“Küllerin üzerine yazıyorum, kumların üzerine çiziyorum”

Onun adı en iyi tiyatroyla eş anlamlıydı ve öyle kalacak: Gerçeği, gerçekliğin birebir kopyası yoluyla değil, derin araştırma, metafor ve ayin aracılığıyla arayan tiyatro. Korkunç bir çocuk olmayı amaçlamasa da, titreme yıkıcı jestlerinden ziyade özü itibarıyla daha devrimci olan performanslarıyla 70’lerin ortalarında Avrupa’daki opera düzeninin temellerini attı. Aynı zamanda teatral versiyonları, onu her zaman gerçek bir usta olarak gören izleyicileri ve oyuncuları üzerinde kalıcı bir iz bıraktı. 91 yaşına girmeden birkaç hafta önce (doğum yeri) Buenos Aires 11 Kasım 1932’de), geçen Pazartesi günü öldü. Paris büyük Arjantinli-Fransız yönetmen Jorge Lavelli.

Idomeo operasının sahne yönetmeni Jorge Lavelli, Teatro Colón’daki 2014 galasında. Fotoğraf: Andrés D’Elía

60’lı yılların başında Buenos Aires’te oyuncu olarak çıkış yaptıktan sonra Lavelli, Ulusal Sanat Vakfı Paris’teki iki akademide okumak ve daha sonra Milletler Tiyatrosu Üniversitesi. Başlangıçtan itibaren klasiklere yönelik yenilikçi vizyonu ve yeni repertuarlara olan kararlı yaklaşımıyla öne çıktı. Valle-Inclán ile Shakespeare ve Kalderon sevgilisine Kopyala. O “tozlu” lirik gösterilere rağmen opera geninin DNA’sında kaldığı açıkça görülüyordu: bu, onun ilk önemli tiyatro performansının ortaya çıkmasıyla kanıtlanıyor (Gombrowicz’in evliliği1963) eleştirmenler tarafından “sözlü opera” olarak tanımlandı.

Lavelli, 70’li yılların ortalarında gençliğinde izlediği gösterilerde bulamadığı canlı izlerini operaya vermeye başlayacak ve bunu büyük bir şekilde yapacaktır. Rolf Liebermannbulunduğu ortamdan büyülenen Mozart’ın Idomeneus’u (İsviçreli Max Bignens’in setleri ve kostümleri sayesinde ruhani ve ışıltılı), onu yönetmenliğe davet edecek. Paris Operası Fransız kamuoyunun hafızasına ve yüreğine en derinden kazınan başlıklardan biri: ihtişamGounod’un yönettiği, Michel Plasson ve liderliğindeki olağanüstü bir oyuncu kadrosu Nicolai Gedda, Nicolai Ghiaurov Ve Mirella Freni. Colón’a yaptığı son ziyaret sırasında (tam olarak 2014’te Idomeneo’yla birlikte) Lavelli, bir bomba gibi patlayan ve tüm bölgeye tehlikeli bir televizyon yayınıyla güçlendirilen o vizyonu hatırladı. Fransa:

“Bu performansı, Fransa’daki insanların o opera hakkında ne düşündüğünü bilmeden yaptım ve fikir, gala sırasındaki fikirle aynıydı: Mefistofeles bir dumanla, kılıçla, prodüksiyonumda kaybolan her şey, büyük bir özgürlük içinde ama bestecinin bağlamı içinde yapıldı. Opera 3.000 protesto mektubu aldı. Beni telefonla aradılar, telesekreterime mesaj bıraktılar, ta ki uyuyamadığım için telesekreterimi çıkarana kadar. Ancak ikinci performansta alkışlar vardı ve eleştiriler mükemmeldi. İnsanların neden rahatsız olduğunu merak ettim ve bir çocukluk anısına saldırıldığında tepkinin daha güçlü olduğu sonucuna vardım: Hikâyenin aynı şekilde anlatıldığını görmek belli bir rahatlık sağlıyor. Köklere ulaşmak ve bir asırdan daha eski bir temeli hareket ettirmek için tozu kaldırmak yeterli olmuştu.

Lavelli’nin kariyeri sahnedeki metteur opera, gibi başlıklarla Fransa ve Avrupa’da sahnelere çıkmayı başardı La traviata, Madama Butterfly, Venedik Karnavalı, Çocuk ve Büyüler, Carmen, Alcina, Kral Oedipus.

1986’da çok sevdiği Colón’da ilk kez bir opera sahnelemek zorunda kaldı (Makropulos davası, Janáček tarafından) ve bu yeni bağı gençliğinin kaybettiği bağa bağlama fırsatını kaçırmayacaktı. Forumopera’ya anlattığına göre Tiyatro’ya vardığında o eski boyalı perdelerden birini aramış. Parsifal (gördüğü ilk operalardan biri) bunu kendi gösterisine dahil etmek istedi, ancak 10 x 18 metrelik tuvalin gizemli bir şekilde depolardan kaybolduğunu keşfetti.

Hiç şüphe yok ki, ilk konserimizde en çok hatırlanan eseri olağanüstü Pelléas et Mélisande (1999) idi. Frederica von Stade, Didier Henry, François Le Roux ve Donald McIntyreliderliğinde Armin Ürdün. Faust’un devriminden birkaç yıl sonra tasarlanan versiyon, gereksiz referanslardan arındırılmış ve sembollere ve ayinlere daha fazla vurgu yapılmıştır (aslında Lavelli, herkesin görmesi için nesneler veya manzara parçaları taşıyan siyah giyinmiş figüranlara “kutlayıcılar” veya “memurlar” adını vermiştir). bkz.) geçerliliğini kaybetmemişti.

Memleketi aynı zamanda antolojideki çalışmaları da anıyor. San Martin TiyatrosuYazar Arayışında Altı Karakter (Pirandello) gibi, Kavgamsaçmalık (Tabori), Calderon’un Aire’in kızı Ve Shakespeare’in Kral Lear’ı.

Jorge Lavelli, 2014’te Teatro Colón sahnesinin ortasında. Fotoğraf: Andrés D’Elía buenos aires Jorge Lavelli sahne yönetmeni tiyatro yönetmeni tiyatro ve opera notu röportaj raporu

1987 yılında Lavelli en iddialı ve kalıcı projelerinden birini tamamladı. Ulusal Tepe Tiyatrosu1996 yılına kadar yönettiği ve halen Fransa’da sahne yaratımının güç merkezi olan. Geçici ile ebedi olanı, yaşamı, tiyatroyu ve ölümü iç içe geçiren tipik bir Lavellian paradoksunda oda, kalıntılarının dinleneceği yerden birkaç adım uzakta bulunuyor: ünlü Pere Lachaise Mezarlığı.

1996 yılına kadar Jorge Lavelli Teatro Nacional de la Colina’yı yönetti. Fotoğraf: Noel Smart

Birinden daha fazlası yaratıcı herhangi biri tiyatro reenaktörüLavelli kendisini bir hikaye anlatıcısı olarak düşünmekten hoşlanıyordu. Kariyerinden, her ortamın sahnenin boş sayfasına yazdığı bir bölüm olduğu bir roman olarak bahsetti. Lavelli: opera, yaşam ve ölüm kitabında şöyle diyordu: “Ben boşluğun romancısıyım: küllerin üzerine yazarım, kumun üzerine çizerim. Dalgaların gemilerin etrafındaki hareketi gibi. okyanus onu sürüyorlar. A aura pırıl pırıl, köpüklü, hemen anne bedenine, suların köpüklü bolluğuna kavuştu. Evet, nedenini ve nasılını bildiğim bu jestler: bana ait oldukları için, şiddetli sulardaki bu çizgilere benziyorlar.

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir