “Brustism” de, baba olmayı ima eden dönüşümle birlikte tekrar eden bir konu olan dostluk gibi görünür. “Örtü”, ünlü İspanyol sanatçısı tarafından değil, herhangi bir ilacı doğramaktan etkilendiği için takma adını kazanan romanda görünen bir karakter olan Picasso'nun hikayesidir. “Küçük Prens” hidrosefali olan bir çocuk tarafından anlatılır. Burada garip ses, dramatik gerginlik, diyaloglarda sıcaklık ve duygusallık açısından en başarılı parçalardan birinde daha fazla güçle ortaya çıkıyor.
Otobiyografik tonda annesinin Chacarita mezarlığındaki çıkarılmasını anlatan kısa bir parça olan “temizlik”, belki de başlangıçta belirli bir cilalı eksikliğin kanıtını. Ya da belki bu “başarısızlık” son sahnenin etkisine dayanır. Bazen eleştirmen kendi kılavuzlarını yakar. İçinde Evler Uymuyor gibi görünen başarısızlık mantıklı. Ve ona göre özgünlük aşırı değerleniyor: “Zihinsel operasyonu çalmak, hayran yazarın söyleminden daha iyidir” diyor.
Bir dizi talihsiz hikayeFabián Casas. Emecé, 88 sayfa.