Arturo Pérez-Reverte (Cartagena, 1951) savaşın ortasında deniz ve aşkın el ele yürüdüğü en güzel romanlarından birini yazmıştır. İspanya İç SavaşıHer iki taraftaki karakterleri yalnızca savaş havasının ortasında değil, bunun gibi çatışmaların yolculuğunda da savaşmaya çağıran.
Savaşlara da katabildiği edebi ruhla ve onun kadar önemli kitaplarda da olduğu gibi. Eski muhafızların tangosu herhangi biri Güney'in kraliçesiAynı zamanda bir savaş gazetecisi olan İspanyol akademisyen, burada, diğer görevlerinin yanı sıra romanının tipik unsurlarını, aksiyonu, tutkuyu yönetiyor ve onu dünyanın edebiyatları arasında zafere ulaştıran bir yeteneğin örneğini sunuyor. dünya. .
Röportaj Madrid'deki Palace Hotel'de yapıldı; burada genellikle yayın yaparken ya da arkadaşlarıyla ya da basınla buluşurken durur.
– Çok güzel bir roman yazdın.
–Elimden geleni yaptım, işim romanları olabildiğince güzel hale getirmek, bazıları daha iyi, bazıları daha kötü çıkıyor…
–Deniz size ne kadar ilham veriyor?
–Deniz bana ilham vermiyor, pek çok şey gibi tamamlayıcıdır. Hayattan, anılardan, okuduklarımdan, izlediklerimden, aklıma gelen fikirlerden, okuduğum kitaplardan, biyografilerden ilham alıyorum; Beni etkileyen bir unsur daha deniz oldu ve bu sefer denizin bu romanın dekorunda yer almasına karar verdim.
–Akdeniz, herhangi bir deniz değil, savaş halindeki bir deniz.
–Benim denizim, vatanım, yani İspanyolum, Avrupalıyım ama hepsinden önemlisi Akdenizliyim, Kartagena'da doğdum ve İstanbul'da, Palermo'da, Valensiya'da bir kafede veya Tunus'ta bir çarşıda daha rahatım. Londra, Rotterdam'da. Üstelik New York'ta ya da Oslo'da yalnız kalabilirsiniz, ben kendimi birçok kez yalnız hissettim. Ancak Akdeniz limanlarında, gerçekten yalnız olduğum zamanlarda bile kendimi hiçbir zaman yalnız hissetmedim. Sadece geri dönün, bir kahvenin, bir içkinin parasını ödeyin ve zaten Akdeniz'de bir arkadaşınız var.
–Ve bu sadece deniz değil, sadece Akdeniz değil, aynı zamanda savaş, İspanyol savaşı. Bunun bizim için hâlâ ne gibi sonuçları var?
– Bir romancı olarak bu beni ilgilendirmiyor. Şu anki iç savaş algımız benim için hiç önemli değil, benim için önemli olan kullandığım anlatı unsuru. Roman bir aşk, yenilgi, en uzak olanı iç savaş olmak üzere pek çok arka plana sahip bir aşk üçgeni hikayesidir. Analiz etmiyorum, araştırmıyorum, iç savaşı detaylandırmıyorum, sahnenin arka planı olarak oraya koyuyorum.
Arturo Pérez-Reverte, Ekim 2024. Fotoğraf: Cezaro de Luca.
–Bu durumda ben, bir karakterin ve çevresindekilerin, kendi ülkesinin tarihinde meydana gelen bir savaşı kazanmaya ya da kaybetmemeye çalıştığı bir aşk hikayesini gören okuyucuyum.
–Bu roman için sanki İsveçliymişim gibi, bunun benim için hiçbir önemi yok. Bir yazar olarak iç savaşa yaklaşımım ve yaklaşımım kesinlikle tarafsızdır, başka bir anlatım unsuru olarak kullanırım, İngiliz, İtalyan, Arnavut ya da Kolombiyalı olmamın bir önemi yok, aynı romanı yazmışlar. Babamın, dedemin ve amcamın o iç savaşta savaşmış olması bana herhangi bir anlatı yakınlığı sağlamıyor, benim için önemli olan bir hikaye anlatmak. Aşktan öte, mağlup bir kadın, bir denizci ve kocasının hikayesidir.
–O mağlup kadın, tek kelime etmemesine rağmen romanda ortaya çıktığı andan itibaren muazzam bir güce sahip. O zamana kadar erkekler arası bir savaş gibi görünen bir romanda bu gerilimi nasıl yakaladınız?
–Çünkü o romanın en iyi kahramanıdır. O gelinceye kadar kendimi çerçeveyi kurmakla sınırlandırıyorum, sonra o o ortamda beliriyor. Bütün romanlarımda güçlü kadınlar var, neredeyse on romandan sekizi veya dokuzunda güçlü kadınlar var, erkeklerin dünyasında erkeklerin kurallarıyla savaşan kadınlar. Birçoğunda arkasının olmadığını bildiği bir mücadele veren bir kadının hikayesi var ama bu sefer daha da kötüsü, o benim ilk mağlup kadınım, mağlup olduğunu biliyor, artık yok. kavga ediyor ve şimdi yaptığı şey geliyor. Bu kesinlikle modern bir sorundur, tarihle ya da iç savaşla hiçbir ilgisi yoktur. Bu paradigmatik bir durumdur: İntikam alır. Seksin entelektüel bir araç haline geldiği bir intikam, benim için de çok ilginç ve çok zor olan bir şey, bir meydan okuma. Kocasını incitmek, bıçaklamak, yok etmek için seksi bireysel bir araç olarak kullanıyor.
–Uçakta bir kitaba başladığını gördüm. Kaptan Alatriste. Bu kitap nasıl ortaya çıktı? Kurgunun arkasında ne vardı?
–Birçok eserim gibi çocukluğum. Küçükken Akdeniz kıyısında yaşadım, sinemaya gittim, kitap okuyup film izledim, 12 yaşında televizyonu keşfettim, korsan hikayeleri izledim, Kara Korsan, Hazine Adası, Kara Korsan, Kaptan Kan Beni işaretliyorlar ve ben de çocukluğumda, neslimizin her çocuğu gibi korsan rolü oynuyorum. 30 yıldır hayatım boyunca benimle birlikte hareket eden diğer pek çok şey gibi o da orada var. Bir gün Ege Denizi'ndeki bir adadayken birden şunu düşündüm: “İç savaş sırasında Cumhuriyetin gemileri bu tarafa geldi ve gördüm, hayatım boyunca bana eşlik eden korsanların hikayesini gördüm, o şekil aldı. Dünya savaşında, Hint Okyanusu'nda, Somali'de yapabilirdim ama hayır, olay oradan çıktı, romanı gördüm ve kendi kendime dedim ki: Bakalım yapabilir miyim? Romanı hazırlarken her zaman yaptığım gibi birkaç ay çalıştım, oraya gittim, deniz haritaları aldım, burunlara baktım, akıntıyı, limanları, mesafeleri inceledim. Kokuları, kokuları görmek, İstanbul'u, Beyrut'u, Atina'yı görmek, şimdiki gelişmeyle bağlantılı anılarımı hatırlamak için tekrar döndüm, internette araştırdım ve kendi kendime dedim ki: “Benim de bir hikayem var.” Operasyonu bir asker gibi planladım ve hayatım boyunca yanımda olan roman da burada ortaya çıktı.
–İçinde izler taşıyan bir roman Ateş hattı, İtalyan herhangi biri Falco. Okumanın bir noktasında Eski Muhafızların Tangosu'nun yankılarını da hissettim.
– Hayatımda yeni bir dönem başlıyor, bu çok önemliydi, çünkü öncelikle bu dönemde çok güzel vakit geçirdim, ama her şeyden önce beni 20'li ve 60'lı yıllar arasında hareket ettirdiği için bu dönem birçok nedenden dolayı ilgimi çekti. 1951 doğumluyum, o dönemi yaşayanları hâlâ tanıyorum, fotoğrafların, anıların, müziğin, plakların olduğu evimde bana anlattılar. Benim için çok ilginç bir dönem çünkü biraz buna benziyor, bir devrin sonu, bir dünya yıkılıyor, henüz ortaya çıkmamış başka bir dünya ortaya çıkıyor, izmler var. Şimdiki gibi değil ama o zamanlar dünyayı iyisiyle kötüsüyle değiştiren komünizm, faşizm, sosyalizm, Nazizm vardı.ve artık çok rahat anlattığım bir dönem olduğunu keşfediyorum, çünkü böyle bir hikaye anlatmak, cep telefonlarıyla, bilgisayarlarla, hackerlarla hikaye anlatmakla aynı şey değil… Bu yüzden otobüse biniyorum. , kulağımı dayadım ve işte bu, bende zaten var. Komşum bana hayatını anlatıyor ve ben o romanı yazmak istemiyorum, o zaten orada. Ama güncel konularla, aşk üçgeni ya da yenilgi gibi sorunlarla uğraşırken kendimi anlatısal olarak çok güçlü bir zamana yerleştiriyorum, bu bana iyisiyle kötüsüyle çok uygun bir senaryo sunuyor ve kendimi iyi hissetmemi sağlıyor. O zamanın insanlarıyla bir buçuk yıl yaşamakla bu zamanın insanlarıyla bir buçuk yıl yaşamak aynı şey değil, açıkçası ben arkadaşlık açısından bunu tercih ediyorum. O zamandan bu yana romanlarımın hepsi olmasa da önemli bir kısmı o dönemle başka bir şekilde ilgili. Diyelim ki ideal senaryom geçen yüzyılın 50'li veya 60'lı yıllarında bitiyor.
–Her ikisi de Eski muhafızların tangosu Bu romanda olduğu gibi, erotik gücün en yüksek seviyesine ya da en azından en algılanabilir düzeyine ulaşmasını sağlayan bir ritim vardır; bu, sözcüklerde değil, gelecek olanda olabilir. Bunu nasıl kalibre ediyorsunuz?
–Seks bu romana seks olarak değil, süs olarak girmiyor ki “biraz seks var” diyorlar… Hayır, yapmıyorum, giriyor çünkü mağlup bir kadından bahsederken seksin de olduğunu fark ettim. intikam entelektüeli olarak olağanüstüdür. Başlık şu olurdu: “Seks entelektüel intikam olabilir.” Ben de öyle yapıyorum, bugüne kadar romanlarımda yer alan kadına yeni bir boyut kazandıracak bir şeyler geliştiriyorum. Bu da beni başka bir şeye, belirsizliğe götürüyor. Bugün dünyada, Bu boktan dünyada herkes çizgiler çizmek istiyor, sizi siyah ya da beyaz arasında bir seçim yapmaya zorluyorlar, bu zamanların aptallığı gerçek aralıkta, yani gri aralığında, gerçek dünyanın belirsizliğinde hareket etmenize izin vermiyor.. Bu belirsizlik, bu grilikler, bu çelişkiler hikayeyi zenginleştiriyor ve romanımda da kullanıyorum. Neyin iyi ya da kötü olduğuna yazarın karar verdiği romanlardan nefret ediyorum, çünkü gençken iyinin ve kötünün çok açık olduğunu düşünürdüm, ama yaşlandıkça bu kesinlik duygusu giderek azalıyor. Bazı şeylerden giderek daha az emin oluyorum ve bu hoşuma gidiyor. Emin olanlar, tehlikeli olan fanatikler ve fanatiklerden daha tehlikeli olan aptallardır. Pek çok şeyden doğar ama her şeyden önce, yenilgi anı geldiğinde kadınların erkeklerden daha az şanslı olduğu kesinliğinden doğar. İnsanın pek çok mekanizması var; 3000 yıl boyunca teselli, sığınak, mazeret, görev için pek çok mekanizma yarattı. Kendisi şöyle diyor: “Her zaman bir göreviniz var.” Mağlup bir kadının yalnızlığı korkunç ve onarılamaz, Lena'nın karakteri hayatımla edindiğim kesinliklerden doğuyor.
– Kadınlar hakkında çok şey yazdınız. Kendi yazdıklarınızdan mı yoksa onlarla birlikte hayattan mı öğrendiniz?
– Her iki şeyden de. Yazmak hayata dair düşünmeme yardımcı oluyor. Yazmak, çalışmak, bir karakteri belgelemek, geliştirmek için oturduğumda gerçek hayatta tanıştığım kadına yansıyorum, hepsi orada. Romanlarımda özgün kadın yok, hepsi bir bakıma kurgu ama hepsi şüphesiz kişisel bir bakış açısına dayanıyor.
Uyuyan kadının adasıArturo Pérez-Reverte. Alfaguara, 416 sayfa.
Ayrıca bakınız
Martín Caparrós: Hayati bir savaşın parçaları
Ayrıca bakınız
Arturo Pérez-Reverte, Jorge Fernández Díaz'a yönelik eleştirisi nedeniyle Milei'yi aşar: “Sağ popülistler de sol popülistler kadar felaket ve embesildir”
[IMG alt="Arturo Pérez-Reverte, Jorge Fernández Díaz'a yönelik eleştirisi nedeniyle Milei'yi suçladı: Sağcı popülistler, solcu popülistler kadar felaket ve embesildir
"]https://www.clarin.com/img/2023/05/07/-uK-gDfEd_340x340__1.jpg[/IMG]
Savaşlara da katabildiği edebi ruhla ve onun kadar önemli kitaplarda da olduğu gibi. Eski muhafızların tangosu herhangi biri Güney'in kraliçesiAynı zamanda bir savaş gazetecisi olan İspanyol akademisyen, burada, diğer görevlerinin yanı sıra romanının tipik unsurlarını, aksiyonu, tutkuyu yönetiyor ve onu dünyanın edebiyatları arasında zafere ulaştıran bir yeteneğin örneğini sunuyor. dünya. .
Röportaj Madrid'deki Palace Hotel'de yapıldı; burada genellikle yayın yaparken ya da arkadaşlarıyla ya da basınla buluşurken durur.
– Çok güzel bir roman yazdın.
–Elimden geleni yaptım, işim romanları olabildiğince güzel hale getirmek, bazıları daha iyi, bazıları daha kötü çıkıyor…
–Deniz size ne kadar ilham veriyor?
–Deniz bana ilham vermiyor, pek çok şey gibi tamamlayıcıdır. Hayattan, anılardan, okuduklarımdan, izlediklerimden, aklıma gelen fikirlerden, okuduğum kitaplardan, biyografilerden ilham alıyorum; Beni etkileyen bir unsur daha deniz oldu ve bu sefer denizin bu romanın dekorunda yer almasına karar verdim.
–Akdeniz, herhangi bir deniz değil, savaş halindeki bir deniz.
–Benim denizim, vatanım, yani İspanyolum, Avrupalıyım ama hepsinden önemlisi Akdenizliyim, Kartagena'da doğdum ve İstanbul'da, Palermo'da, Valensiya'da bir kafede veya Tunus'ta bir çarşıda daha rahatım. Londra, Rotterdam'da. Üstelik New York'ta ya da Oslo'da yalnız kalabilirsiniz, ben kendimi birçok kez yalnız hissettim. Ancak Akdeniz limanlarında, gerçekten yalnız olduğum zamanlarda bile kendimi hiçbir zaman yalnız hissetmedim. Sadece geri dönün, bir kahvenin, bir içkinin parasını ödeyin ve zaten Akdeniz'de bir arkadaşınız var.
–Ve bu sadece deniz değil, sadece Akdeniz değil, aynı zamanda savaş, İspanyol savaşı. Bunun bizim için hâlâ ne gibi sonuçları var?
– Bir romancı olarak bu beni ilgilendirmiyor. Şu anki iç savaş algımız benim için hiç önemli değil, benim için önemli olan kullandığım anlatı unsuru. Roman bir aşk, yenilgi, en uzak olanı iç savaş olmak üzere pek çok arka plana sahip bir aşk üçgeni hikayesidir. Analiz etmiyorum, araştırmıyorum, iç savaşı detaylandırmıyorum, sahnenin arka planı olarak oraya koyuyorum.
Arturo Pérez-Reverte, Ekim 2024. Fotoğraf: Cezaro de Luca.
–Bu durumda ben, bir karakterin ve çevresindekilerin, kendi ülkesinin tarihinde meydana gelen bir savaşı kazanmaya ya da kaybetmemeye çalıştığı bir aşk hikayesini gören okuyucuyum.
–Bu roman için sanki İsveçliymişim gibi, bunun benim için hiçbir önemi yok. Bir yazar olarak iç savaşa yaklaşımım ve yaklaşımım kesinlikle tarafsızdır, başka bir anlatım unsuru olarak kullanırım, İngiliz, İtalyan, Arnavut ya da Kolombiyalı olmamın bir önemi yok, aynı romanı yazmışlar. Babamın, dedemin ve amcamın o iç savaşta savaşmış olması bana herhangi bir anlatı yakınlığı sağlamıyor, benim için önemli olan bir hikaye anlatmak. Aşktan öte, mağlup bir kadın, bir denizci ve kocasının hikayesidir.
–O mağlup kadın, tek kelime etmemesine rağmen romanda ortaya çıktığı andan itibaren muazzam bir güce sahip. O zamana kadar erkekler arası bir savaş gibi görünen bir romanda bu gerilimi nasıl yakaladınız?
–Çünkü o romanın en iyi kahramanıdır. O gelinceye kadar kendimi çerçeveyi kurmakla sınırlandırıyorum, sonra o o ortamda beliriyor. Bütün romanlarımda güçlü kadınlar var, neredeyse on romandan sekizi veya dokuzunda güçlü kadınlar var, erkeklerin dünyasında erkeklerin kurallarıyla savaşan kadınlar. Birçoğunda arkasının olmadığını bildiği bir mücadele veren bir kadının hikayesi var ama bu sefer daha da kötüsü, o benim ilk mağlup kadınım, mağlup olduğunu biliyor, artık yok. kavga ediyor ve şimdi yaptığı şey geliyor. Bu kesinlikle modern bir sorundur, tarihle ya da iç savaşla hiçbir ilgisi yoktur. Bu paradigmatik bir durumdur: İntikam alır. Seksin entelektüel bir araç haline geldiği bir intikam, benim için de çok ilginç ve çok zor olan bir şey, bir meydan okuma. Kocasını incitmek, bıçaklamak, yok etmek için seksi bireysel bir araç olarak kullanıyor.
–Uçakta bir kitaba başladığını gördüm. Kaptan Alatriste. Bu kitap nasıl ortaya çıktı? Kurgunun arkasında ne vardı?
–Birçok eserim gibi çocukluğum. Küçükken Akdeniz kıyısında yaşadım, sinemaya gittim, kitap okuyup film izledim, 12 yaşında televizyonu keşfettim, korsan hikayeleri izledim, Kara Korsan, Hazine Adası, Kara Korsan, Kaptan Kan Beni işaretliyorlar ve ben de çocukluğumda, neslimizin her çocuğu gibi korsan rolü oynuyorum. 30 yıldır hayatım boyunca benimle birlikte hareket eden diğer pek çok şey gibi o da orada var. Bir gün Ege Denizi'ndeki bir adadayken birden şunu düşündüm: “İç savaş sırasında Cumhuriyetin gemileri bu tarafa geldi ve gördüm, hayatım boyunca bana eşlik eden korsanların hikayesini gördüm, o şekil aldı. Dünya savaşında, Hint Okyanusu'nda, Somali'de yapabilirdim ama hayır, olay oradan çıktı, romanı gördüm ve kendi kendime dedim ki: Bakalım yapabilir miyim? Romanı hazırlarken her zaman yaptığım gibi birkaç ay çalıştım, oraya gittim, deniz haritaları aldım, burunlara baktım, akıntıyı, limanları, mesafeleri inceledim. Kokuları, kokuları görmek, İstanbul'u, Beyrut'u, Atina'yı görmek, şimdiki gelişmeyle bağlantılı anılarımı hatırlamak için tekrar döndüm, internette araştırdım ve kendi kendime dedim ki: “Benim de bir hikayem var.” Operasyonu bir asker gibi planladım ve hayatım boyunca yanımda olan roman da burada ortaya çıktı.
–İçinde izler taşıyan bir roman Ateş hattı, İtalyan herhangi biri Falco. Okumanın bir noktasında Eski Muhafızların Tangosu'nun yankılarını da hissettim.
– Hayatımda yeni bir dönem başlıyor, bu çok önemliydi, çünkü öncelikle bu dönemde çok güzel vakit geçirdim, ama her şeyden önce beni 20'li ve 60'lı yıllar arasında hareket ettirdiği için bu dönem birçok nedenden dolayı ilgimi çekti. 1951 doğumluyum, o dönemi yaşayanları hâlâ tanıyorum, fotoğrafların, anıların, müziğin, plakların olduğu evimde bana anlattılar. Benim için çok ilginç bir dönem çünkü biraz buna benziyor, bir devrin sonu, bir dünya yıkılıyor, henüz ortaya çıkmamış başka bir dünya ortaya çıkıyor, izmler var. Şimdiki gibi değil ama o zamanlar dünyayı iyisiyle kötüsüyle değiştiren komünizm, faşizm, sosyalizm, Nazizm vardı.ve artık çok rahat anlattığım bir dönem olduğunu keşfediyorum, çünkü böyle bir hikaye anlatmak, cep telefonlarıyla, bilgisayarlarla, hackerlarla hikaye anlatmakla aynı şey değil… Bu yüzden otobüse biniyorum. , kulağımı dayadım ve işte bu, bende zaten var. Komşum bana hayatını anlatıyor ve ben o romanı yazmak istemiyorum, o zaten orada. Ama güncel konularla, aşk üçgeni ya da yenilgi gibi sorunlarla uğraşırken kendimi anlatısal olarak çok güçlü bir zamana yerleştiriyorum, bu bana iyisiyle kötüsüyle çok uygun bir senaryo sunuyor ve kendimi iyi hissetmemi sağlıyor. O zamanın insanlarıyla bir buçuk yıl yaşamakla bu zamanın insanlarıyla bir buçuk yıl yaşamak aynı şey değil, açıkçası ben arkadaşlık açısından bunu tercih ediyorum. O zamandan bu yana romanlarımın hepsi olmasa da önemli bir kısmı o dönemle başka bir şekilde ilgili. Diyelim ki ideal senaryom geçen yüzyılın 50'li veya 60'lı yıllarında bitiyor.
–Her ikisi de Eski muhafızların tangosu Bu romanda olduğu gibi, erotik gücün en yüksek seviyesine ya da en azından en algılanabilir düzeyine ulaşmasını sağlayan bir ritim vardır; bu, sözcüklerde değil, gelecek olanda olabilir. Bunu nasıl kalibre ediyorsunuz?
–Seks bu romana seks olarak değil, süs olarak girmiyor ki “biraz seks var” diyorlar… Hayır, yapmıyorum, giriyor çünkü mağlup bir kadından bahsederken seksin de olduğunu fark ettim. intikam entelektüeli olarak olağanüstüdür. Başlık şu olurdu: “Seks entelektüel intikam olabilir.” Ben de öyle yapıyorum, bugüne kadar romanlarımda yer alan kadına yeni bir boyut kazandıracak bir şeyler geliştiriyorum. Bu da beni başka bir şeye, belirsizliğe götürüyor. Bugün dünyada, Bu boktan dünyada herkes çizgiler çizmek istiyor, sizi siyah ya da beyaz arasında bir seçim yapmaya zorluyorlar, bu zamanların aptallığı gerçek aralıkta, yani gri aralığında, gerçek dünyanın belirsizliğinde hareket etmenize izin vermiyor.. Bu belirsizlik, bu grilikler, bu çelişkiler hikayeyi zenginleştiriyor ve romanımda da kullanıyorum. Neyin iyi ya da kötü olduğuna yazarın karar verdiği romanlardan nefret ediyorum, çünkü gençken iyinin ve kötünün çok açık olduğunu düşünürdüm, ama yaşlandıkça bu kesinlik duygusu giderek azalıyor. Bazı şeylerden giderek daha az emin oluyorum ve bu hoşuma gidiyor. Emin olanlar, tehlikeli olan fanatikler ve fanatiklerden daha tehlikeli olan aptallardır. Pek çok şeyden doğar ama her şeyden önce, yenilgi anı geldiğinde kadınların erkeklerden daha az şanslı olduğu kesinliğinden doğar. İnsanın pek çok mekanizması var; 3000 yıl boyunca teselli, sığınak, mazeret, görev için pek çok mekanizma yarattı. Kendisi şöyle diyor: “Her zaman bir göreviniz var.” Mağlup bir kadının yalnızlığı korkunç ve onarılamaz, Lena'nın karakteri hayatımla edindiğim kesinliklerden doğuyor.
– Kadınlar hakkında çok şey yazdınız. Kendi yazdıklarınızdan mı yoksa onlarla birlikte hayattan mı öğrendiniz?
– Her iki şeyden de. Yazmak hayata dair düşünmeme yardımcı oluyor. Yazmak, çalışmak, bir karakteri belgelemek, geliştirmek için oturduğumda gerçek hayatta tanıştığım kadına yansıyorum, hepsi orada. Romanlarımda özgün kadın yok, hepsi bir bakıma kurgu ama hepsi şüphesiz kişisel bir bakış açısına dayanıyor.
Uyuyan kadının adasıArturo Pérez-Reverte. Alfaguara, 416 sayfa.
Ayrıca bakınız
Martín Caparrós: Hayati bir savaşın parçaları
Ayrıca bakınız
Arturo Pérez-Reverte, Jorge Fernández Díaz'a yönelik eleştirisi nedeniyle Milei'yi aşar: “Sağ popülistler de sol popülistler kadar felaket ve embesildir”
[IMG alt="Arturo Pérez-Reverte, Jorge Fernández Díaz'a yönelik eleştirisi nedeniyle Milei'yi suçladı: Sağcı popülistler, solcu popülistler kadar felaket ve embesildir
"]https://www.clarin.com/img/2023/05/07/-uK-gDfEd_340x340__1.jpg[/IMG]