Jon Fosse’nin kapısını çalmak

Pek çok okuyucunun kurgudan beklediği özelliklerden biri de gerçeğe benzerliktir. Bir miktar sıklıkta, İsveç Akademisi hangi verir Nobel Edebiyat Ödülü bu zorunluluğu göz ardı etmeyi tercih ediyor. Yaşayan en eski ve en önemli varlık Thomas Pynchon, César Aira, Raúl Zurita, Anne Carson, László Krasznahorkai, Gerald Murnane, António Lobo Antunes ve Claudio MagrisBirkaç isim vermek gerekirse, ödülün bu yıl Norveçli oyun yazarı, şair ve anlatıcıya verilmesi endişe verici ve hatta saçma gelebilir. Jon Fosse, böyle bir ayrım için nispeten genç (64) ve nispeten daha yeni yayınlanmış bir çalışması var. (Bu bakımdan, eğer seçenek bu İskandinav ülkesiyle sınırlı olsaydı, Dag Solstad daha güvenilir ve çekici olurdu).

Stockholm’deki kriter, edebiyatın hedeflediği kaprisli zevke sadık kalması açısından tahmin edilemez ve damak zevkiyle aynı olmayan kararında komşu bir ülkeye göz kırpmanın galip gelmiş olması muhtemel, İsveç’in NATO’ya girişinin veto edildiği anlar değil, daha ölçülebilir parametreler var: Fosse Dünyanın en çok performans sergileyen oyun yazarlarından biridir ve son yıllarda kendisini anlatıya adamış olmasına ve bu eserinin en çok tercüme edilen kısmı olmasına rağmen, bu eserlerin matematiksel ve coğrafi ağırlığı dengeyi kendi lehine çevirmiş olabilir. . .

Özellikle de bunların kurgusunu yapan Avrupalı ​​yönetmenlerden bazıları Claude Régy (Thomas Bernhard ve Peter Handke yapımlarıyla tanınan), Jacques Lassalle ve film yapımcısı Patrice Chéreau’dan başkası değildi. Arjantin tiyatro sahnesinde ve Colihue’da bir antolojinin editörlüğünü yapan Daniel Veronese, Claudio Tolcachir, Alfredo Staffolani ve Jorge Dubatti’nin çalışmaları sayesinde, Fosse tanınmaktan çok uzaktır.

Jon Olav Fosse 1959’da Norveç’in el değmemiş ama korkutucu güneybatı kıyısında Quaker’lar ve Pietistlerden oluşan bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi ve her zaman Kuzey Denizi’nin sularına karşı olan Bergen’e daha yakın büyüdü. 12 yaşındayken geçirdiği bir kaza onu ölümün eşiğine getirdi ve o samimi depremin ardından yazmaya başladı. Bir genç olarak, mesai saatleri dışında gitarist olarak ve halihazırda Viking topraklarındaki en uzun saçlı adamlardan biri olarak, özgürce rock alanında bir gelecek hayal ediyordu. Heyecanla bu sayfayı çevirerek Bergen Üniversitesi’nde edebiyat okudu ve ilk romanını 1983’te yayımladı. Açılış oyunu ancak 1994’te basıldı ve sahnelendi. Samuel’le birlikte modellik yaptığı Avusturyalı Bernhard’ın çeşitli eserlerini tercüme etti. Beckett.

Tekrarlayan alkolizm dönemlerinin ardından, 2012’de ikili bir dönüşüm planladı: Katolikliğe ve teetotal kürsüsüne. Fosse üç kez evlendi, üç çocuğu ve Norveç’te ve Avusturya’da üç evi var, ayrıca zaman zaman Oslo’daki Kraliyet Sarayı’nda fahri ikametgahtan yararlanıyor.

Bir süre Bergen Akademisi’nde yazma dersleri verdi ve öğrencilerinden biri de Karl Ove Knausgårdbu buzlu dört aylık dönemleri gözden geçiren Yağmur yağmalı: “Hem başını hareket ettirişi – kuş gibi sallayarak, bazen sanki bir şeye şaşırmış ya da bir şeyi hatırlamış gibi – ve konuşması – tereddütlü, duraklamalarla, kekemelerle, öksürüklerle, homurdanmalarla dolu, zaman zaman derin bir nefes alması sinirlilik ve huzursuzluğu çağrıştırıyordu, aksine söylediklerinde mutlak bir kesinlik vardı. Önerdiği egzersizlerden biri Fosse Bir tabloya, herhangi bir tabloya dayanarak şiir yazmaktı.

Aslında, onun iki uzun dönemli anlatı dizisinde bir sanatçı figürü başrolde yer alıyor: Melankoli Ve Septoloji (İspanya’da De Conatus tarafından ayrı ayrı yayınlanmıştır. Diğer isim, ben başkayım Ve yeni bir isimve tek bir ciltte). Fosse, genç yaşlardan itibaren amatör olarak resim yaptı ve ressamlarla her zaman dostluk kurdu. Diğer isim Resimlere, dine, acıya, aşk tutkusuna, sık sık görülen ve artık görmek istenilmeyen görüntülere, kişinin kendisinin ya da başkasının eserine duyduğu rahatsızlık ya da bağlılık durumlarına ilişkin çevrelerde dolaşan bir monologdur.

Sonbahar ışığını ve bencil saçmalıklarını resmetmek isteyen çılgın bir adam: “Bir resmin en karanlık kısımları her zaman en çok parlayan kısımlardır.” meydan okuma Fosse Sözlü süslemeler olmadan, ritimle, tekrarla, iklimle, transla el ele edebiyat yapmanın yolu bu gibi görünüyor. “Yazmak dua etmek gibidir” diyen kimse, ne kadar derdi olursa olsun ya da sıkıcı görünmekten korksa da, bir rahip için ayinin anahtarının belli bir yavaşlık olduğunu ve zaman ayırmanın herhangi bir masal ya da hikayenin sırrı olduğunu unutamaz. kurgu.

Bir araya getirilen öyküler döngüsünde MelankoliKraliyet ressamı Lars Hertervig’in 19. yüzyıldan kalma uzak fısıltısı, kendi tablosunu başkasının beğenmeyeceğinden korkuyor ve birinin ressam olup olmayacağını neyin ve kimin belirleyeceğini merak ediyor. (Ses ancak çok tanınmayan bir ressama verilebilir: megaloman Norman Mailer bile kendi eseri için bir ilk kişi yaratmaya cesaret edemezdi. Picasso’nun). Fosse’ye aşık olmak zordur; Eğer kişinin doğru eğilimi ve sabrı varsa, bırakması zordur. Görüldüğü gibi keyif alma ve değerlendirme kriterlerini nasıl istikrarsızlaştıracağını biliyor.

Aynı stili kullanmanın düzensiz olabileceği bunu doğruluyor Üçlemeçaresiz, evsiz bir çifte eşlik eden üç anlatı. Asle ve Alida bebek bekliyorlar, kış yaklaşıyor, Fosse’de erken karanlık hüküm sürüyor ve dışarıda olmaya devam ediyorlar. Bir kayanın, bir iskelenin, bir koydaki halüsinasyonlar; bir akrabamdan miras kalan keman.

Bazen, Üçleme Açıkçası rahatsız edici bir duygusallık var (ama rahatsız etmek elbette Fosse’nin özelliklerinden biri). Belki de temanın doğası gereği romantik olması ve kitaba sırf meslek olarak prestij katan bir sanatçı aurasının avantajlı protezine sahip olmaması nedeniyle okuma daha zorlu hale geliyor; Belki de o zamanlar yazarın bu duruma ayak uydurması için daha fazla çaba harcaması gerekirdi. (Fosse’nin en büyük ilham kaynaklarından biri olan mistik Meister Eckhart daha önce uyarmıştı: “Bizi kutsayan eserler değil, onları kutsaması gereken biziz”).

Düzyazı Fosse genellikle ardışık noktalara sahip değildir. Céline, Beckett ve Bernhard zincir okuluna kaydolur. O, aydınlanmış kafirlerin vaaz ettiği inatçı ve verimli ilerleme aptallığını ezbere öğrenmişti. Ancak onlardan farklı olarak Fosse’nin cümleleri güç veya yoğunluk göstermiyor; Onunkiler her zaman düzdür; şiirlerinde benzeri görülmemiş bir şey başarır: basitlikten iddialı bir ses çıkarır ve karakterlerin takıntılılığına ve her şeyden önce bir birikim etkisine bahse girer.

“Katolik bir yazar olmak için biraz çocuksu olmak gerektiğini” kabul eden kişinin, ısrarın yoğunluk, derinlik ve müzikalite görünümü sağladığına güvendiği açıktır. Okuyucudan tam olarak bir inanç (gelecek olanın kurtuluşuna) talep eden bu tür bir ısrarda bir utanmazlık vardır. Ama bazen bu daha önce hissedilebilir Fosse Nora gibi Bebek eviYurttaşı Henrik Ibsen’den: “Bir mucize bekliyordum ama olmadı.”

Aşkınlık mazereti edebiyatın en hassas manevralarını göz ardı etmek zorunda değildir, ancak şurası açıktır ki Fosse Bu bir tür hipnoza işaret ediyor: Eğer okuyucu gözlerini cümlenin sarkacına dikmiş halde kalırsa, sonunda büyülenecektir. Manzaranın sıyrılmasının, sözlerine başka bir yankı ve onları destekleyecek bedenler sunması şaşırtıcı değil. Bir kitabın ruhu hiçbir zaman önemsiz olmaktan çıkmayacak.

Üçleme, Jon Fosse. Tercüme: Cristina Gómez Baggethun. Conatus’tan, 160 sayfa.

Septoloji, Jon Fosse. Çeviren: Cristina Gómez Baggethun. Conatus’tan, 792 sayfa.

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir