Carlos Curi olarak – Astor Piazzolla Kitap baskısından sorumlu Piazzolla ileile ilgili Alberto Speratti-Bu son yeniden düzenlemenin başlığı iki şekilde okunabilir: yazar tarafından yürütülen röportajlara atıfta bulunarak-gazeteci ve yazar Alberto Speratti (1942-1991)-Temmuz ve Ekim 1968 arasında ya da pozisyon olarak: “Piazzolla lehine, Piazzolla'ya karşı değil Piazzolla lehine”.
Yazılı Efsane Breaks (“Toplumumuz efsanelerle besleniyor,” Piazzolla Dixit), bu kitap, Curi'nin prologda ifade ettiği gibi, “Bu, bu röportajlarda bize Astor'un sahip olduğu her şey (güç) her şeyi (güç) yakından gösteren bir fotoğraf, geçici bir yakalama.” Tanguero Canon tarafından anlaşmazlıkları fark edildi ve hatta darbelerle sona eren Mitin Isısı'na yazıldı – Jorge Vidal ile neredeyse ellere gittikleri bir televizyon tartışmasında ünlü bir bölüm anlatıldı – Vademécum Yayınevi Bu işi kurtardı Neredeyse tutarsız olduğunu ve Arjantinli müzik tarihindeki en önemli sanatçılardan birinin hayatına ve çalışmalarına daha da fazla ışık tutmak için kitapçılara geri döndüğü: Bandoneonist, Orkestra Yönetmeni, Aranan ve Arjantin Bestecisi Astor Piazzolla (1921-1992).
Curi de öne çıkıyor Astor'un Avant -Garde ve Deneysel Karakter: “Piazzolla'nın Tango'da neden olduğu müzikle bağlantı, bir mutasyon, acımasız bir sıçrama, parsimonous bir evrim yerine; Piazzolla'nın (yenisinin herhangi bir kuruluşu gibi) dinleyicisine 'icat ettiği' anlamına gelir, etkinin şaşkınlıkla başladığı anlamına gelir.
150 sayfa boyunca, besteci ve bandoneonistin tarihi sekiz bölüme ve “LA Music” ve “Müzisyen” başlıklı iki bölüme ayrılmıştır. 1960 sırasında çocukluğunun görüntüleri ve sanatsal performansının birkaç anlık görüntüsüyle güzel bir fotoğraf arşivi de dahildir. New York'taki çocukluğu, Babasının Sicilyalı bir gangster için kuaför olarak çalıştığı yerde, onu hala rüpturist ve devrimci için sorgulayan eski Tanguera muhafızlarıyla olan anlaşmazlıkları bile.
İlk paragraflarda müzisyenin çocukluğundan daha fazlası biliniyor. Babasının ona Boxar'a nasıl öğrettiği – bir süre sonra, onu sorgulayan eski tango saldırısından önce küçülmemesine yardımcı olacak bir şey -, sorunlarını trumpered'lere düzenleyen diğer zamanların erkeklerine özgü bir jestle. 30'lu yıllarda, Piazzolla Arjantin “unutmak için birkaç referanstan başka bir şey değildi.” Bunu belirli bir mesafeyle düşünüyor. New York'ta, ona Soslar ve Spagetti için tariflerin hazırlanmasından daha fazla bilgi ve solfeo'dan daha fazlasını öğreten bir İtalyan profesörü ile müzik dersleri aldı. Avlanma hayranlığı da ortaya çıkıyor, belgeselde gösterilen bir şey Köpekbalığı yılları (2018), Daniel Rosenfeld.
Okuyor O zamana uyan bir piazzolla (Bunlar Fransız Mayıs'ın zamanıydı, Di Tella Enstitüsü'ndeki sanatsal avant -garde, Çılgın Yıllar) Kendisini kendisi için konuşan bir eserin güven ve sağlamlığı ile savunanlarından koruyan. Her ne kadar herhangi bir sorunun kenarından kaçmasa da. Bir noktada şöyle tetikliyor: “Harika bir teknisyen, harika bir teorisyen olmak ve söyleyecek hiçbir şeyi olmayan, literatürümüzde, sanatımızda, müziğimizde oldukça güncel bir fenomendir (…) Söyleyecek hiçbir şeyi yoksa bilgisi nedir?
Speratti bunu “tehlikeli bir yenileyici, ona rağmen devrimci” olarak tanımlar. Muhalefetini söyler Aníbal Troilo – orkestrasının bir bandoneonisti olarak eşlik eden ve sofistike düzenlemelerine saldıran ünlü silgisinin sakızını ve etkisini çeken ve Julio de Caro. Ayrıca öğretileri Alberto Ginasterabüyük öğretmeni olarak vurguladığı ve efsanevi Fransız öğretmeninin sahip olduğu ortaya çıkan rol Nadia Boulanger –BanDoneon'un onun işi olduğu konusunda ısrar ederken, Daniel Barenboim, Egberto Gismonti ve Quincy Jones'a piyano dersleri veren. Astor, kitabın bir parçasında “Çok fazla müzik inceleyebilir, ama gerçekten sezgi olan tek şey” diyor.
Sonu hakkında, görüşlerin bir özeti Piazzolla Diğer sanatların etkisinden (resmin onu literatürden daha fazla etkilediğini itiraf ettiği) peronizme (“Özellikle sanatçıları, özellikle sanatçıları, özellikle sanatçıları, başıma indirmek zorunda kaldım.
Hayatının normal bir gününü anlatıyor ve kendi çalışmalarını derinlemesine analiz ediyor: “Melodiye tarzım, en agresif, güçlü, modern şey içinde uyumlu bir şekilde eşlik ediyorum. Ama her zaman etrafta melodi var.” Piyano ile bestelediğini itiraf ediyor: Bandoneon ile asla yazamıyordu. Her ne kadar bu enstrümanın “bir yarısı” olduğunu ve aynı zamanda psikiyatrist olarak tanımladığını belirtiyor.
Speratti, Piazzolla'nın nesli ve müziği için ne ima ettiğini anlatıyor: “Keşifti ve daha fazlası, Buenos Aires'ten, üzücü ve acı verici olan Chan-Chan'a kaçan, herhangi bir şiire iyi bir arka plan olarak hizmet eden, baba ve annenin 'dünyasına' karşı karşıya yardım eden bir müzik bilmekti.
Sonunda, eşit ekonomik zorluklarını da ortaya koyuyor. Kolay ve hızlı para kazanmanın zamanın örtük bir emri olarak pekiştirilmiş göründüğü zamanlarda ortaya çıkabileceği zamanlar şöyle olabilir: “25 yıldır bir ideal için savaşıyorum ve kimseyi satmayı öğrendim; bunu yapmayı öğrendim (…). Ülkemde çok daha az para kazanıyorum, kötü gidiyor, ama çok özgürüm. 'María de Buenos, bilinçte bir bodrium yapmış ve para dolu olmak için. Aradığım şey bu: huzur, kendime uygunluk. Belki bu olgunluktur. “
Yazılı Efsane Breaks (“Toplumumuz efsanelerle besleniyor,” Piazzolla Dixit), bu kitap, Curi'nin prologda ifade ettiği gibi, “Bu, bu röportajlarda bize Astor'un sahip olduğu her şey (güç) her şeyi (güç) yakından gösteren bir fotoğraf, geçici bir yakalama.” Tanguero Canon tarafından anlaşmazlıkları fark edildi ve hatta darbelerle sona eren Mitin Isısı'na yazıldı – Jorge Vidal ile neredeyse ellere gittikleri bir televizyon tartışmasında ünlü bir bölüm anlatıldı – Vademécum Yayınevi Bu işi kurtardı Neredeyse tutarsız olduğunu ve Arjantinli müzik tarihindeki en önemli sanatçılardan birinin hayatına ve çalışmalarına daha da fazla ışık tutmak için kitapçılara geri döndüğü: Bandoneonist, Orkestra Yönetmeni, Aranan ve Arjantin Bestecisi Astor Piazzolla (1921-1992).
Curi de öne çıkıyor Astor'un Avant -Garde ve Deneysel Karakter: “Piazzolla'nın Tango'da neden olduğu müzikle bağlantı, bir mutasyon, acımasız bir sıçrama, parsimonous bir evrim yerine; Piazzolla'nın (yenisinin herhangi bir kuruluşu gibi) dinleyicisine 'icat ettiği' anlamına gelir, etkinin şaşkınlıkla başladığı anlamına gelir.
150 sayfa boyunca, besteci ve bandoneonistin tarihi sekiz bölüme ve “LA Music” ve “Müzisyen” başlıklı iki bölüme ayrılmıştır. 1960 sırasında çocukluğunun görüntüleri ve sanatsal performansının birkaç anlık görüntüsüyle güzel bir fotoğraf arşivi de dahildir. New York'taki çocukluğu, Babasının Sicilyalı bir gangster için kuaför olarak çalıştığı yerde, onu hala rüpturist ve devrimci için sorgulayan eski Tanguera muhafızlarıyla olan anlaşmazlıkları bile.
İlk paragraflarda müzisyenin çocukluğundan daha fazlası biliniyor. Babasının ona Boxar'a nasıl öğrettiği – bir süre sonra, onu sorgulayan eski tango saldırısından önce küçülmemesine yardımcı olacak bir şey -, sorunlarını trumpered'lere düzenleyen diğer zamanların erkeklerine özgü bir jestle. 30'lu yıllarda, Piazzolla Arjantin “unutmak için birkaç referanstan başka bir şey değildi.” Bunu belirli bir mesafeyle düşünüyor. New York'ta, ona Soslar ve Spagetti için tariflerin hazırlanmasından daha fazla bilgi ve solfeo'dan daha fazlasını öğreten bir İtalyan profesörü ile müzik dersleri aldı. Avlanma hayranlığı da ortaya çıkıyor, belgeselde gösterilen bir şey Köpekbalığı yılları (2018), Daniel Rosenfeld.
Okuyor O zamana uyan bir piazzolla (Bunlar Fransız Mayıs'ın zamanıydı, Di Tella Enstitüsü'ndeki sanatsal avant -garde, Çılgın Yıllar) Kendisini kendisi için konuşan bir eserin güven ve sağlamlığı ile savunanlarından koruyan. Her ne kadar herhangi bir sorunun kenarından kaçmasa da. Bir noktada şöyle tetikliyor: “Harika bir teknisyen, harika bir teorisyen olmak ve söyleyecek hiçbir şeyi olmayan, literatürümüzde, sanatımızda, müziğimizde oldukça güncel bir fenomendir (…) Söyleyecek hiçbir şeyi yoksa bilgisi nedir?
Speratti bunu “tehlikeli bir yenileyici, ona rağmen devrimci” olarak tanımlar. Muhalefetini söyler Aníbal Troilo – orkestrasının bir bandoneonisti olarak eşlik eden ve sofistike düzenlemelerine saldıran ünlü silgisinin sakızını ve etkisini çeken ve Julio de Caro. Ayrıca öğretileri Alberto Ginasterabüyük öğretmeni olarak vurguladığı ve efsanevi Fransız öğretmeninin sahip olduğu ortaya çıkan rol Nadia Boulanger –BanDoneon'un onun işi olduğu konusunda ısrar ederken, Daniel Barenboim, Egberto Gismonti ve Quincy Jones'a piyano dersleri veren. Astor, kitabın bir parçasında “Çok fazla müzik inceleyebilir, ama gerçekten sezgi olan tek şey” diyor.
Sonu hakkında, görüşlerin bir özeti Piazzolla Diğer sanatların etkisinden (resmin onu literatürden daha fazla etkilediğini itiraf ettiği) peronizme (“Özellikle sanatçıları, özellikle sanatçıları, özellikle sanatçıları, başıma indirmek zorunda kaldım.
Hayatının normal bir gününü anlatıyor ve kendi çalışmalarını derinlemesine analiz ediyor: “Melodiye tarzım, en agresif, güçlü, modern şey içinde uyumlu bir şekilde eşlik ediyorum. Ama her zaman etrafta melodi var.” Piyano ile bestelediğini itiraf ediyor: Bandoneon ile asla yazamıyordu. Her ne kadar bu enstrümanın “bir yarısı” olduğunu ve aynı zamanda psikiyatrist olarak tanımladığını belirtiyor.
Speratti, Piazzolla'nın nesli ve müziği için ne ima ettiğini anlatıyor: “Keşifti ve daha fazlası, Buenos Aires'ten, üzücü ve acı verici olan Chan-Chan'a kaçan, herhangi bir şiire iyi bir arka plan olarak hizmet eden, baba ve annenin 'dünyasına' karşı karşıya yardım eden bir müzik bilmekti.
Sonunda, eşit ekonomik zorluklarını da ortaya koyuyor. Kolay ve hızlı para kazanmanın zamanın örtük bir emri olarak pekiştirilmiş göründüğü zamanlarda ortaya çıkabileceği zamanlar şöyle olabilir: “25 yıldır bir ideal için savaşıyorum ve kimseyi satmayı öğrendim; bunu yapmayı öğrendim (…). Ülkemde çok daha az para kazanıyorum, kötü gidiyor, ama çok özgürüm. 'María de Buenos, bilinçte bir bodrium yapmış ve para dolu olmak için. Aradığım şey bu: huzur, kendime uygunluk. Belki bu olgunluktur. “